□黨現(xiàn)強(qiáng)

疏與密

疏與密的關(guān)系處理，也是書法結(jié)字練習(xí)的重點之一。疏與密的形成有兩種：一是不同漢字筆畫多少不一，以及單個漢字不同部分筆畫多少也不一樣，客觀上是由不同漢字構(gòu)字屬性導(dǎo)致的。二是書寫時運用藝術(shù)手段，書手依照藝術(shù)規(guī)律和自身審美取向，合理調(diào)度疏密關(guān)系，對漢字布白進(jìn)行藝術(shù)加工?！妒T銘》的書者王遠(yuǎn)，在遵循漢字書寫疏密變化常規(guī)的基礎(chǔ)上，又能大膽想象，匠心獨運，巧妙布白，增加了奇趣。

先說不同漢字構(gòu)字屬性自帶的疏密差異。一般來說，筆畫少的字就舒朗，筆畫多的字就緊密。如“二、州、山、天、已”等字的舒朗（圖1），再如“載（載）、遞（）、廢（）、崖、魏”等字的緊密（圖2），這是字與字之間疏密的對照。析言之，單個漢字不同部分也因筆畫多少的差異，形成疏密比較，如“刺、軌（軌）”左密右疏、“機(jī)（）”左疏右密、“畢（）”上密下疏、“內(nèi)”內(nèi)密外疏等（圖3）。

再說匠心獨運、藝術(shù)加工對漢字的美化。一是令疏處更疏，疏可走馬；密處更密，密不容針。如“夷、氏、斜、假、駢（駢）”等字（圖4），“夷”字重心上提，上部寫得緊密，拉長撇畫與斜鉤。“氏”字的豎提豎短而提長，與上面的撇畫形成呼應(yīng)，使左上角部分緊密，與右下斜鉤部分的舒朗對比更強(qiáng)烈?！靶薄弊肿竺苡沂?，書寫時留意豎鉤收縮，而加長兩邊豎點，遂使“余”部愈加緊密?！凹佟弊譃樽笾杏医Y(jié)構(gòu)，書寫時注意中間部分短小緊湊，并略上提重心?！榜墸墸弊痔攸c是夸張了“ ”旁的豎折彎鉤下部空間，遂使整個字形上部緊密，下部舒朗。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

另一種處理方式，是使疏處密、密處疏，弱化疏密對比。如“實（）、才、回（）、開（）、表”等字（圖5）。“實（）”字“宀”、長橫、捺畫皆展放，弱化主次對比，又令下部短橫變化為點并略右移，使疏密停勻。“才”字撇畫下沉拉長，并穿過豎畫補(bǔ)右側(cè)空白，而加大鉤畫長度，往左平推，雖筆畫不多而匠心獨運，布白手段堪稱高明?！伴_（）”為半包圍結(jié)構(gòu)，字的重心下降，其對內(nèi)部偏旁處理，耐人回味?！盎兀ǎ弊种?，“回”部筆畫距離與“辶”的距離相仿，飽滿厚重。“表”字重點是長橫與下面撇、捺及豎鉤搭配關(guān)系，以中間交叉點為中心，放射狀四圍發(fā)散，八面拱心，又須兼顧變化角度、長短關(guān)系，亦是一例。

以通篇來看，《石門銘》的書寫是根據(jù)每個字的構(gòu)字特點隨機(jī)發(fā)揮，因疏就疏，因密使密，又能于自然書寫中巧妙構(gòu)思，增其變化。如“月、畢（）、功、閣（閣）、廣（）、四”（圖6）局部，字帖為剪裱本，改變了左右關(guān)系，但上下關(guān)系未變，其中“畢（）”上密而下疏、“功”字中間疏可走馬、“四”字緊密而無間、“閣（閣）、廣（）”舒展開張，各有奇妙。

疏密關(guān)系是書法學(xué)習(xí)的重點，同時又是難點。臨習(xí)時須悉心體會，不獨注意點畫、偏旁之間的位置關(guān)系，又能于所觀察到的位置關(guān)系體會其審美意味，并能舉一反三、融會貫通，則思過半矣！

圖6