莫莉

社會的快速發(fā)展最大限度地推動了繪畫藝術的發(fā)展和改革，特別是在信息多元化和全球化趨勢不斷加強的當下，人們更要采取有效的手段全面提升展示圖案的設計效果和整體價值。因此，相關人員可以在充分考慮具體的設計要求的情況下，要根據(jù)設計主題對染織圖案進行相應的調(diào)整和優(yōu)化，同時可以充分地將全新的繪畫藝術和具有時代性的元素融入染織圖案設計中。這樣才能夠為染織圖案設計的全面發(fā)展注入更多的活力。

染織圖案本身具有較強的視覺效果沖擊，巧妙的安排和有效的整合之后能夠形成不同的設計風格，而在實際的家用紡織品設計和服裝設計中，染織圖案的運用和設計是不可或缺的組成部分。另外，在人們的審美情趣和生活水平不斷提高的當下，人們對于染織圖案設計的美觀性和價值性要求也不斷提高。為此，相關設計人員必須要對傳統(tǒng)的染織圖案設計進行研究分析，然后在充分把握社會發(fā)展需求和受眾審美情趣要求的情況下，對原有的染織圖案設計進行創(chuàng)新改進。在確保能夠為人們提供更好的視覺效果和體驗的情況下，利用現(xiàn)代繪畫藝術有效提升染織圖案設計的內(nèi)涵和價值。

一、現(xiàn)代繪畫意識當中的色彩對染織圖案設計造成的影響

色彩不僅能夠有效地調(diào)動欣賞者的視覺感官，同時也能夠通過巧妙的搭配來傳遞創(chuàng)作者的特殊情感。在現(xiàn)階段的染織圖案設計過程中，設計人員往往會對現(xiàn)代繪畫色彩進行分析和研究，然后將其中具有代表性和特殊性的元素融入到染織圖案作品中。這樣獲得的靈感不僅能夠讓染織圖案設計的審美效果得到最大限度提升，同時也能全面增加染織圖案設計的多樣性和豐富性。例如，設計人員可以參考印象派法國大師多色彩運用技巧，在對莫奈的作品進行深入解析和探究之后，有效地借鑒作品當中視覺張力效果突出的色彩運用方式。例如，參考《睡蓮》系列作品，對同一主題在不同季節(jié)、光線、天氣的情況下所呈現(xiàn)的色彩變化進行有效探究，然后將其中的色彩運用方式、染織圖案設計進行

有機結(jié)合。

二、現(xiàn)代繪畫藝術色塊和線條對染織圖案設計造成的影響

現(xiàn)代繪畫藝術當中的點、線、面是重要的構成元素，也是繪畫作品必不可少的關鍵因素。20世紀30年代到50年代的繪畫大師對點、線、面的應用臻至化境，其中，康定斯基的抽象畫作品極少存在與感情有關的內(nèi)容，大部分作品都是利用不同形狀的色塊或者點、線、面的方式來表現(xiàn)的，以此來傳達作者獨特的思想和豐富的情感?？刀ㄋ够J為，藝術作品不僅要能夠向欣賞者傳達某種特定的情感，同時也要能夠用藝術繪畫的方式來體現(xiàn)創(chuàng)作者或者藝術家的內(nèi)心情感世界，只有確保外在因素和內(nèi)在因素保持在較為統(tǒng)一的情況下，才能更好地激起受眾的情感共鳴，進而最大限度地提升作品的欣賞價值和審美情趣。

為此，大部分的抽象畫家都十分善于利用色彩和線條來表現(xiàn)作品，而放棄了實際客觀世界當中具體存在的各種形象元素等應用?；诖?，染織圖案設計人員也可以在充分了解抽象化的色塊和線條的應用之后，有效地將其融入到自己的染織圖案設計作品中。例如，伊夫·圣·洛朗在進行“蒙德里安裙”的設計過程中，就選擇了大小不同的直角形狀或者矩形來進行設計，通過不同的組合之后形成具有較強視覺突擊效果的染織圖案。這樣的設計能夠更好地體現(xiàn)職場女性精神與自然的平衡，以及內(nèi)心追求的現(xiàn)實和物質(zhì)，其在職場女性群體當中引起了十分熱烈的反應，深受該群體女性的追捧。

三、現(xiàn)代繪畫藝術象征手法對染織圖案設計造成的影響

表現(xiàn)主義繪畫派當中的象征手法主要利用不同的繪畫手段營造強烈的視覺沖擊，表現(xiàn)主義作品具有較強的裝飾性，該繪畫流派的特點與染織圖案的設計要求較為統(tǒng)一。因此，人們可以在充分考慮染織圖案、設計主題和設計要求之后，有效地在其中增加象征手法的優(yōu)化應用。例如，古斯塔夫·克里姆特德表現(xiàn)主義作品《接吻》，其中描繪了擁吻的一對男女，畫中人物的衣著十分精致華麗，接吻的女子流露出幸福而美好的表情，整幅作品具有十分強烈的浪漫氣息。畫家的視覺效果營造充分地考慮了維也納民眾追求的一種浪漫和奢侈，在創(chuàng)作的過程中，畫家充分借助了象征性的表現(xiàn)手法和大量的珊瑚、銅、銀、金等的元素，從而使作品給人留下深刻的印象。在生活水平不斷提高的當下，越來越多的人喜愛奢侈風格的紡織品和裝飾服裝，因此，在染織圖案設計中，設計者就可以增加大量的以金和銀為主色彩的珠片和絲線的應用。

四、結(jié)語

信息科技的快速發(fā)展使得人們能夠快速而有效地獲得更多的信息和資訊，但與此同時，也使得人們將會受到越來越多不同思想潮流和文化的影響，從而使得人們對染織圖案設計的要求呈現(xiàn)多樣化和復雜化的發(fā)展趨勢。在此情況下，設計者需要對當下人們生活中與染織圖案有關的藝術類設計進行詳細的調(diào)查和分析，在充分掌握我國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作手法和現(xiàn)代繪畫藝術的情況下，有效地在染織圖案設計中增加具有多樣性和創(chuàng)新性的現(xiàn)代繪畫元素。這樣才能夠創(chuàng)作出具有較強民族風味和中國特色的染織圖案作品，進而為我國染織圖案設計的全面發(fā)展奠定良好的基礎。

（魯迅美術學院）