鄭春山 柳京淑

伊戈爾·斯特拉文斯基是二十世紀一位美籍俄裔作曲家，西方現(xiàn)代音樂的重要人物，由其創(chuàng)作的芭蕾舞劇《春之祭》被英國古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評選為對西方音樂歷史影響最大的50部作品之首?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙诖碜鳎〔挠诙砹_斯民間故事，描述俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強烈的原始表現(xiàn)主義色彩?！洞褐馈分詫Χ兰o西方音樂產(chǎn)生巨大的影響，是由于其在音響、節(jié)奏、和聲等諸多方面進行了大膽的創(chuàng)新，對之后西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的促進作用。本文就《春之祭》的音樂創(chuàng)作風(fēng)格進行探討研究，以致對斯特拉文斯基的敬意。

1《春之祭》的原始主義色彩

具有原始主義色彩的音樂是在二十世紀原始主義思想下形成的一種音樂風(fēng)格，原始主義音樂風(fēng)格的特點是粗獷、質(zhì)樸，具有原始的野性與力量。為了表現(xiàn)這種原始主義色彩，斯特拉文斯基在《春之祭》的作曲上大膽采用了復(fù)雜多變的節(jié)拍和不協(xié)和的音響效果，以此來突出《春之祭》的主題，即原始部落的人們在春天來臨之際所進行的祭祀活動。與古典主義音樂的溫文爾雅不同，具有原始主義色彩的《春之祭》所呈現(xiàn)的是一個光怪陸離的音樂世界，用強烈的音樂節(jié)奏節(jié)拍、刺耳急促的音響，展現(xiàn)出原始人那種發(fā)泄欲求的狂暴，體現(xiàn)了原始主義思想所崇尚的那種自然審美心理，而簡單質(zhì)樸、粗獷強勁、自由灑脫正是《春之祭》的具有的原始主義音樂風(fēng)格。

2《春之祭》的藝術(shù)特點分析

《春之祭》的誕生讓斯特拉文斯基成為了20世紀著名的音樂大師，其在旋律、節(jié)奏、和聲、配器等方面的創(chuàng)新，在當(dāng)時獨具一格，也對后世西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙谧髌?，這一時期，斯特拉文斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格是新民族主義和原始主義風(fēng)格的結(jié)合，體現(xiàn)著俄羅斯民間音樂與民族文化的聯(lián)系?！洞褐馈返氖籽菰谟^眾中產(chǎn)生了嚴重的分歧，一派人難以接受作品中刺耳的音響、粗獷的節(jié)奏、不諧和的和弦等反傳統(tǒng)的音樂元素；而另一派人則對斯特拉文斯基這些反傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法大加贊揚。有趣的是，當(dāng)《春之祭》作為一部交響樂獨立演奏時，卻得到了大多數(shù)人的盛贊。

2.1《春之祭》在音樂旋律上的特點分析

在《春之祭》這部作品中，音樂旋律與節(jié)奏、和聲等相比較，顯得不是那么的重要，不是作品最主要的表現(xiàn)手段，但這并不代表斯特拉文斯基不重視音樂中的旋律。在斯特拉文斯基的音樂觀念中，“真正能體現(xiàn)作品精髓和本質(zhì)的恰恰是音樂的旋律?！彼固乩乃够鶎τ谝魳沸捎兄哂趥鹘y(tǒng)的理解，他更擅長將旋律作為帶有節(jié)奏的樂句來取代多聲部音樂中的高聲部的旋律。在《春之祭》中，古典音樂中常見的細膩起伏、歌唱性的旋律形式不復(fù)存在，取而代之的是零星、分散的旋律斷句，他用短小的旋律片段和這些旋律片段的單調(diào)循環(huán)來刻畫作品中原始部落的神秘和粗野氣息，使得作品的旋律更具質(zhì)樸，更貼近作品的原始主題。

2.2《春之祭》在音樂節(jié)奏上的特點分析

節(jié)奏是斯特拉文斯基音樂作品創(chuàng)作上的一個最重要、最鮮明的特點，是其音樂創(chuàng)作風(fēng)格的重要表現(xiàn)。在《春之祭》中，復(fù)雜多樣、不對稱的節(jié)奏是這部作品中最有價值的部分，同時也在樂曲的結(jié)構(gòu)上起著主導(dǎo)性的作用?！洞褐馈吩诠?jié)奏設(shè)計上突破了小節(jié)線的限制，突破了強弱規(guī)律的限制，節(jié)奏變得復(fù)雜而多樣，不同樂器在節(jié)奏編排上交替出現(xiàn)，節(jié)奏變得更為復(fù)雜、節(jié)拍也更為多變?！洞褐馈穼Ω鞣N節(jié)拍和節(jié)奏進行不斷的變化使用，營造出與作品主題相關(guān)的情境氛圍，各種樂器穿插演奏，在復(fù)雜的音樂搭配之中呈現(xiàn)出一種非常規(guī)的音響節(jié)奏效果，營造出各種不同的意境氛圍。但這種非常規(guī)并不是沒有規(guī)律可循，紛繁錯亂而不混亂，非常規(guī)而又規(guī)律鮮明的節(jié)奏韻律彰顯出了斯特拉文斯基對于不同節(jié)奏、節(jié)拍的靈活應(yīng)用，作品最終呈現(xiàn)的是一種非常規(guī)而又有規(guī)律可循、復(fù)雜多樣而又高度統(tǒng)一的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

2.3《春之祭》在和聲上的特點分析

斯特拉文斯基一直在探索新音樂的道路，嘗試各種新的音樂創(chuàng)作手法，他在創(chuàng)作中強調(diào)不協(xié)和音的刺激效果。在《春之祭》這部作品中的和聲中使用了大量非傳統(tǒng)的和聲手法。和弦運用的大多數(shù)是復(fù)雜結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦；多調(diào)式的手法等，完全突破了傳統(tǒng)功能和聲的限制。運用非傳統(tǒng)的調(diào)式音階、非傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)、非傳統(tǒng)的和聲手法、非傳統(tǒng)的調(diào)性方法使音樂產(chǎn)生刺耳的、嘈雜的、不協(xié)和的效果。整首樂曲中的旋律較簡單和古樸，大多數(shù)旋律是片段性的，很少有完整的結(jié)構(gòu)。樂曲中的和聲和旋律中出現(xiàn)了大量的半音階，不穩(wěn)定、不協(xié)和的和弦，使聽眾產(chǎn)生聽覺上的刺激、不安和緊張。大量運用不協(xié)和音及不對稱節(jié)奏的使用使音樂顯得時而神秘，時而又充滿了音響的咆哮與刺激。

2.4《春之祭》在配器上的特點分析

在這部作品的配器手法上擺脫了古典主義、浪漫主義時期的以弦樂組樂器為主的配器手法，將原來不常用的打擊樂器放到了前所未有的重要地位。使用龐大的樂隊，配器上注重開闊樂器新的音響領(lǐng)域，在管樂器的使用中運用這些樂器不常用的、難以演奏的非常規(guī)音區(qū)，使用樂器的最高和最低音區(qū)、顫音和滑音，以及色彩性打擊樂器的使用，產(chǎn)生一種新的音響色彩，使整個音樂產(chǎn)生一種近似野蠻、怪誕的效果，渲染了原始社會的時代背景和宗教儀式的神秘色彩。

3結(jié)束語

在西方音樂史上，20世紀的音樂是一個流派紛呈、風(fēng)格各異的世紀。其中的斯特拉文斯基以其獨特的音樂風(fēng)格獨樹一幟。由于其創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，對以后出現(xiàn)的各種流派及作曲家都產(chǎn)生了不小的影響。斯特拉文斯基是20世紀獲得榮譽最多的音樂家之一，他的音樂作品數(shù)量眾多、風(fēng)格迥異，在全世界范圍內(nèi)盛演不衰，也為其后的許多作曲家所廣泛借鑒?！洞褐馈愤@部作品是斯特拉文斯基原始主義音樂風(fēng)格的代表作品，同時也是西方20世紀現(xiàn)代音樂的一部代表作品。樂曲中所體現(xiàn)的開創(chuàng)性精神和內(nèi)容與形式上的現(xiàn)代化手法是值得我們學(xué)習(xí)和研究的。

參考文獻：

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