黃紫娟, 袁曉蕾

(1. 蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，蘇州215009；2.江蘇省絲綢工藝與材料工程技術(shù)研究開發(fā)中心，蘇州 215009)

緙絲織造技藝歷史悠久，從唐代出現(xiàn)，并在宋代達(dá)到了鼎盛，在元、明、清時(shí)期得到了一定的發(fā)展。根據(jù)用途，緙絲分為生活用、觀賞用和宗教用緙絲。書畫緙絲屬于觀賞用作品緙絲中的一種。

1 書畫緙絲的歷史

在緙絲歷史上，純藝術(shù)的觀賞性緙絲在唐代之前已經(jīng)出現(xiàn)，而以書畫為藍(lán)本制作的純藝術(shù)性緙絲作品出現(xiàn)在北宋時(shí)期，這主要與當(dāng)時(shí)宋代的經(jīng)濟(jì)、科學(xué)以及人們的意識(shí)形態(tài)相關(guān)。首先，在宋代，人們更喜歡表現(xiàn)自然景物的山水、花鳥畫，而非唐代時(shí)期的宗教畫；其次，隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，緙絲技藝有所提高，因此當(dāng)時(shí)的書畫緙絲水平達(dá)到了很高的水平，從現(xiàn)存的作品來看，以花鳥山水為主，并出現(xiàn)多位大家，如朱克柔等，但是沒有公認(rèn)的宋代緙絲書法作品[1-5]。

元代緙絲繼承宋代成就，當(dāng)時(shí)扇面形式的書畫作品非常流行，緙絲扇子多以此為藍(lán)本制作，在25 cm左右的圓形扇面上緙織觀賞效果好的圖案，集實(shí)用和裝飾于一身。雖然在元代模仿繪畫的藝術(shù)緙絲繼承宋代傳統(tǒng)繼續(xù)制作，但是觀賞性緙絲數(shù)量減少[1]。

明代緙絲觀賞品和實(shí)用品的種類大幅增加，織造技術(shù)進(jìn)一步提高，在觀賞性緙絲作品的細(xì)微繁瑣之處以畫代織，可以說是緙畫結(jié)合[1]。

清代觀賞性緙絲數(shù)量大增，尤其是乾隆時(shí)期摹緙乾隆皇帝的書法和繪畫作品或?yàn)榍叭祟}字的作品占相當(dāng)?shù)谋壤齕1]。

2 摹緙作品介紹

本文緙絲作品是以張大千的“八大山人魚樂圖”為籃本，進(jìn)行摹緙。作品長(zhǎng)47 cm，寬34 cm，游魚若天馬行空，無(wú)所依托，但卻優(yōu)游自在，生機(jī)盎然。整幅畫面簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，敷色淡雅有致，反映了原作者自得其樂的心境。這幅圖中既有繪畫也有書法，且在色彩上主要以水墨色為主，除黑白以外，有不同色階的灰色及紅色印章。

3 制作流程

按照緙絲作品制作流程，主要分紋樣稿件準(zhǔn)備、經(jīng)線準(zhǔn)備、緯線準(zhǔn)備、緙織、修毛等流程。

3.1 紋樣稿件準(zhǔn)備

3.1.1 確定作品大小

古代書畫類緙絲一般根據(jù)原作將其外觀描樣在絲線上，而隨著技術(shù)發(fā)展，現(xiàn)在可將作品圖進(jìn)行復(fù)印或者從網(wǎng)絡(luò)上下載彩打。在本次緙絲書畫制作中，首先將“八大山人魚樂圖”從網(wǎng)絡(luò)上下載，原圖大小為34 cm，而常用的緙絲作品一般小門幅作33 cm左右，因此本緙絲作品可以按照原作品進(jìn)行緙織。由于緙絲織物正面朝下織造，因此打印前需要將圖案進(jìn)行水平翻轉(zhuǎn)。根據(jù)客戶需求，也可將作品放大或縮小，大作品則在寬門幅的緙絲織機(jī)上緙織，且后續(xù)的穿經(jīng)等工序也隨之改變，因此確定作品大小是緙織書畫作品的第一步，也是非常重要的一步。

3.1.2 描稿

將硫酸紙放在打印出來的圖紙上，然后用水筆描稿，注意作品顏色變化的時(shí)候可以用虛線表示出來，方便后面畫樣。

3.2 經(jīng)線上機(jī)準(zhǔn)備

3.2.1 牽經(jīng)線

根據(jù)作品的寬度，計(jì)算經(jīng)線數(shù)。一般經(jīng)密為24根/cm，作品寬度為34 cm，因此需要牽經(jīng)線816根，可以適當(dāng)牽多1～2根備用。根據(jù)經(jīng)線數(shù)把經(jīng)線牽出來，在牽的過程中分絞。注意絲線不要混亂。

3.2.2 穿翻頭

翻頭的作用和現(xiàn)代織機(jī)上的綜框的作用相同，目的是根據(jù)組織、密度等要求把經(jīng)線分組。大部分緙絲作品按照平紋組織進(jìn)行織造，需要兩塊翻頭板，穿翻頭的方法和現(xiàn)代織機(jī)穿綜方法中順穿法一樣，也就是奇數(shù)根經(jīng)線穿入上翻頭板(對(duì)應(yīng)現(xiàn)代織機(jī)中的第一頁(yè)綜框)，偶數(shù)根經(jīng)線穿入下翻頭板(對(duì)應(yīng)現(xiàn)代織機(jī)中的第二頁(yè)綜框)。穿翻頭需要兩個(gè)人，一人在前，然后把翻頭板放在一定高度的凳子上，后面坐一人。一人拿著一根經(jīng)線，穿過翻頭的環(huán)，然后另一個(gè)人將經(jīng)線拉過去，注意在穿的過程中一根穿上翻頭，一根穿下翻頭，依次穿不能漏掉，如圖1。

3.2.3 穿竹筘(套筘)

筘是織機(jī)上把緯紗推向織口并控制織物經(jīng)紗密度和幅寬的機(jī)件，竹筘是由竹子做成，絲線從竹筘的筘片間縫隙穿過，通過控制竹筘筘齒的密度和每個(gè)筘齒中穿入的絲線數(shù)來控制密度。本作品中每cm的筘齒數(shù)為24個(gè)，每個(gè)筘齒穿入1根經(jīng)線，因此經(jīng)密為24根/cm。

穿好翻頭之后穿竹筘，也需要兩個(gè)人配合，一個(gè)人在竹筘前，一個(gè)人在后，后面的人拿一根鉤針，穿過竹筘片，然后勾上一根經(jīng)線，穿過來。注意穿竹筘時(shí)候不能空筘，讓每根絲線都穿過筘片,如圖2。

圖2 穿竹筘

3.2.4 嵌后軸經(jīng)和拖經(jīng)面

嵌后軸經(jīng)，把穿入筘中經(jīng)線經(jīng)過打結(jié)后，分別均勻嵌在后軸上。

拖經(jīng)面，把已經(jīng)穿入筘的經(jīng)線全部長(zhǎng)度經(jīng)過木梳梳勻順后卷到后軸上。在繞的過程中，需要兩個(gè)人配合，一個(gè)人繞后軸，一個(gè)人梳經(jīng)面。繞后軸的過程中，需要加入硬紙板，放在經(jīng)面下方一起繞到后軸上，這樣保證一圈圈經(jīng)線用硬紙板隔開。

3.2.5 嵌前軸經(jīng)和撬經(jīng)面

嵌前軸經(jīng)把筘前一端經(jīng)線經(jīng)木梳梳理后嵌在前軸卡槽里?，F(xiàn)在已經(jīng)改用乳膠將經(jīng)線粘在前軸上，等乳膠干后、經(jīng)線通過前后軸上好，再用捎橋棒將前、后軸捎緊(繃緊)。

3.2.6 箸踏腳棒和梳經(jīng)面

在兩片翻片下面各用繩子結(jié)上踏腳棒，將翻片上掛在機(jī)頭上，下系在踏腳棒上，這樣并列兩根踏腳棒，腳踩踏腳棒即分出上下兩層經(jīng)面，形成梭口。

在上好的經(jīng)面上經(jīng)腳踏開口穿緯，緯線通常由大梭子引緯。由于經(jīng)面開始不均勻，必須在穿緯后用竹筘打緯；腳踏腳棒，經(jīng)線再次上下分層形成梭口、穿入緯線、竹筘打緯，反復(fù)幾次后，經(jīng)面呈現(xiàn)均勻、平整狀態(tài)，可以進(jìn)行下一步驟。

3.2.7 畫樣

經(jīng)線下放有撐樣板，將前面描好的稿放在撐樣板，用毛筆或水筆把紋樣描在經(jīng)面上，按樣織造。也可用磁鐵，經(jīng)線上和稿子下分別放好，用來固定稿子再進(jìn)行畫樣更為方便，如圖3。

圖3 畫樣

3.3 緯線準(zhǔn)備

配色搖線，依照畫稿配好色線，把需要的色線分別搖在移筒(紆管)上，然后根據(jù)樣子色彩把移筒裝進(jìn)梭槽，即可織緯。

在“八大山人魚樂圖”中，只有不同程度的灰色和黑色及印章的紅色，在配色時(shí)候，需要進(jìn)行劈線和拼色。劈線即將原來的花線一分為二，然后把它繞在移管上(紆管)，即粗細(xì)為原來花線的一般；拼色即拿兩個(gè)剛才劈好的線的移管的線頭結(jié)在一起在搖線機(jī)器的針上打結(jié)，然后拉出一段，搖搖線機(jī)，這個(gè)過程是加捻，然后再繞一起。在“八大山人魚樂圖”中，需要拼色6個(gè)，加上黑色和地的顏色及印章的顏色，一共9色。大梭子需要一個(gè)用來裝地部的緯線，小梭子9個(gè)。

3.4 緙織

3.4.1 打地

首先要確定地的長(zhǎng)度，從樂字最小面到作品最下面大約2.5 cm，加上裝裱時(shí)候2.5 cm，所以打地需要5 cm。

工具需要大梭子和大撥子，腳踏踏腳棒，梭口打開，右手打入梭子，左手大拇指輕輕壓著大梭子上的線，右手用大撥子打緯；腳踩踏腳棒，梭口打開，左手打入梭子，右手大拇指含著大梭子上的線，左手用大撥子打緯。往復(fù)，一直打地共5 cm左右。

3.4.2 緙織作品

緙織時(shí)候需要9個(gè)不同的梭子，不同顏色的緯線分別裝入小梭子；另一個(gè)工具是小撥子。腳的動(dòng)作和打地相同。在緙織的時(shí)候可以先左邊的地部分，然后在需要再換線緙織。由于緙絲不通梭，所以遇到不同顏色時(shí)先不織它，即“先留其處”，回過頭來再織，這是緙絲與其他織物的區(qū)別所在。“雜色線”是指各種色彩的緯線，因?yàn)槭切∶娣e純手工穿緯，所以與其他織物的“織”不同，在這里用“綴”。 緙織好一種顏色需要繞一圈打結(jié)，否則在修毛時(shí)會(huì)出現(xiàn)大孔隙。

3.5 修毛

作品完成后，將作品鋪平，用剪刀把正面的毛頭修剪干凈，修剪后緙絲織物圖案兩面相同，如圖4。

圖4 修毛

4 主要技法

除了緙絲常用的結(jié)、摜、平緙等技法外，大量采用戧色和搭梭技法，并在緙織印章時(shí)候采用子母經(jīng)技法。

4.1 戧色

戧是指兩種以上的色緯相鄰相靠，即用兩種或兩種以上的色彩配合緙織的技術(shù)，稱為“戧色”。在實(shí)踐過程中，藝人們根據(jù)不同圖案，靈活使用相應(yīng)的戧法，本作品主要戧色技法為長(zhǎng)短戧。

長(zhǎng)短戧，以長(zhǎng)短不同的各色絲線，根據(jù)物體生長(zhǎng)的特點(diǎn)無(wú)規(guī)則地織出自然的效果。在本作品中，魚身色彩存在不同灰度，根據(jù)畫作上色彩通過不同顏色的緯線與經(jīng)線交織的面積變化、緯線長(zhǎng)短不用而形成暈色的效果。由于緙絲是平紋組織，經(jīng)線是細(xì)的本白色生絲，緯線一般比經(jīng)線粗，因此在視覺上產(chǎn)生色彩空間混合的效果，且以緯線顏色為主，自然暈色。

4.2 搭梭

搭梭：當(dāng)兩種色線相鄰或遇到垂直線時(shí)，因雙方不相交接而有裂痕，所以在每隔一定距離處，讓兩邊的色緯相互搭繞一次，繞過對(duì)方色區(qū)內(nèi)的一根經(jīng)絲。這樣既能不留織紋痕跡，又能避免豎向裂縫過長(zhǎng)，形成破口。在本作品中，有較多的書法，字體部分與地部分在織造時(shí)搭梭技術(shù)普遍使用，例如字體部分出現(xiàn)一定長(zhǎng)度的垂直線時(shí)，將黑色緯線與地部分的1～2根經(jīng)線交織或者地部分的緯線與字體部分的1～2根經(jīng)線交織形成搭梭，這樣裂口較小，方面下機(jī)后裝裱。雖然裂口也是緙絲織造“通經(jīng)斷緯”形成的一個(gè)特點(diǎn)，猶如類似刀刻的形象，但裂口太長(zhǎng)影響織物牢度。

4.3 子母經(jīng)

在緙織印章或字體碰到垂直線時(shí)，為了防止出現(xiàn)裂縫，增加織物的張力，在本作品中采用雙子母經(jīng)的方法緙織。采用白色和紅色兩種梭子，紅色梭子按照畫樣在織造時(shí)穿一梭，與兩根經(jīng)線交織，白色梭子通穿緯線時(shí)跳過墨樣兩根根經(jīng)，讓紅色梭子挑穿。如此原地往復(fù)，則形成無(wú)豎縫雙子母織造法。子母經(jīng)技術(shù)在印章技術(shù)中使用的比較多。

5 結(jié)語(yǔ)

書畫類緙絲屬于觀賞性緙絲，也是純藝術(shù)類緙絲。在摹緙作品時(shí)，需要根據(jù)作品的特點(diǎn)，表現(xiàn)作品的精氣神。在制作時(shí)，其流程與其他緙絲作品沒有大的差異，主要有紋樣稿件準(zhǔn)備、經(jīng)線準(zhǔn)備、緯線準(zhǔn)備、緙織、修毛等流程。在緙織水墨繪畫作品時(shí)，緯線通常采用不同色階層次的黑白灰花線，技法上大量采用戧色和搭梭，在緙織印章時(shí)采用子母經(jīng)技法。緙織書畫類作品，需要靈活運(yùn)用技法，以達(dá)到還原原作的效果。

參考文獻(xiàn)：

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