摘 要：柳永是“以賦為詞”的開山者，在詞的寫作上借鑒漢大賦“鋪張揚(yáng)厲”的手法，抒情上借鑒魏晉南北朝時(shí)期的抒情小賦的寫法，更是受辭賦這種文體特征的影響直接創(chuàng)造了慢詞長(zhǎng)調(diào)。

關(guān)鍵詞：以賦為詞；賦；慢詞長(zhǎng)調(diào)

作者簡(jiǎn)介：張瑤（1989.12-），女，漢族，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)在校碩士，研究方向：魏晉南北朝文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-12-0-02

一、“以賦為詞”的內(nèi)涵

“以賦為詞”，《以賦為詞———試論清真詞的藝術(shù)特色》云：“在蘇辛之外還有兩個(gè)人也是用引進(jìn)其他文體特點(diǎn)的方法，豐富了詞的表現(xiàn)力，推動(dòng)了詞體的發(fā)展，這就是柳永和周邦彥。他們的特點(diǎn)是以賦為詞。”那么“賦”的內(nèi)涵是什么？《文心雕龍·詮賦》云：“賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。”劉勰云：“情以物興，故義必明雅；物以情觀，故詞必巧麗。麗詞雅義，符采相勝，如組織之品朱紫，畫繪之著玄黃，文雖新而有質(zhì)，色雖糅而有本，此立賦之大體也?！薄对?shī)集傳》云：“賦者，敷陳其事而直言之者也?！庇纱丝梢姡百x”作為一種文體，它的特點(diǎn)主要是有漢大賦的鋪排、直敘、內(nèi)容豐富，以及抒情小賦的抒情性等。柳永借鑒“賦”的這些特點(diǎn)，將之運(yùn)用到詞的創(chuàng)作上，從而開創(chuàng)了“以賦為詞”的新篇章。

二、鋪排

《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》云：“所謂‘以賦為詞，就是用鋪陳的方法寫詞。柳永最先在詞里融入了賦的寫法，然而以賦為詞，柳永還只是一種嘗試，周邦彥繼柳永之后將這種寫法加以發(fā)展，才達(dá)到爐火純青的地步?！边@表明辭賦的鋪排手法最先被柳永借鑒到詞的創(chuàng)作中?！栋蠀菐煹佬≡~》云“耆卿詞，鋪敘展衍，備足無(wú)余?！薄督榇纨S論詞雜著》云“耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽淡之趣在骨?！薄栋子挲S詞話》云“耆卿詞，善于鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長(zhǎng)?！边@些資料都表明，柳永詞作中對(duì)賦之鋪排手法廣泛借鑒。

他的《迎新春·懈管變青律》、《破陣子·露花倒影》、《玉山枕·驟雨新霽》，都采用了辭賦“鋪排”的手法寫詞，或是對(duì)城市繁華的鋪寫，或是對(duì)景物的鋪描，或是濃墨重彩的鋪陳市井風(fēng)情。華美的語(yǔ)言，鮮活的畫面，這些詞就好像是濃縮版、通俗化的漢賦，其賦之鋪排的烙印十分明顯。而且這些都市風(fēng)情畫，前展示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象，而為文人士大夫所激賞。

其中，最典型的當(dāng)屬《望海潮》，其詞作如下：

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。重湖疊 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華?！遍_篇就連用三句，分別從地理?xiàng)l件、自然條件、社會(huì)條件三方面極寫杭州之繁盛，大手筆領(lǐng)起全篇，一氣呵成，氣勢(shì)十足。緊接著轉(zhuǎn)向優(yōu)美的景物，從“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”的近景，到“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”的遠(yuǎn)景。細(xì)筆繁描，郁郁蔥蔥、采用一系列空靈而又繁盛的景物來(lái)大寫特寫錢塘之人杰地靈、東南之形勝地博。而“市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢”這句，不光從句法的鋪排上，就連意象的繁多上也給人以琳瑯滿目、令人目不暇接，真真寫盡了城市的繁華和豪奢。再到最后的“湖”、“花”、“歌”、“蓮”、“簫”、“霞”，光是看著這些美好的意象密集地排列在一起，就已經(jīng)令人迷失和陶醉了，其洋洋灑灑、包羅萬(wàn)千的大氣象，真是鋪陳夸飾、曲盡形容。《直齋書錄解題》對(duì)此評(píng)曰： “音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致”。

此外還有一些思婦詞，也采用鋪排的手法。柳永在《望遠(yuǎn)行》中以不厭其煩的筆墨對(duì)思婦的居住環(huán)境、生活場(chǎng)所、容貌裝扮、行為舉止以及極其細(xì)膩的心理活動(dòng)展開不緊不慢的描寫，《碧雞漫志》評(píng)曰：“敘事閑暇，有首有尾”；《介存齋論詞雜著》評(píng)曰：“鋪敘委宛，言近意遠(yuǎn)”。還有柳永的《擊梧桐》，以細(xì)膩冗筆深切地剖析出女子對(duì)情郎的患得患失，胡思亂想的復(fù)雜心境，而且還在詞中展現(xiàn)出不同場(chǎng)景下的人物情感思緒的變化，層層鋪排出主人公豐富多變、復(fù)雜細(xì)膩的內(nèi)心世界。此外還用鋪陳的手法詳細(xì)的描繪事件發(fā)生的場(chǎng)面，過(guò)程，以此來(lái)展現(xiàn)人物心隨境變的不同體悟，《藝概·詞曲概》評(píng)曰：“善于敘事，有過(guò)前人?！逼滗侁愂址ǎ梢娨话?。

三、平鋪直敘

賦有兩種不同的理解：一是“六義”之一，作為一種詩(shī)歌表現(xiàn)手法，即是直書其事而不假于他物；《詩(shī)集傳》注：“賦者，敷陳其事而直言之者也。”《毛詩(shī)正義·關(guān)雎傳·疏》云：“賦之言鋪，直鋪陳今之政教善惡，則詩(shī)文直陳其事不譬喻者，皆賦辭也?！?，《詩(shī)品序》云：“直書其事，寓言寫物，賦也。”可見“賦”的特點(diǎn)還有平鋪直敘。《樂(lè)章集》云“雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈”。其中“一筆到底”直言柳詠寫詞之“平直”。馮煦所云：“替卿詞曲處能直，密處能疏，募處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋亙手?！薄端嗡募以~選》云：“柳詞總以平敘見長(zhǎng)。或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語(yǔ)勾勒提裰，有千鈞之力。”夏敬觀云：“耆卿多以平鋪直敘?！盵1]由此可見，柳永詞作在直接敘寫時(shí)，顯出了賦法平鋪之妙。

這方面的代表當(dāng)屬閨情詞，柳永寫閨情，多平敘直敘，少比興寄托。如《擊梧桐》（香靨深深），全篇直接舍去景物描寫，僅以女子口吻，將對(duì)情郎的思念與擔(dān)憂直言得一覽無(wú)余，質(zhì)樸無(wú)華、明白如家常，有淋漓盡致、不留余蘊(yùn)的特點(diǎn)。《手評(píng)樂(lè)章集》云：“耆卿多平鋪直敘”。再如《雨霖鈴》，柳永從飲別，到催發(fā)，再到別后想象，都屬于一個(gè)平鋪直敘的一條線式的連貫的過(guò)程。作詞時(shí)多按時(shí)間順序作流水式的鋪陳，袁行霈貼切地稱之為“線型結(jié)構(gòu)”。再如《夢(mèng)覺清宵半》：夢(mèng)覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。從臥來(lái)、展轉(zhuǎn)千余遍。任數(shù)重鴛被，怎向孤眠不暖?？昂捱€堪嘆。當(dāng)初不合輕分散。及至厭厭獨(dú)自個(gè)，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拼。雖后約、的有于飛愿。奈片時(shí)難過(guò)，怎得如今便見。

其中的“堪恨還堪嘆，當(dāng)初不合輕分散。”和“厭厭獨(dú)自個(gè)”，“眼穿腸斷”，將女子的心情全部直白的說(shuō)出，沒有一絲含蓄委婉，用直白的寫法刻畫出一個(gè)快人快語(yǔ)、大膽潑辣、敢愛敢恨的女子形象，這種直言不諱的表達(dá)方式，直接淺切、明白曉暢。再如《玉樓春》，上片寫元宵之夜，下片寫元宵之樂(lè)，全程記錄了元宵歡騰熱鬧的場(chǎng)景。皆直述事狀、直言敘事、直抒胸臆，沒有一絲曲筆。還有《采蓮令·月華收》，柳永先以“月華收，云淡霜天曙”點(diǎn)明送別的時(shí)間，接著寫女子送別行人，再寫行人在渡口與女子依依惜別，最后寫行人行遠(yuǎn)，回首人已不在。全詞在結(jié)構(gòu)上一脈貫穿，按時(shí)間、地點(diǎn)、事件的順序，層層演進(jìn)，平鋪直敘。

四、慢詞長(zhǎng)調(diào)

“宋初，詞人們擅長(zhǎng)小令，與柳永同時(shí)代略晚的張先、晏殊、歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫了17首、3首、13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)很少的部分，而柳永一人就創(chuàng)造了慢詞87調(diào)125首?！盵2]《柯亭詞論》云：“宋初慢詞，猶接近自然時(shí)代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而詞法立，清真出而詞法密，詞風(fēng)為之丕變?！薄妒衷u(píng)樂(lè)章集》云：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”由此可見，正是這種鋪排直敘的賦法，催生了慢詞長(zhǎng)調(diào)這種新的詞體。漢大賦鋪張夸飾、洋洋灑灑的寫法，篇幅短少的小令已經(jīng)不能適應(yīng)，而慢詞長(zhǎng)調(diào)，內(nèi)容上更豐富，篇幅體制上更繁長(zhǎng)、題材上更多樣，對(duì)于大手筆的柳永來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種更優(yōu)的文體。

首先表現(xiàn)在主題上，柳永筆下出現(xiàn)了更多的主題，如羈旅行役詞、都邑詞、詠物詞、懷古詞等，這些在以前的詞作中都是未見或者少見的。篇幅上，慢詞在形制上可以適應(yīng)更大的篇幅，如《定風(fēng)波》在唐五代敦煌曲子詞里面本是六十字的小令，而柳詞《定風(fēng)波》（自春來(lái)慘綠愁紅）已經(jīng)是首百字的長(zhǎng)調(diào)了。詞調(diào)上，在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。在宋代所用888個(gè)詞調(diào)中，有100多調(diào)是柳永首創(chuàng)和首次使用的。[3]賦的鋪陳在表現(xiàn)手法上催生了慢詞長(zhǎng)調(diào)，這無(wú)疑擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，柳永將辭賦表現(xiàn)的對(duì)象引入了詞中，在賦的影響下，詞走向了更廣闊的天地。

五、抒情

辭賦在魏晉時(shí)期出現(xiàn)了新局面，其標(biāo)志是抒情小賦的出現(xiàn)，大大拓展辭賦的表現(xiàn)領(lǐng)域與表現(xiàn)風(fēng)格。沿著東漢以來(lái)情理賦發(fā)展的方向，魏晉時(shí)的辭賦創(chuàng)作顯示出抒情化、小品化的特色。稻畑耕一郎云：“這一時(shí)期‘賦的表現(xiàn)基點(diǎn)已從囊括宇宙、鳥瞰世界，轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)者自我為出發(fā)點(diǎn)感受到的天地。賦的表現(xiàn)形式，也就因而得以更多的抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心的細(xì)膩感情?！盵4]這段資料表明，魏晉時(shí)期的辭賦其標(biāo)志性特點(diǎn)是抒情小賦?！端卧~選》云：“柳永鋪敘的特征主要是盡情描繪，不再講究含蓄；他把寫景、敘事、抒情打成一片，而在結(jié)構(gòu)上卻又有一定的層次，前后呼應(yīng)，段落分明?！薄犊峦ぴ~論》云：“周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法?！笨梢?，柳詠非常擅長(zhǎng)抒情，且從中可窺見六朝抒情小賦的影子。

如《玉蝴蝶》這首詞，柳永道盡傷情，采用情景交融之法，達(dá)到妙不可言之境。還有《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天），柳永寫深秋薄暮江景之蕭瑟與游子客居久滯之羈思，情景兼具，骨韻俱高。放筆直寫登臨的羈旅愁思，寫得宛轉(zhuǎn)要眇、盡情透徹，又富有想象力與感染力。此外，《雨霖鈴》這首詞，情景交融，是柳詠以賦為詞的絕佳證明：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

《藝概》云：“詞有點(diǎn)染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰?！币浴扒Ю餆煵ā?、“暮靄沉沉”、“楚天曠”來(lái)烘托離別傷景，后句再用“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”進(jìn)一步渲染。離別在清秋季節(jié)，還是多情之離別，更添一份凄涼與悲愁。通篇層層渲染鋪敘，情景交融，是以賦為詞的力證。夏敬觀云：“耆卿詞當(dāng)分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不解懈。”

注釋：

[1]夏敬觀手批評(píng)點(diǎn)《疆村叢書》本《樂(lè)章集》卷末題記，上海古籍出版社1989年影印本，第630頁(yè)。

[2]據(jù)《全宋詞》統(tǒng)計(jì)，張先存詞165首，晏殊存詞140首，歐陽(yáng)修存詞242首，他們?nèi)怂鶎懙穆~，僅分別占其詞作總數(shù)的10.3%、2.1%和5.4%。而柳永慢詞則占其詞作總數(shù)213首的57%。

[3]關(guān)于柳永發(fā)展慢詞、創(chuàng)用新調(diào)的主要方式，可參看吳雄和《唐宋詞通論》第143頁(yè)-144頁(yè)：程千帆、吳新雷《兩宋文學(xué)史》，上海古籍出版社1991年版，第122頁(yè)-125頁(yè)。

[4]《賦的小品化初探》（下），陳直鍔譯，《杭州大學(xué)學(xué)報(bào)》1980年第3期，第34頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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