這些在戛納電影節(jié)上亮相的電影

鄭曼華

當(dāng)?shù)貢r間5月8日晚，2018年戛納電影節(jié)拉開帷幕。這場堪稱世界上最大、最重要的電影盛事，吸引了全世界電影人集聚法國。戛納電影節(jié)與德國柏林電影節(jié)、意大利威尼斯電影節(jié)合稱為歐洲三大電影節(jié)，每年5月中旬舉辦，為期12天左右。一向以“藝術(shù)性”至上為評價原則。戛納電影節(jié)被全球電影人視為電影的寶殿。而電影節(jié)展出的每一部電影，不管是否獲獎，都是值得一看的精品。

小編向您推薦今年主競賽單元入圍名單上的這4部作品。

《人盡皆知》

上一部作為開幕影片同時入圍主競賽的影片是2012年韋斯·安德森的《月升王國》，闊別六年，戛納又一部開幕片《人盡皆知》入圍了主競賽單元。

《人盡皆知》由阿斯哈·法哈蒂執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演個人風(fēng)格強(qiáng)烈，題材上聚焦于社會現(xiàn)實(shí)，兩性在婚姻中的困境，人性宗教道德的博弈。這一次依舊保持著鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格，故事設(shè)定在西班牙，講述了常居阿根廷的勞拉帶著孩子回到自己的故鄉(xiāng)西班牙，參加一場婚禮，不料在一起綁架事件中，揭開塵封許久的秘密。

《小偷家族》

是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕櫚，標(biāo)志著日本第五次拿下這個戛納最高獎。前四次分別是：1953年衣笠貞之助《地獄門》、1980年黑澤明《影武者》、1983年今村昌平《楢山節(jié)考》、1997年今村昌平《鰻魚》。

這部在場刊評分中獲得了3.2分的影片，講述了被遺棄之人的故事，感情濃郁震蕩人心，也是是枝裕和回歸他最擅長的家庭題材的作品。陣容上匯集了中川雅也、安藤櫻、池松壯亮等知名日本演員，配樂更是請來了與坂本龍一當(dāng)年同YMO樂隊(duì)的細(xì)野晴臣。

電影講述了在從商店盜竊歸來后，柴田治和他兒子在路上遇到一個無家可歸的小女孩。柴田治的妻子最初并不打算收留她，但在得知小女孩被雙親虐待后，決定照顧她的起居。盡管他們生活貧窮，只能靠偷盜來補(bǔ)充微薄的薪金，所有家庭成員卻一起過著快樂的生活，直到有一天，一個意外的事件暴露了他們最為可怕的秘密。

《影像之書》

88歲高齡的讓-呂克·戈達(dá)爾依舊能為全世界的影迷帶來新片，這本身已經(jīng)值得影迷高呼了。

戈達(dá)爾的從影生涯里，此前沒有拿過金棕櫚，而這一次戛納電影節(jié)多頒了一項(xiàng)“特別金棕櫚獎”（Special Palme d'Or）。頒給了這位法國人最愛的導(dǎo)演。他的新作《影像之書》可以說是戈達(dá)爾大爺對自己職業(yè)生涯與藝術(shù)人生的“總結(jié)”之作，把自己多年以來紀(jì)錄的影像整理成“書”，包含了西方社會試圖對阿拉伯社會的干涉，以及大師對當(dāng)今電影業(yè)潮流的看法。

凱特解釋了為什么給戈達(dá)爾頒發(fā)了戛納歷史上第一座“特別金棕櫚”獎杯，“我們作為評審團(tuán)成員，想要嘉獎這樣一位永遠(yuǎn)在創(chuàng)新、永遠(yuǎn)在挑戰(zhàn)新藝術(shù)形式的偉大導(dǎo)演。”

《幸福的拉扎羅》

意大利女導(dǎo)演愛麗絲·洛瓦赫憑借自編自導(dǎo)的《幸福的拉扎羅》獲得了今年的“最佳編劇”獎。她本人與戛納也是頗有淵源，她曾憑借創(chuàng)作生涯第二部長片《奇跡》獲得2014年戛納評委會大獎的才華女導(dǎo)演，第一部長片《圣體》在當(dāng)年戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周單元亮相。口碑也是頗佳。

《幸福的拉扎羅》是一部魔幻劇情片，講述了拉扎羅是一位內(nèi)心單純的年輕農(nóng)民，唐克雷迪則是一位驕橫的年輕貴族。他在Inviolata這座與世隔絕的小城內(nèi)生活，這個城鎮(zhèn)由侯爵夫人Alfonsina de Luna所統(tǒng)治。年輕的農(nóng)民和年輕的貴族相遇并成為好友。某天。唐克雷迪出于玩樂的目的，自導(dǎo)自演了綁架鬧劇，并向拉扎羅求助。拉扎羅非常珍視這段真誠且快樂的友誼，他決定穿越時空，回到小城，尋找唐克雷迪。

本期新書推薦

最不化石

本期關(guān)鍵詞：老齡化、浪蕩子、翻譯研究、自由與規(guī)則的沖突

《當(dāng)世界又老又窮》

作者：[美]泰德·菲什曼

2017年。聯(lián)合國發(fā)布了《世界人口展望》修訂版報告。報告指出，目前全球60歲及以上人口為9.62億，到2050年這一年齡段的人口將是現(xiàn)在的兩倍多，達(dá)到21億。一些國家人口老齡化現(xiàn)象已持續(xù)了較長時間，其中日本60歲及以上人口已占其總?cè)丝诘?3%，而到2030年，中國的人口老齡化趨勢也會進(jìn)一步加快。

當(dāng)越來越少的年輕人必須供養(yǎng)眾多的老年人時，將會是怎樣的景象？國家需要數(shù)百萬名年輕工人，但在國內(nèi)求之不得時，該如何處理？本書作者走訪美國、日本、西班牙與中國的若干城市，采訪了上百名企業(yè)員工、雇主、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、政府官員、醫(yī)療專業(yè)人員、普通家庭成員，通過一個個生動而翔實(shí)的故事，呈現(xiàn)出世界范圍內(nèi)老齡化社會的面貌與未來，涉及的話題包括工資收入、社會保障、醫(yī)療、住房、隔代養(yǎng)育、啃老等。作者揭示出全球老齡化令人震驚而彼此連鎖的影響，也解釋了國家前景、文化與人際關(guān)系、代際關(guān)系因老齡化而發(fā)生的變化，勾勒出與我們每一個人息息相關(guān)的未來圖景。

《我的一生：卡薩諾瓦自傳》

作者：[意]賈科莫·卡薩諾瓦

茨威格如此評價卡薩諾瓦的自傳——他（卡薩諾瓦）講述自己的生平，沒有進(jìn)行道德上的美化，沒有講得富有詩意、甜美動聽，沒有作哲學(xué)上的婉轉(zhuǎn)修飾，而是講得完全實(shí)實(shí)在在，完全依照本來的情況：狂熱，冒險，衣衫襤褸，無所顧忌，興趣盎然，言行粗俗，狂妄粗野，生活放蕩，但又總是情節(jié)緊張，出乎意料。盡管有眾多的作家和思想家，但世界上卻再沒有人創(chuàng)作出比他的生平更為浪漫的長篇小說，也再沒有人塑造出比他的形象更為驚險奇妙的人物。

《小小小小的火》

作者：[美]伍綺詩

那年夏天，——把小小小小的火，燒掉了理查德森家的房子。所有人都覺得是他家的小女兒伊奇千的“好事”，而她卻不見了蹤影……與伊奇一起消失的，還有理查德森家的房客：流浪藝術(shù)家米婭與她的女兒。她們曾無聲地挑戰(zhàn)了這個家庭篤信的真理：安穩(wěn)、美好的人生必須經(jīng)過一場嚴(yán)密的桂花。她們的出現(xiàn)打破了伊奇身上的種種束縛，伊奇發(fā)現(xiàn)自己再也回不到過去的生活了。

《翻譯研究》

作者：思果

這本書并不是對翻譯理論的研究。作者思果用通俗易懂的方式，在書中寫下了自己對多年翻譯工作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和對后來譯者的告誡——貫穿全書的思想是，譯文要像中文。思果寫了三十多年的散文，譯過二十本書，也擔(dān)任過編輯、教過翻譯課，還曾每天花七個半小時的工夫研究了七年的翻譯。詩人、散文家余光中先生為文介紹：此書是最適當(dāng)?shù)姆g教材。

女人味

伊麗莎白·奧爾森有著讓人難以轉(zhuǎn)移的視線的顏值和身材。她明媚甜美的笑容利一半是稚嫩一般是成熟，眼睛自帶美瞳效果，所以難怪她扮演的“緋紅女巫”會被眾多網(wǎng)友譽(yù)為《復(fù)仇聯(lián)盟3》里最有女人味的角色。