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內(nèi)容摘要：小說《搜索》語境差現(xiàn)象主要體現(xiàn)在上下文、內(nèi)容與形式、空間等方面，以及作品人物之間，作品人物與讀者語境之間。本文試從以上幾個(gè)方面對(duì)小說的語境差現(xiàn)象進(jìn)行解讀，并發(fā)現(xiàn)其中的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《搜索》 語境差 解析

語境即言語環(huán)境，它包括語言因素，也包括非語言因素。上下文、時(shí)間、空間、情景、對(duì)象、對(duì)話前提等與詞語使用有關(guān)的都是語境因素。我們?cè)谧x解欣賞文學(xué)作品的過程中，語境全程參與，并出現(xiàn)了語境各因素間的不平衡，這便是語境差。[1]語境因素間的不平衡又因?yàn)檎Z境各因素的相互關(guān)聯(lián)、作用，得到了調(diào)節(jié)，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為美學(xué)信息，體現(xiàn)出語境差特殊的審美效應(yīng)。

于文雨小說《搜索》講述了一段不讓座視頻所引起的全民關(guān)注事件。都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋在公交車上拒絕讓座，這一過程被資深記者陳若兮看到，而且拍成了視頻在晚間新聞播出，并同時(shí)作為網(wǎng)站頭條，引發(fā)社會(huì)關(guān)注。網(wǎng)民對(duì)葉藍(lán)秋進(jìn)行人肉搜索，將所有隱私公之于眾，最終引起了社會(huì)輿論的狂潮。但公眾并不知道葉藍(lán)秋當(dāng)天得知自己是癌癥晚期，最終面對(duì)死亡的恐懼和現(xiàn)實(shí)的殘酷無情，葉藍(lán)秋選擇了死亡。文章對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力進(jìn)行批判，并映射當(dāng)下中國社會(huì)中諸如愛情婚姻、隱私等問題。小說體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)民生的密切關(guān)注，是一部現(xiàn)實(shí)主義題裁的作品，引人深思。本文將運(yùn)用語境差理論對(duì)小說進(jìn)行分析。語境差體現(xiàn)在不同界域之間，不僅存在于語符層面的表層，即語言材料以顯性形式構(gòu)成的語境要素中，如上下文，以及隱含在語言材料深層的其他語境要素中，如時(shí)間、空間、對(duì)象、背景，還存在于作品人物和讀者語境之間。具體來說，作品中語境差主要體現(xiàn)為上下文語境差、內(nèi)容與形式的語境差、空間語境差、作品人物之間的語境差、作品人物與讀者之間的語境差。本文試從以上幾個(gè)方面對(duì)小說中的語境差現(xiàn)象進(jìn)行解讀，并發(fā)現(xiàn)其中的審美價(jià)值。

一.上下文語境差

上下文語境以語言形式存在。語詞組合須符合語法規(guī)范、語義搭配、人們的思維習(xí)慣。若違背規(guī)范，突破語言規(guī)則制約，超越由句法、修辭、邏輯等規(guī)則所創(chuàng)造的上下文語境框架，便會(huì)形成上下文語境要素之間的不平衡和錯(cuò)位。[2]小說中上下文語境差主要有三方面的體現(xiàn)。

（一）詞語使用的不平衡

詞語的選擇和使用影響著句子的表達(dá)效果，使用時(shí)需要注意詞語之間的搭配。文學(xué)作品中有時(shí)會(huì)違背詞語正常的使用規(guī)則，選擇使用習(xí)慣之外的搭配和詞語形式。

（1）迎上前來的客服小姐工作服上的紅綬帶很是打眼，一看就知道是辦事員不是領(lǐng)導(dǎo)，笑容、說話的語音語調(diào)，還有走路的步伐，坐念唱打，都是師父教過的。

（2）現(xiàn)在的電視越來越?jīng)]看頭了，現(xiàn)在的明星們說話，越來越Ctrl+C、Ctrl+V了。

（3）楊佳琪陷入了迷茫，達(dá)爾文說得沒錯(cuò)，她也得進(jìn)化，但沒有楊守誠，她進(jìn)化的目標(biāo)是什么？

例（1）“唱念做打”本指戲劇表演的四項(xiàng)基本功。小說中化用為“坐念唱打”，來形容通訊營業(yè)廳服務(wù)人員的笑容、語音、語調(diào)、步伐。服務(wù)人員的專業(yè)和素養(yǎng)，在作者的描述中卻是表演的姿態(tài)，虛假又忸怩。作者有意使用了不搭調(diào)的詞語，隨后我們看到服務(wù)人員對(duì)收取巨額費(fèi)用短信訂制的含混解釋、堅(jiān)持手機(jī)丟失無法辦理取消業(yè)務(wù)、講述滯納金律師函等來說服客戶為棄用號(hào)碼交所欠的一元話費(fèi)、講公司規(guī)定與自己考核的無奈等，既有章法又有策略，而這些都是幫助工作開展的表演。例（2）針對(duì)當(dāng)下電視節(jié)目中過多的相似和套路，小說將電腦操作快捷鍵中的復(fù)制、粘貼運(yùn)用到語言表達(dá)中，與慣用表達(dá)不同，凸顯出批判意味。例（3）“進(jìn)化”一詞本來是指生物由低等趨于高等的進(jìn)展變化，在這里卻運(yùn)用到人的自我完善上，而且這種完善也不是完全的向上的進(jìn)步，而是暗含著世故和圓滑。以上突破常規(guī)的詞語選用，使句子表達(dá)收到了良好的效果。

（二）語句組合的不和諧

語句之間關(guān)聯(lián)性不夠，違背正常事理，形成語句之間的不平衡，也會(huì)構(gòu)成語境差。

（1）“公交公司有沒有規(guī)定，年輕人一定要給老人讓座？”

“法律有沒有規(guī)定，年輕人不給老年人讓座，要負(fù)法律責(zé)任？”

“……你們要求我讓座，沒問題，但是，你們要提供年輕人必須給老年人讓座的法律文件！”葉藍(lán)秋模仿著保險(xiǎn)公司年輕人的聲音，尖銳而無禮。

（2）“強(qiáng)奸案不是新聞，被人強(qiáng)奸了受害者有沒有過錯(cuò)、有沒有快感才是新聞！”

例（1）公交車讓座是道德范疇內(nèi)的事，人物話語中卻將這件事上升到規(guī)定、法律的層面，并據(jù)理力爭，不合常理。但由于她剛得知自己是癌癥晚期，保險(xiǎn)理賠也不能順利實(shí)現(xiàn)，她從出租車上逃離后，進(jìn)入擁擠的公交車。在這樣的處境和心情下，不合乎身份與大眾道德要求的語言和態(tài)度，便也有了合理的解釋，表面的語境差體現(xiàn)出了內(nèi)在的適應(yīng)。例（2）人物語言很荒謬，而且與二人前后所討論的事件，也沒有直接聯(lián)系，形成了語境的差異。但作者正是通過這種不合理的論述來暗示媒體人社會(huì)責(zé)任的缺失，搶手機(jī)是小事，不讓座這件事反而被大肆報(bào)道。而且這樣的表達(dá)也符合楊守誠投訴無果的氣憤心情。

（三）前后邏輯不一致

前后邏輯不一致，表現(xiàn)為文本語義不是按照事理邏輯的正常發(fā)展，后續(xù)的發(fā)展出人意料，但與文章主題的表達(dá)相關(guān)。

劉義不得不耐心地解釋，“是這樣，我們警察不僅要依法辦案，更要講證據(jù)，要人性化。法院沒判決就不能說‘搶劫犯，要說‘犯罪嫌疑人，懂嗎？”

……

劉義擺擺手，“我們有紀(jì)律，不能收當(dāng)事人的禮。”

“沒事兒的時(shí)候它是一根香煙，有事兒的時(shí)候，它就成了行賄受賄的禮！……”

警察劉義在細(xì)節(jié)方面很是在意，堅(jiān)持稱違反社會(huì)公共安全與秩序的人為“嫌疑犯”，堅(jiān)持不收一根香煙，讓讀者以為這是一位紀(jì)律嚴(yán)明、有職業(yè)操守的警察。而事實(shí)上，接下來劉義面對(duì)當(dāng)事人的投訴卻心浮氣躁，沒有責(zé)任心、同情心，行事作風(fēng)草率。上下文之間形成巨大的差異，既寫出了作品人物面對(duì)不幸遭遇投訴無門的無奈，又寫出了個(gè)別工作人員裝腔作勢(shì)、不務(wù)實(shí)的現(xiàn)象。

二.內(nèi)容與形式語境差

一般而言，人們會(huì)根據(jù)內(nèi)容來選擇合適的語言形式，如果語言與內(nèi)容不一致便會(huì)產(chǎn)生語境差。

（一）小說中內(nèi)容與形式的語境差首先表現(xiàn)為用非常復(fù)雜的長篇大論來敘述簡單的小事。

（1）不過是一群擁有血肉之軀的普通人，怕冷又怕熱，追逐富有而痛恨貧困，有可能死于饑餓也會(huì)暴飲暴食把健康揮霍殆盡，偶爾的高尚和本能的自私同生共死。

（2）一元錢，再小不過的數(shù)目，就能獲得一個(gè)發(fā)言機(jī)會(huì)，天下最便宜的事也不過如此?！饺绽锉弧按怼睉T了，今日花一元錢就能“代表”一次，也算得上是一種補(bǔ)償了。

例（1）中，讓座與不讓座本是極容易決斷的小事，但作者用大段深刻嚴(yán)肅的句子，來描繪葉藍(lán)秋在公交車上被要求讓座時(shí)的心理，形式與內(nèi)容形成不平衡。但這種不平衡卻很好地體現(xiàn)出了人物在特殊環(huán)境下的心情，剛得知自己患了癌癥，對(duì)世間生命有一種通徹、冷清的感悟，冷靜與洞察，把人性中充斥的欲望、軟弱和無理都盡數(shù)看清。例（2）公眾參與新聞?dòng)懻撔杌ㄙM(fèi)一元錢，這本是一件公眾不會(huì)計(jì)較太多的小事，但作者卻煞有介事地用一大段來論述一元錢與代表的權(quán)利，形式與內(nèi)容形成不平衡。這種不平衡，一方面揭示了大多數(shù)人在日常工作生活中話語權(quán)缺失的無奈，另一方面也說明了，公眾對(duì)此事強(qiáng)烈的參與和關(guān)注意愿。他們要維護(hù)正義，過分的熱情，正逐漸走向集體的狂歡。

（二）小說內(nèi)容與形式的語境差還表現(xiàn)在風(fēng)格層面的不平衡。

小說中風(fēng)格層面的不平衡，表現(xiàn)為嬉戲與批判的對(duì)立。這可以體現(xiàn)在作品情節(jié)結(jié)構(gòu)上，也可以體現(xiàn)在語言載體上。小說嬉戲詼諧的表層蘊(yùn)含著深刻的批判意味。

（1）護(hù)士小姐看在眼里，想起前幾天一起醫(yī)療事故，病人家屬一個(gè)電話過去，來了幾十彪形大漢把醫(yī)院鬧得雞犬不寧，于是趕緊防患于未然。

護(hù)士小姐說：“醫(yī)院不準(zhǔn)用手機(jī)?！边@一點(diǎn)，楊守誠倒是可以理解，磁場原理，有相生，自然也會(huì)有相克。

（2）“可惜沒死人，你說那女的，在樓頂上折騰了三個(gè)多鐘頭，我也扛著幾十斤的攝像機(jī)跟了三個(gè)多鐘頭，最后關(guān)頭硬是沒跳，這不是有病是什么？”

“唉，這年頭，沒死人的新聞根本沒價(jià)值?！币粋€(gè)同事?lián)u頭，頗為惋惜。

“對(duì)了，那女的長得咋樣？”有好事者上前問道。

“得，我也跟你一樣心思，弄了個(gè)臉部特寫，我的媽呀，‘美得嚇人一大跳，小鼻子小眼倒也罷了，還一張大馬臉，送到臺(tái)長那里，臺(tái)長立馬就把我這三個(gè)小時(shí)的辛苦給斃了。”

（3）葉藍(lán)秋看也不看，“你們醫(yī)生的鬼畫符天書，我等病弱小民看不懂?！?/p>

例（1）護(hù)士小姐提出醫(yī)院不讓用手機(jī)，這是她別有深意的考慮，而楊守誠卻渾然不知，并在心理一本正經(jīng)地進(jìn)行科學(xué)的解釋。二者達(dá)成了共識(shí)，卻完全基于不同的考慮，巨大的反差下，幽默和諧趣便產(chǎn)生了。作者借此對(duì)當(dāng)下緊張的醫(yī)患矛盾進(jìn)行揭示。例（2）討論的話題是人死了才有價(jià)值，但以嬉笑的態(tài)度從媒體人口中說出，便有了深刻的批判意義。作為媒體人，拋棄理智，一味迎合大眾，甚至加入到冷暴力的狂歡中，這有悖于社會(huì)良知，社會(huì)責(zé)任意識(shí)嚴(yán)重缺失。例（3）葉藍(lán)秋將醫(yī)生寫的病例稱之為“鬼畫符天書”，表示難看懂，又將自己說成“病弱小民”說明自己所處的弱勢(shì)，話語極具趣味，既說明了醫(yī)院為了創(chuàng)收想辦法防止病人拿著病例到外邊去拿藥的現(xiàn)象，也說明了百姓在醫(yī)患關(guān)系中也存在著弱勢(shì)。文章所蘊(yùn)含的嚴(yán)肅批判與小說語言娛樂散漫的游戲姿態(tài)是不平衡的，但正是因?yàn)樵溨C隨意的外在，其對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判便也顯得更深刻。

三.空間語境差

小說還表現(xiàn)出了空間語境的不平衡，即虛擬與現(xiàn)實(shí)的語境差。小說中網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間是一個(gè)重要的存在，謠言或是真相在網(wǎng)絡(luò)上傳播，詛咒或是漫罵，更容易酣暢淋漓，群架群吵、交流探討之間，更容易到達(dá)集體的狂歡。如下面文章所說，偏離真相的網(wǎng)絡(luò)輿論，使現(xiàn)實(shí)世界人的命運(yùn)受到了影響。

也許，這就是網(wǎng)絡(luò)的價(jià)值：詛咒一個(gè)人，是免費(fèi)的；惋惜一個(gè)人，也是免費(fèi)的；而紀(jì)念的空間卻是收費(fèi)的。

部分真實(shí)的視頻、不真實(shí)的丑聞被傳到網(wǎng)上，網(wǎng)民對(duì)葉藍(lán)秋進(jìn)行自以為正確的批評(píng)，語言盡可能地惡毒，并懷揣著最大的惡意。但隨著葉藍(lán)秋患病和山頂遭遇的披露。網(wǎng)民們?cè){咒之后，又對(duì)當(dāng)事人進(jìn)行惋惜。但虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界里的“正義”持續(xù)著，他們將詛咒轉(zhuǎn)移到山頂事件中的大學(xué)生、體育老師，并最終轉(zhuǎn)移到陳若兮身上。虛擬與現(xiàn)實(shí)這一對(duì)立關(guān)系實(shí)現(xiàn)了一種交錯(cuò)，當(dāng)代人精神層面的特點(diǎn)也得以從中體現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)世界里的人有著更多的刻薄、狹隘、沖動(dòng)。這種對(duì)自我行為拷問的缺失，對(duì)他人隱私的侵犯，對(duì)自以為正義的有力維護(hù)，其實(shí)多了盲聽，少了對(duì)真實(shí)的追問，以及對(duì)傳統(tǒng)道德的思考、審視。這是文章所揭示的深層次的精神內(nèi)涵。

四.作品內(nèi)人物之間的語境差

共知前提也是語符層面中隱含的語境要素，人物之間共知語境前提的缺乏，有助于制造沖突，展示人物關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。作品內(nèi)人物與人物的交際關(guān)系中體現(xiàn)出了語境差。公交車上，年輕人應(yīng)該給老人家讓座，這是中華民族尊老愛幼傳統(tǒng)文化的道德要求，也是老人家、售票員、所有旁觀者以及網(wǎng)友的認(rèn)識(shí)。而在特殊處境和心情下，葉藍(lán)秋表現(xiàn)出了拒絕和咄咄逼人。但葉藍(lán)秋患病的隱情，只有葉藍(lán)秋本人和未發(fā)聲的醫(yī)生陸天明及其妻子知道，公眾并不知曉，所以認(rèn)為她缺乏修養(yǎng)，沒有素質(zhì)，并進(jìn)行批判。事件在沈流舒計(jì)劃報(bào)復(fù)之后出現(xiàn)了扭轉(zhuǎn)，但信息的傳遞在小說不同人物之間并不同步。沈流舒助理故意接近楊佳琪傳達(dá)葉藍(lán)秋得病的真相，并暗示陳若兮知道，但事實(shí)上陳若兮并不知情。沈流舒妻子莫小渝得知，陳若兮男友楊守誠和葉藍(lán)秋在一起，并且葉藍(lán)秋已經(jīng)失蹤一事后，及時(shí)抽身，并對(duì)陳若兮發(fā)火抱怨，說對(duì)方是裝好人、泄私憤，自己被利用。而此時(shí)陳若兮對(duì)葉藍(lán)秋的失蹤并不知曉。陳若兮與楊守誠分手時(shí)誤會(huì)男友維護(hù)表妹，而對(duì)自己有意踐踏，卻不明白這是沈流舒有意布置。作品內(nèi)人物間的語境差異，使作品內(nèi)部的矛盾沖突得以強(qiáng)化，推動(dòng)了情節(jié)和故事的發(fā)展。

五.作品人物和讀者之間的語境差

小說語境差，還體現(xiàn)在作品人物與讀者的交際語境。作品人物是作者與讀者交際的憑借物，作者提供給作品人物和讀者的語境常常是不平衡的，而且就作者和讀者而言，還存在著讀解的語境空間。關(guān)于葉藍(lán)秋患病的隱情，不同于小說中大多數(shù)人一開始的不知情以及后來不同步地知情，讀者具有一個(gè)非小說人物語境，與作者一樣，一開始就處于全知全能的觀察視角。一方面，楊守誠直到女主死去才得知患病真相，讀者從二人相處中感受到的是凄婉。另一方面，在作者的安排下，讀者看著臺(tái)上的人表演，看到弱者被聲討、被咒罵，極具諷刺效果。這樣的安排也使讀者從一開始便能從傳統(tǒng)的道德要求和公眾視角走出來，對(duì)女主人公表示同情和支持，對(duì)媒體和大眾的人肉搜索以及責(zé)難表示悲憤。沈流舒的報(bào)復(fù)開始后，不同人物間出現(xiàn)了矛盾和糾葛，引發(fā)輿論的記者陳若兮最終反過來被追究，逐漸陷入新的輿論泥沼。至此，讀者不禁為其中的個(gè)人命運(yùn)唏噓不已，并明白，網(wǎng)絡(luò)暴力從未停止，公眾也未曾從葉藍(lán)秋的死亡中審視自己的行為，并未真正地清醒。這樣的安排使故事對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判更有力度，也使讀者觀察更為透徹，易于接受作者所揭示的道理。

小說《搜索》以批判性的視角，深刻、犀利地展現(xiàn)了當(dāng)下熱議的社會(huì)問題。語境差現(xiàn)象在小說中有豐富和多方面的體現(xiàn)?；谄南拗?，這里僅選取部分典型例子，對(duì)小說上下文、內(nèi)容與形式、空間、作品人物之間、作品人物和讀者之間等存在的語境差現(xiàn)象進(jìn)行解析，揭示其中的審美價(jià)值，進(jìn)而表現(xiàn)文章深刻的內(nèi)涵。

注 釋

①本文所引語料來自于文雨的中篇小說《搜索》[M].長沙，湖南人民出版社，2012.

參考文獻(xiàn)

[1]祝敏青.文學(xué)言語的修辭審美建構(gòu)[M].北京：人民出版社，2015：39.

[2]陳玫.語境差現(xiàn)象研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2006.

（作者單位：三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院）