裴明慧

編者按歲月長(zhǎng)河中，英雄先輩們?yōu)闋?zhēng)取民族獨(dú)立、實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、謀求人民幸福而上下求索、英勇奮斗的事跡與精神感人至深、催人奮進(jìn)，構(gòu)筑起一座座不朽的信仰豐碑。廣大文藝工作者要以傳頌英雄事跡、弘揚(yáng)英雄精神為己任，使自己的作品成為激勵(lì)中國(guó)人民和中華民族不斷前行的精神力量。

由中共赤峰市委宣傳部、赤峰市文化新聞出版廣電局組織創(chuàng)作的話劇《草原豐碑》就是這樣一部謳歌英雄人物、傳承紅色信念的力作。這部作品以杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、卓越的民族工作領(lǐng)導(dǎo)人烏蘭夫同志在赤峰創(chuàng)辦內(nèi)蒙古自治學(xué)院為歷史背景和基本素材，講述了老一輩革命家的光輝事跡及為解放內(nèi)蒙古、解放全中國(guó)作出的突出貢獻(xiàn)。本刊特推出話劇《草原豐碑》評(píng)論文章，對(duì)該劇的思想價(jià)值和藝術(shù)特色進(jìn)行鑒評(píng)，以饗讀者。

2017年，是內(nèi)蒙古自治區(qū)成立70周年的紀(jì)年節(jié)點(diǎn)，更是赤峰市民族歌舞劇院的一個(gè)重要紀(jì)年：赤峰市民族歌舞劇院創(chuàng)排的大型話劇《草原豐碑》在第十四屆中國(guó)·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)上成為開(kāi)幕式演出劇目并榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，贏得了專家和觀眾們的熱烈好評(píng)。這部話劇懸念迭生，情節(jié)曲折跌宕，情感沖突飽滿強(qiáng)烈，高潮戲震撼心靈，人物形象鮮明生動(dòng)，從大幕拉開(kāi)就始終牢牢地吸引著觀眾，感動(dòng)得觀眾潸然淚下，堪稱是一部佳作。

一部戲，當(dāng)?shù)闷稹凹炎鳌钡脑u(píng)價(jià)，必有諸多優(yōu)點(diǎn)?！恫菰S碑》優(yōu)點(diǎn)亮點(diǎn)頗多，而其中最具有歷史人文內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的亮點(diǎn)，就是主人公烏蘭夫的形象塑造。烏蘭夫領(lǐng)導(dǎo)組建了內(nèi)蒙古自治政府，是內(nèi)蒙古軍區(qū)的首任司令員兼政委，后來(lái)又擔(dān)任全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)。他青年時(shí)期就投身革命，留學(xué)蘇聯(lián)，歷經(jīng)了國(guó)共斗爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等艱難而危險(xiǎn)的漫長(zhǎng)革命生涯，在新中國(guó)，特別是在內(nèi)蒙古地區(qū)，他是一位偉大的傳奇人物，深受蒙古族群眾的愛(ài)戴敬仰，試圖塑造他的藝術(shù)努力也一直不斷。但在《草原豐碑》之前，自治區(qū)的戲劇舞臺(tái)上乃至全國(guó)的戲劇舞臺(tái)上，還從來(lái)沒(méi)有過(guò)塑造得如此豐滿的烏蘭夫的藝術(shù)形象，可見(jiàn)其難度之大。對(duì)烏蘭夫這樣的人物形象，不能有任何戲說(shuō)，不能采用雜取合成的方法，不能任意虛構(gòu)，必須注意選材與編排的取向和尺度。

《草原豐碑》中的烏蘭夫，必須符合歷史上的烏蘭夫的形象真實(shí)，必須在考量烏蘭夫自傳、傳記、親友同志們對(duì)他的回憶印象以及官方認(rèn)可的其他資料后，從中提取淬煉出恰切烏蘭夫形象的典型事件、典型情節(jié)、典型言行，塑造出“這一個(gè)”的獨(dú)特形象。虛構(gòu)固無(wú)不可，然而虛構(gòu)必須限定在歷史基本真實(shí)的范疇內(nèi)，必須符合人物的典型性格，甚至必須有相應(yīng)的生活來(lái)源或歷史印跡，不能簡(jiǎn)單地為藝術(shù)而虛構(gòu)。

劇作家陳國(guó)峰說(shuō)，這是他寫過(guò)的最難的、花費(fèi)心力最大的一部舞臺(tái)劇。當(dāng)時(shí)的赤峰市民族歌舞劇院上上下下對(duì)本劇的創(chuàng)作能否成功，無(wú)不心懷忐忑。確實(shí)，我們有著名表演藝術(shù)大師和導(dǎo)演大師宋國(guó)鋒先生坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)本劇，這給了我們巨大的信心。但是，劇本劇本，一劇之本，劇本能否完成局里提出的要求，能否提供一個(gè)堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，恐怕大家心里都是沒(méi)譜的。一直到彩排了，大家懸著的心才放下來(lái)，我們也不禁對(duì)編導(dǎo)的才華發(fā)出由衷的贊嘆。

本劇的巧妙之處在于，通過(guò)塑造四個(gè)人物來(lái)烘托、渲染和刻畫核心人物烏蘭夫，從而較為全面地展現(xiàn)了烏蘭夫豐富的人物形象。

第一個(gè)人物是巴根那。劇本設(shè)定這個(gè)蒙古族青年是東蒙自治軍的排長(zhǎng)，他是烏蘭夫的學(xué)生，表面上前來(lái)投奔烏蘭夫，其實(shí)是來(lái)刺殺烏蘭夫的。大幕一開(kāi)，觀眾就看見(jiàn)巴根那被哨兵繳下了長(zhǎng)槍，可是觀眾也看到了他懷中暗藏的手槍。這顯然是一個(gè)明確的信號(hào)，構(gòu)成了非常強(qiáng)烈的戲劇懸念：如果他對(duì)烏蘭夫沒(méi)有威脅，他當(dāng)然不會(huì)暗藏一把手槍。這個(gè)懸念在第一場(chǎng)始終持續(xù)著。而他和烏蘭夫之間的特殊關(guān)系，則為展示烏蘭夫的個(gè)性光彩提供了充裕的時(shí)空——正是通過(guò)展示烏蘭夫和巴根那的相認(rèn)、對(duì)他的熱情迎接以及后續(xù)的兩人對(duì)話等情節(jié)，劇本在危機(jī)情境中，巧妙地交代了烏蘭夫曾經(jīng)在土默特高等小學(xué)當(dāng)教師以掩護(hù)革命工作的經(jīng)歷，展示了烏蘭夫與巴根那的師生情誼，交代了烏蘭夫參與百靈廟暴動(dòng)的重大事件，交代了烏蘭夫曾經(jīng)“單刀赴會(huì)”勸說(shuō)德王抗日的事跡，交代了烏蘭夫率領(lǐng)獨(dú)立混成旅轉(zhuǎn)投延安的經(jīng)歷，以及共產(chǎn)黨的東北民主聯(lián)軍和東蒙自治軍發(fā)生沖突的當(dāng)下情境，等等。劇本不僅設(shè)定了烏蘭夫和巴根那的特殊關(guān)系，還設(shè)定了巴根那的哥哥曾經(jīng)是烏蘭夫下屬副連長(zhǎng)、在阻擊日寇黑石旅團(tuán)的大黑河戰(zhàn)役中壯烈犧牲的前史。這個(gè)設(shè)定既能交代烏蘭夫領(lǐng)導(dǎo)抗日的光輝功績(jī)，又能為巴根那的最終轉(zhuǎn)變提供可信的邏輯支撐。劇本巧妙地設(shè)定了富有戲劇性的人物關(guān)系，使劇情進(jìn)展始終籠罩在強(qiáng)烈的危機(jī)懸念中，然后藉此來(lái)展現(xiàn)烏蘭夫豐富曲折的歷史信息，從而初步建構(gòu)起烏蘭夫的形象輪廓，手法堪稱嫻熟而巧妙。當(dāng)巴根那露出刺客的真面目時(shí)，烏蘭夫一開(kāi)始是震驚的，手中的奶茶都灑到了衣襟上，這很符合規(guī)定情境的人物反應(yīng)。但是烏蘭夫隨即鎮(zhèn)定下來(lái)，將云素香拉到身后遮擋起來(lái)，這又突出了他勇毅的素養(yǎng)以及男子漢的高大形象，從而使烏蘭夫顯得格外真實(shí)、可信可敬。當(dāng)觀眾最后知道云素香并非烏蘭夫的親侄女，而是他的革命同志的遺孤時(shí)，烏蘭夫保護(hù)云素香的動(dòng)作，無(wú)疑對(duì)表現(xiàn)他的崇高境界與俠義情懷又起到了照應(yīng)與提升的作用。編導(dǎo)用心的細(xì)膩和深遠(yuǎn)，令人贊嘆。

就一般意義而言，一場(chǎng)戲具有如此豐富的信息和跌宕的情節(jié)，已經(jīng)很不錯(cuò)了。但是本劇并未止步于此。為了還原歷史真實(shí)，劇本還在本場(chǎng)表現(xiàn)了自治學(xué)院的常務(wù)副院長(zhǎng)金起銑。編導(dǎo)不是讓金起銑一般性地出現(xiàn)在本場(chǎng)，而是在表現(xiàn)這個(gè)人物的同時(shí)，還讓他同時(shí)具有深化劇情的作用。金起銑是蒙古族的著名學(xué)者，原是偽滿教育廳的高官，在烏蘭夫的影響下，他毅然放棄了高官厚祿，來(lái)幫助烏蘭夫創(chuàng)辦自治學(xué)院。這個(gè)情節(jié)的編排其實(shí)是在烘托烏蘭夫的人格魅力。烏蘭夫在介紹和贊賞金起銑時(shí)，展現(xiàn)的也是烏蘭夫愛(ài)才惜才敬才的高尚境界，渲染的是烏蘭夫的高大形象，突出的是烏蘭夫的政治藝術(shù)，以及培養(yǎng)民族人才的深謀遠(yuǎn)慮和民族情懷。

到了第二場(chǎng)，當(dāng)巴根那被五花大綁押上自治學(xué)院的會(huì)場(chǎng)時(shí)，烏蘭夫做出了令人震驚的行動(dòng)：他親自解開(kāi)巴根那的綁縛，還把巴根那刺殺他的手槍還給巴根那，并且說(shuō)如果巴根那能證明他是蒙奸，可以開(kāi)槍打死他。這又是一個(gè)巨大的懸念，對(duì)表現(xiàn)烏蘭夫的勇毅和坦蕩無(wú)疑具有特殊意義。這個(gè)情節(jié)，看似突兀，以往表現(xiàn)烏蘭夫的影視戲劇中從未出現(xiàn)過(guò)，但其實(shí)這又恰恰特別符合烏蘭夫的性格：他青年時(shí)期即投身革命，在蘇聯(lián)接受過(guò)軍事訓(xùn)練，長(zhǎng)期從事過(guò)險(xiǎn)象迭生的地下工作，因此他這樣做完全符合他的基本性格真實(shí)，又具有特別鮮明的戲劇性。又是在這樣的危機(jī)情境中，烏蘭夫得以合情合理地闡述自己的革命理念和情懷，闡述東西蒙的統(tǒng)一對(duì)蒙古族的深遠(yuǎn)意義。接著又設(shè)置了一個(gè)出人意料的情節(jié)：巴根那是為了救老額吉而被迫刺殺烏蘭夫的，殺不了烏蘭夫，他的老額吉就會(huì)死。這時(shí)，他的母親出現(xiàn)了，是烏蘭夫派侄子仁欽率人救出了巴根那的母親。老額吉顯然已經(jīng)得知了事情的經(jīng)過(guò)，她怒打巴根那的耳光，斥責(zé)他對(duì)師長(zhǎng)不尊，這里突出了蒙古族尊敬學(xué)者尊敬師長(zhǎng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)也展現(xiàn)了烏蘭夫足智多謀、寬容大度的性格，可謂一舉多得。

第一場(chǎng)，巴根那來(lái)刺殺烏蘭夫，這是編劇“鋌而走險(xiǎn)”；第二場(chǎng)，烏蘭夫把手槍還給巴根那，又是一次“鋌而走險(xiǎn)”。這兩次“走險(xiǎn)”，對(duì)營(yíng)造懸念顯然大有好處。但是它們更大的好處，則是以危機(jī)情境和突發(fā)事件，突出了烏蘭夫歷練豐富、勇毅堅(jiān)定、臨危不亂、胸懷大局、心存大義、寬厚豁達(dá)、足智多謀的光輝形象。這是編劇虛構(gòu)的情節(jié)，但是卻完全符合烏蘭夫的基本性格。事實(shí)上，烏蘭夫在他的早期革命生涯中，確曾多次遇險(xiǎn)。編劇在烏蘭夫多次遭遇危機(jī)事件是真實(shí)的界定內(nèi)，以合理虛構(gòu)的情節(jié)突出表現(xiàn)烏蘭夫的基本性格，既有觀賞性，又有合理性，堪稱以險(xiǎn)取勝的妙筆。

另一個(gè)重要的角色是云素香。云素香出場(chǎng)時(shí)的身份是烏蘭夫的侄女，這其實(shí)完全符合烏蘭夫影響了很多親屬參加革命，甚至還有親屬壯烈犧牲的歷史真實(shí)。然而出于一些特殊因素的考量，劇本將云素香的身份作為一個(gè)重要的伏筆，到最后才揭開(kāi)謎底：烏蘭夫之所以堅(jiān)決反對(duì)云素香上前線，根本不是由于什么私心，而是因?yàn)樵扑叵隳烁锩沂恐z孤。這個(gè)謎底一揭開(kāi)，烏蘭夫重情重義的形象頓時(shí)躍然而出。多次觀賞本劇后，我覺(jué)得云素香這個(gè)人物的設(shè)定，確實(shí)凸顯了主創(chuàng)的才華：因?yàn)樗菫跆m夫的“侄女”，則跟她相關(guān)的劇情很容易和烏蘭夫關(guān)聯(lián)，不會(huì)偏離于主線；因?yàn)樗菫跆m夫的侄女，使烏蘭夫影響親族參加革命的歷史真實(shí)得以自然表現(xiàn)；她和巴根那的戀愛(ài)，對(duì)革命斗爭(zhēng)的內(nèi)容是一個(gè)重要的情緒、色彩與節(jié)奏的調(diào)劑；讓她作為自治學(xué)院的學(xué)員，彰顯了表現(xiàn)自治學(xué)院的命題指向和歷史背景；因?yàn)樘厥獾娜宋镪P(guān)系，她可以自然地跟烏蘭夫、巴根那等人物發(fā)生戲劇沖突，使劇情起伏跌宕，既有利于提高觀賞性，更有利于表現(xiàn)烏蘭夫不同的性格側(cè)面；當(dāng)她真實(shí)身份的謎底揭開(kāi)時(shí)，在凸顯烏蘭夫重情重義的同時(shí)，又凸顯了民族團(tuán)結(jié)的內(nèi)涵。

另一個(gè)展示編導(dǎo)才華的人物是包喜德。他是蒙古族的鄉(xiāng)紳，在當(dāng)?shù)厮赜型?。因?yàn)槊裰鞲母镌谠摯逋七M(jìn)不下去，而巴根那的老額吉又被反動(dòng)牧主勾結(jié)土匪殺害了，急于報(bào)仇和立功的巴根那開(kāi)槍將包喜德打傷。烏蘭夫聞報(bào)大怒，要給巴根那和阻止未果的仁欽以嚴(yán)厲的處分。巴根那覺(jué)得冤枉，仁欽也覺(jué)得冤枉。烏蘭夫便帶他們來(lái)給包喜德賠禮道歉。但是憤怒的包喜德卻將自治區(qū)政府主席、內(nèi)蒙古軍區(qū)司令烏蘭夫拒之門外。久候之后，包喜德終于允許烏蘭夫進(jìn)屋了，編導(dǎo)卻又突出險(xiǎn)招，讓烏蘭夫故意激怒包喜德。憤怒的包喜德例舉他對(duì)烏蘭夫的諸多幫助與舊誼——編劇的高妙之處在于，這確實(shí)是包喜德對(duì)烏蘭夫的激烈指責(zé)，具有很強(qiáng)的戲劇性。但是，這其實(shí)恰恰又是通過(guò)包喜德之口在表現(xiàn)烏蘭夫的革命歷史與性格側(cè)面，是在贊美烏蘭夫?yàn)楦锩D險(xiǎn)奔波、勇于擔(dān)當(dāng)、不屈不撓、重情重義的光輝形象。包喜德是虛構(gòu)的人物，本場(chǎng)劇情也完全是虛構(gòu)的，但是這場(chǎng)戲得到了專家和觀眾的一致稱贊，因?yàn)樗挠^賞性強(qiáng)、藝術(shù)性高，尤其是巧妙地塑造了烏蘭夫真實(shí)可信、生動(dòng)鮮活的人物形象。

綜觀全劇，可圈可點(diǎn)之處還有很多，限于篇幅，本文只側(cè)重分析《草原豐碑》對(duì)烏蘭夫形象的塑造技巧。烏蘭夫是內(nèi)蒙古草原走出來(lái)的卓越的革命家政治家軍事家，對(duì)內(nèi)蒙古草原的統(tǒng)一穩(wěn)定及建設(shè)發(fā)展居功至偉，對(duì)新中國(guó)的創(chuàng)建也有卓越的貢獻(xiàn)。本劇在準(zhǔn)確、全面、深刻地把握烏蘭夫性格的基礎(chǔ)上大膽虛構(gòu)，而全部劇情的編排設(shè)計(jì)則嚴(yán)格遵循了如下原則：準(zhǔn)確突出烏蘭夫的性格主體；自然表現(xiàn)烏蘭夫的性格側(cè)面；注意表現(xiàn)烏蘭夫的內(nèi)心世界；有機(jī)展示烏蘭夫的精神境界；化用真實(shí)的歷史事件并富有戲劇性地表現(xiàn)出來(lái)；雖是完全虛構(gòu)的情節(jié)卻符合主要人物的基本性格真實(shí)；在戲劇沖突中塑造人物性格，以人物性格推動(dòng)劇情的發(fā)展變化；真實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合，重歷史背景之真實(shí)，重歷史精神之真實(shí)，重人物性格之真實(shí)，在此前提下，虛構(gòu)戲劇沖突，虛構(gòu)劇情細(xì)節(jié)，虛構(gòu)次要人物以表現(xiàn)和烘托主要人物。

總而言之，這是一次成功的藝術(shù)創(chuàng)造，較好地謳歌了以烏蘭夫?yàn)榇淼膬?nèi)蒙古地區(qū)的革命者形象，劇中人物個(gè)性分明，戲劇沖突強(qiáng)烈跌宕，烘托、渲染、伏筆、激化、反轉(zhuǎn)等藝術(shù)手段運(yùn)用得嫻熟而巧妙，堪稱近年來(lái)民族題材和紅色題材創(chuàng)作的一部佳作。

（作者單位：赤峰市文化新聞出版廣電局）

責(zé)任編輯：張 晶