□楊金國(guó)

桂林市老年大學(xué) 潘祚遠(yuǎn)

潘祚遠(yuǎn)書(shū)友的隸書(shū)中堂寫得很好，無(wú)論是筆法、結(jié)體還是章法，都謹(jǐn)守漢代八分隸書(shū)的典則。作者主要師法《曹全碑》，運(yùn)筆以圓轉(zhuǎn)為主，點(diǎn)畫圓潤(rùn)飽滿，扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)；整體和諧統(tǒng)一；結(jié)構(gòu)中規(guī)中矩，無(wú)甚瑕疵。但需要注意，置于廟堂的八分隸書(shū)雖然極具規(guī)范，但并不是說(shuō)結(jié)體都狀如算子，整齊劃一，而是也遵循“隨字賦形”的原則各有變化。《曹全碑》中字形變化多端，縱橫多樣，需要再細(xì)加體會(huì)。另建議：一是增加用筆的快慢變化，配合用墨的枯濕，使整體虛實(shí)變化突出；二是注意落款和正文的互補(bǔ)關(guān)系，如若正文比較茂密厚實(shí)，落款就要輕松灑脫，而不是更加局促。

魏兆榮書(shū)友的杜甫《絕句》草書(shū)條幅氣勢(shì)比較足，頗有“飄風(fēng)驟雨驚颯颯”之感。草法比較準(zhǔn)確，書(shū)寫很熟練，比較注重造勢(shì)。通篇以提按筆法為主，點(diǎn)畫變化比較豐富，但是許多點(diǎn)畫中段由于提得太強(qiáng)，顯得虛弱些。前人講“草書(shū)本由篆書(shū)出”，指的不僅是草法多據(jù)篆法而定，更是草書(shū)的點(diǎn)畫質(zhì)感要有篆書(shū)的特點(diǎn)，中段要圓潤(rùn)凝練，飽滿勁挺，而不是虛弱浮滑。另外，草書(shū)注重牽連，筆速較快，書(shū)寫條幅時(shí)極容易關(guān)注字形的縱勢(shì)而不是橫勢(shì)。此作的結(jié)字較瘦長(zhǎng)逼仄，作者需要在結(jié)字的橫勢(shì)方面多加留意。處理好這些問(wèn)題，今后的創(chuàng)定作會(huì)有大的改觀。

石家莊老年大學(xué) 魏兆榮

安徽省霍邱縣老年大學(xué) 余茂廣

余茂廣書(shū)友所書(shū)劉禹錫《陋室銘》行書(shū)條幅，無(wú)論是用筆還是整體的書(shū)寫狀態(tài)都很精到自然。作者對(duì)二王一系的行書(shū)下過(guò)很大的工夫，并深受宋人行書(shū)影響，尤其很有米芾行書(shū)的韻味，灑脫流暢，很難得。需要注意的是，此作的結(jié)體基本都是縱長(zhǎng)形的，使得整體感覺(jué)拘謹(jǐn)了些。希望作者在結(jié)體方面多增加橫向舒展的變化，字的形態(tài)在縱長(zhǎng)以外要穿插扁闊，這樣，作品的開(kāi)張之勢(shì)會(huì)更強(qiáng)些。行書(shū)從隸書(shū)演變而來(lái)，字形的扁闊仍然很普遍，從傳世經(jīng)典行書(shū)作品中不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)，這也是我們寫行書(shū)時(shí)需要注意的。

程學(xué)智書(shū)友的隸書(shū)作品，寫得非常老到，用筆嫻熟；結(jié)體舒展；章法和諧。由此作可知，作者在漢隸方面應(yīng)該有多年的書(shū)寫經(jīng)驗(yàn)，而且字里行間有年輕人寫字的勁頭，殊為難得。另外，需要和作者探討一下寫詩(shī)的問(wèn)題。此作乃作者自撰內(nèi)容，落款“七絕”，但此作稱不上“絕句”。第一，韻腳不對(duì)，末句“里”字乃仄聲，絕句只押平聲韻。另外，全詩(shī)平仄不對(duì)。雖然寫詩(shī)不全是押韻的問(wèn)題，但不押韻肯定不是“詩(shī)”。作者在練字的同時(shí)注重文化修養(yǎng)是對(duì)的，但要講究。

寧夏老年大學(xué) 程學(xué)智