老北京人藝建立后的主要活動(dòng)

大中型劇目的演出

老北京人藝建立后，為貫徹中央領(lǐng)導(dǎo)和北京市委的指示，作為首都文藝的主力軍，為探索和實(shí)踐我國(guó)新民主主義的劇場(chǎng)藝術(shù)，除排演優(yōu)秀的保留劇目外，又組織藝術(shù)人員，深入生活，為創(chuàng)作新劇目進(jìn)行準(zhǔn)備。曾先后到八里莊、妙峰山農(nóng)村和滿城等地參加勞動(dòng)，體驗(yàn)生活。建院后，陸續(xù)演出了以下大中型劇目：

《莫斯科性格》，四幕十場(chǎng)蘇聯(lián)話劇。原著：A.沙弗羅諾夫。翻譯：張艾丁、王金陵。導(dǎo)演組：劉郁民（執(zhí)行）、盧肅、韓冰、殷振家。劇情簡(jiǎn)介：蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，工人階級(jí)在加速戰(zhàn)后社會(huì)主義建設(shè)的過(guò)程中，某機(jī)床廠廠長(zhǎng)波塔波夫由于驕傲自滿，目光短淺，只顧追求本廠的超額生產(chǎn)計(jì)劃，拒絕與有遠(yuǎn)大眼光和創(chuàng)新活力的兄弟廠合作制造新產(chǎn)品。其后，在區(qū)委領(lǐng)導(dǎo)主持的會(huì)議上，通過(guò)批評(píng)與自我批評(píng)，得到轉(zhuǎn)變。主要演員：徐苓、葉子、田莊、石一夫、于是之、管林、李曼宜、方曉天等。1950年2月2日至3月18日在北京劇場(chǎng)連續(xù)演出65場(chǎng)。

《勝利列車》，四幕話劇。編?。哄朱?、喬羽。導(dǎo)演：金犁、韓冰。劇情簡(jiǎn)介：解放初期，某鐵路工廠為迎接“七一”黨的生日，趕造獻(xiàn)禮列車。由于廠領(lǐng)導(dǎo)的官僚主義，缺乏敵情觀念，只抓生產(chǎn)，不顧安全，所建的獻(xiàn)禮列車被潛伏廠內(nèi)的敵特分子燒毀。敵人的破壞，給領(lǐng)導(dǎo)敲了警鐘，也教育了群眾。其后，大家齊心協(xié)力，揪出暗藏的敵人，經(jīng)過(guò)七天七夜的奮戰(zhàn)，一輛嶄新的列車開(kāi)出了廠房。主要演員：田莊、于是之、楊寶琮、金野、沈默、潘汝葳、葉丹等。1950年夏，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立29周年于北京劇場(chǎng)演出。

《生產(chǎn)大歌舞》，四幕歌舞劇。根據(jù)冼星海作曲、塞克作詞的《生產(chǎn)大合唱》改編。改編：金紫光。配曲：梁寒光、陳平。導(dǎo)演團(tuán)：焦菊隱、金紫光、韓世昌、白云生、侯永奎、馬祥麟，執(zhí)行導(dǎo)演焦菊隱、金紫光。指揮：黎國(guó)荃。劇情簡(jiǎn)介：以載歌載舞的形式，表現(xiàn)陜北邊區(qū)翻身后的農(nóng)民，為豐衣足食、支援抗戰(zhàn)而自力更生，努力生產(chǎn)，在春耕、播種、秋收中的艱辛勞動(dòng)，以及豐收后的喜悅情景。由劇院戲劇部和訓(xùn)練部舞劇隊(duì)、昆曲隊(duì)全體成員參加演出。其中《二月里來(lái)》一曲由京劇演員出身的趙金蓉表演和演唱。1950年為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立29周年，在北京劇場(chǎng)演出。

《王貴與李香香》，四幕九場(chǎng)歌劇。于村根據(jù)李季同名長(zhǎng)篇敘事詩(shī)改編。作曲：梁寒光。配器：湯正方。導(dǎo)演：劉郁民、歐陽(yáng)山尊。指揮：李德倫。劇情簡(jiǎn)介：1930年，死羊?yàn)车牡刂鞔揲愅醣扑懒送醯钁?，將其?dú)子王貴擄去做了放羊工，又欲霸占王貴的戀人李香香。滿懷仇恨的王貴欲投向赤衛(wèi)軍，被崔閻王抓來(lái)吊打至奄奄一息。李香香連夜找來(lái)游擊隊(duì)，解放了家鄉(xiāng)和親人，為農(nóng)民分得土地。不久，敵人打來(lái)，王貴隨游擊隊(duì)撤離。崔閻王向農(nóng)民反攻倒算，將拒不屈從的李香香搶到家中強(qiáng)逼成親?；檠缰畷r(shí)，游擊隊(duì)打了回來(lái)，李香香獲救，惡霸被捉，死羊?yàn)持孬@解放，有情人終成眷屬。主要演員：方曉天（飾李香香）、于村（飾王貴）、田莊、于夫、谷風(fēng)、任群、潘英鋒、鄧宛生、鄧紹琪、曹孟里、哈得復(fù)、吳虹等。為慶祝1950年國(guó)慶節(jié)，此劇于10月1日起在北京劇場(chǎng)首演，郭沫若為此劇題寫(xiě)了劇名。

《龍須溝》，三幕話劇。編?。豪仙帷?dǎo)演：焦菊隱。劇情簡(jiǎn)介：作者以解放初期北京市人民政府體恤民情，治理南城貧民區(qū)的臭溝——龍須溝的真實(shí)事件為題材，描寫(xiě)龍須溝的一個(gè)窮家小院內(nèi)的四戶貧民程瘋子、丁四嫂、王大媽、老趙等，在新舊社會(huì)中截然不同的命運(yùn)。揭露舊社會(huì)的民不聊生，歌頌共產(chǎn)黨和人民政府關(guān)心群眾，為人民造福的新生活。主要演員：葉子（飾丁四嫂）、于是之（飾程瘋子）、黎頻（飾王大媽）、鄭榕（飾老趙）、韓冰（飾程娘子）、李濱、楊寶琮、李大千、英若誠(chéng)、韓象治等。1951年1月26日，為慶祝北京解放兩周年，在北京劇場(chǎng)首演。

《長(zhǎng)征》，三幕九場(chǎng)歌劇。編?。豪畈摗⒂诖?、海嘯。作曲：賀綠汀、梁寒光、鄭律成、杜矢甲、陳田鶴、李剛。導(dǎo)演：焦菊隱、劉郁民、李伯釗。配器：湯正方、陳田鶴、茅沅、金正平、葛光銳。指揮：黎國(guó)荃、李德倫。劇情簡(jiǎn)介：以毛澤東詠長(zhǎng)征詩(shī)為序曲，展現(xiàn)紅軍在毛澤東和朱德的領(lǐng)導(dǎo)下，以革命的樂(lè)觀主義和集體英雄主義的精神，沖破敵人的重重包圍，從江西瑞金北上抗日，沿途克服艱難險(xiǎn)阻，終于到達(dá)陜北，與陜北紅軍勝利會(huì)師的歷史畫(huà)卷。劇中首次出現(xiàn)毛澤東的舞臺(tái)形象。主要演員：于村、于是之（飾毛澤東）、田莊、谷風(fēng)、石一夫、方曉天、管林、潘英鋒、楊寶琮、黎虹、鄧紹琪、李稻川等。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立30周年暨中國(guó)人民解放軍建軍24周年，于1951年8月1日在青年宮首演。10月1日，在中山公園音樂(lè)堂演出。

《中華民族大團(tuán)結(jié)》，中型歌舞。編導(dǎo)：戴愛(ài)蓮、王嘉祥。編曲配器：舒鐵民、劉鐵山、陳平。指揮：舒鐵民。內(nèi)容簡(jiǎn)介：以舞蹈和歌舞組合的形式，表現(xiàn)我國(guó)各民族人民從數(shù)千年來(lái)的封建壓迫與民族歧視中站起來(lái)了，以新的精神面貌，歡慶自己的解放，歌頌毛澤東和共產(chǎn)黨，歌頌幸福的新生活和中華民族的大團(tuán)結(jié)。1951年國(guó)慶節(jié)，與中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)合作首演于中山公園音樂(lè)堂。

老北京人藝建立后不久，戲劇部為走向?qū)I(yè)化，歌劇和話劇演員已分別建隊(duì)。但在初期的大型戲劇演出中，仍保留有文工團(tuán)時(shí)期“一專多能”的現(xiàn)象，如歌劇隊(duì)演員參加話劇演出，話劇隊(duì)、舞劇隊(duì)，以至樂(lè)隊(duì)的成員也在歌劇中跑龍?zhí)?。這種狀況隨著人員的不斷擴(kuò)充，個(gè)人專業(yè)的最后定型，才逐步得到改變。

除上述大中型劇目外，由于劇院人才的不斷增加，特別是從海外和香港歸來(lái)一批西洋聲樂(lè)專家和人才，以及配合政治形勢(shì)（抗美援朝、鎮(zhèn)壓反革命、宣傳婚姻法等）的需要，戲劇部和音樂(lè)部又陸續(xù)增加了一批中外聲樂(lè)和器樂(lè)曲目。同時(shí)，軍樂(lè)隊(duì)、舞劇隊(duì)和國(guó)樂(lè)隊(duì)也相繼推出了新的節(jié)目。由此，在純音樂(lè)會(huì)中，又新增了軍樂(lè)和民樂(lè)曲目，并首次向公眾推出音樂(lè)舞蹈晚會(huì)，大大地豐富了首都人民的文化生活。據(jù)海嘯當(dāng)年記錄：“曾演出音樂(lè)會(huì)三十五場(chǎng)，歌舞晚會(huì)二十場(chǎng)，廣播錄音二十三次。”

為中央領(lǐng)導(dǎo)演出

由于李伯釗是長(zhǎng)征干部，與毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)熟悉，老北京人藝經(jīng)常被安排到中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)及機(jī)關(guān)工作人員進(jìn)行演出。

1950年除夕，韓世昌和白云生在懷仁堂為毛澤東演出了《游園驚夢(mèng)》。主辦方點(diǎn)名劇中要有“堆花”（指劇中出現(xiàn)的12個(gè)手持花燈的花神伴舞和造型的場(chǎng)景），舞劇隊(duì)的叢肇桓等參加了“堆花”的表演。同年，劇院為貫徹“普及與提高相結(jié)合”“從群眾中來(lái)到群眾中去”，排演了工人創(chuàng)作的小型話劇《搞好團(tuán)結(jié)鬧生產(chǎn)》。導(dǎo)演葉子曾帶領(lǐng)演員黎路、李濱、孟瑾等到新華印刷廠跟班勞動(dòng)，體驗(yàn)生活一個(gè)月，演出后受到工人的熱烈歡迎。李伯釗特意安排此劇到懷仁堂請(qǐng)毛澤東觀看。

此外，李伯釗還經(jīng)常邀請(qǐng)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、解放軍將領(lǐng)、文藝界名人，以及蘇聯(lián)朋友前來(lái)觀看劇院新劇目的排練與演出，征詢他們的意見(jiàn)，接受他們的指導(dǎo)。周恩來(lái)總理更是劇院的?？?。話劇《龍須溝》上演后，他前來(lái)觀看，并接見(jiàn)了全體演職員。歌劇《王貴與李香香》上演后，周恩來(lái)、彭真、郭沫若和蘇聯(lián)友人也前來(lái)觀看。

歌劇《長(zhǎng)征》排演期間，劉少奇、朱德、周恩來(lái)、楊尚昆、聶榮臻、陳毅、呂正操、羅瑞卿、蕭華、陳錫聯(lián)、劉亞樓，以及郭沫若、茅盾、周揚(yáng)、老舍、曹禺、趙樹(shù)理、張庚等前來(lái)觀看。有一次，周恩來(lái)偶然路過(guò)劇院排練廳，下車觀看排練，聽(tīng)完音樂(lè)后才匆匆離去。其后，周恩來(lái)在看罷《長(zhǎng)征》的連排后，在排演廳接見(jiàn)了演職人員并發(fā)表了講話。他說(shuō)：“長(zhǎng)征一開(kāi)始并不順利嘛，只有在遵義會(huì)議之后確定了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)，才有了正確的方向，勝利到達(dá)陜北。”

慰問(wèn)巡回演出，接待內(nèi)外賓

1950年10月，劇院派出杜矢甲、鄧友梅、王馨、關(guān)韜、賀高勇等，參加中央西南訪問(wèn)團(tuán)，分赴西藏、云南和貴州少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行慰問(wèn)活動(dòng)。同時(shí)，戲劇部派出部分人員，由劉郁民帶隊(duì)赴江西蘇區(qū)慰問(wèn)演出。

1950年10月，為慶祝十月革命節(jié)，劇院派出首席指揮黎國(guó)荃率隊(duì)員周恩清、李玨、徐光漢、田寶生、秦振亞、黨允武、卓明理、吳金寶、陳宗元等組成小型樂(lè)隊(duì)，參加由周恩來(lái)命名的中華雜技團(tuán)（中國(guó)雜技團(tuán)前身），隨丁里為總團(tuán)長(zhǎng)、盧肅為副團(tuán)長(zhǎng)的代表團(tuán)前往蘇聯(lián)訪問(wèn)和巡回演出。這是新中國(guó)成立后，第一個(gè)出國(guó)訪問(wèn)演出的藝術(shù)團(tuán)體。該團(tuán)在蘇聯(lián)巡回演出后，又到波蘭演出。

1951年3月，剛回國(guó)的中華雜技團(tuán)和黎國(guó)荃等，又隨盧肅參加由團(tuán)長(zhǎng)廖承志，副團(tuán)長(zhǎng)陳沂、田漢等率領(lǐng)的中國(guó)人民第一屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)到朝鮮前線進(jìn)行演出。

1951年4月，訓(xùn)練部（舞劇隊(duì)、國(guó)樂(lè)隊(duì)）由王嘉祥、舒鐵民帶隊(duì)參加以華北軍區(qū)政治部張副主任為團(tuán)長(zhǎng)的華北黨政軍民慰勞團(tuán)（含革大文工團(tuán)、電影隊(duì)等），赴滄縣、泊頭、馮家口等地慰問(wèn)首批入朝后歸國(guó)休整的志愿軍66軍。

1951年7月，劇院派出鄭律成、程蕓平、李波、韓冰、張世威、羅堅(jiān)、陳兆南、邵慶祥、周崧、金治平、羅昌遐、裴有春、王卿生、楊琨等參加由周巍峙任團(tuán)長(zhǎng)、歐陽(yáng)山尊等任副團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)青年文工團(tuán)，前往民主德國(guó)參加第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)。大會(huì)結(jié)束后，文工團(tuán)又到蘇聯(lián)、東歐進(jìn)行訪問(wèn)演出，全程歷時(shí)一年余。

1950年4月3日下午，為宣傳和介紹劇院，廣泛與首都文藝界朋友交流，李伯釗代表老北京人藝宴請(qǐng)首都文藝界著名人士，參加者有：丁玲、周揚(yáng)、艾青、老舍、田漢、陽(yáng)翰笙、程硯秋、金山、吳雪、廖沫沙、歐陽(yáng)予倩、張庚、曹禺、鳳子、徐悲鴻、馬寒冰、周立波等。

1950年6月，由副院長(zhǎng)金紫光陪同兩位訪華的印尼外賓，到劇院訓(xùn)練部觀看舞劇隊(duì)學(xué)員的古典舞基本訓(xùn)練和民間舞蹈表演。

1950年10月，李伯釗邀請(qǐng)觀看《王貴與李香香》演出的蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演謝·格拉西莫夫前來(lái)劇院進(jìn)行座談。他即席發(fā)表了長(zhǎng)篇講話。講話的原始記錄后經(jīng)盧肅整理成文，題名《從〈王貴與李香香〉談中國(guó)新歌劇》。

派遣赴朝創(chuàng)作組和土改工作團(tuán)，組織周末舞會(huì)樂(lè)隊(duì)

1950年12月，副院長(zhǎng)歐陽(yáng)山尊率領(lǐng)鄭律成、安娥、辛大明、劉白羽、魏巍、凌子風(fēng)、李瑛等組成的中國(guó)人民志愿軍創(chuàng)作組，赴朝鮮前線體驗(yàn)生活，進(jìn)行創(chuàng)作。鄭律成和魏巍合作譜寫(xiě)了具有濃郁朝鮮風(fēng)情的《親愛(ài)的軍隊(duì)親愛(ài)的人》，與劉白羽合作寫(xiě)了《歌唱白云山》，與歐陽(yáng)山尊合作寫(xiě)了《中國(guó)人民志愿軍進(jìn)行曲》《志愿軍十贊》。

1951年10月至1952年春，由副院長(zhǎng)焦菊隱率領(lǐng)部分演員，隨全國(guó)政協(xié)組織的土改工作團(tuán)分赴各地參加土改工作。于是之赴湖南，侯永奎、趙恕、藍(lán)蔭海等赴漢中地區(qū)，焦菊隱和李濱、楊寶琮、關(guān)韜、牛星麗、鄧友梅等赴淮北地區(qū)。

20世紀(jì)50年代初期，人們?cè)谝恢艿木o張工作之后，為豐富業(yè)余生活和同志間的交流，一些機(jī)關(guān)和單位經(jīng)常組織周末舞會(huì)，或在本單位，或在其他場(chǎng)合（如北京飯店等），舞會(huì)上還有一些小型的節(jié)目表演。這在文藝界更是家常便飯，特別是在節(jié)假日的晚上。老北京人藝的音樂(lè)部曾組織一支小型的舞會(huì)樂(lè)隊(duì)，每逢周末到中南海紫光閣為中央辦公廳舉辦的舞會(huì)進(jìn)行伴奏，一些演員也前去參加。在舞會(huì)上，偶爾會(huì)見(jiàn)到毛澤東、劉少奇和周恩來(lái)等人。他們?cè)谌绽砣f(wàn)機(jī)的國(guó)務(wù)勞累之后，來(lái)這里獲得片刻的輕松與休息。

在一個(gè)周末的晚上，全院正在“大樓”（東四南大街143號(hào)）舉辦舞會(huì)時(shí)，輕車簡(jiǎn)從的周總理來(lái)了。雖然周恩來(lái)經(jīng)常來(lái)劇院，但大家如此近距離的接觸還是第一次。在舞會(huì)的間歇中，離開(kāi)延安兩年多的周恩來(lái)想聽(tīng)一曲陜北的信天游，在場(chǎng)的陜西歌舞團(tuán)歌唱家劉燕平當(dāng)即為周恩來(lái)清唱了一曲地道的《蘭花花》。此后，大家歡迎周恩來(lái)唱歌。周恩來(lái)說(shuō)：“還是請(qǐng)你們的院長(zhǎng)伯釗唱吧，她唱得好！”在周恩來(lái)的點(diǎn)名下，未曾在下屬面前唱歌的女院長(zhǎng)，也放開(kāi)歌喉唱了一首她在長(zhǎng)征途中與陸定一合作的《打騎兵歌》。這次舞會(huì)給許多人留下了美好的記憶。

業(yè)余輔導(dǎo)，出版宣傳

為“培養(yǎng)千百萬(wàn)文藝大軍，滿足廣大人民群眾的需要”，每逢節(jié)假日，劇院均派人前往工廠、機(jī)關(guān)、學(xué)校、醫(yī)院進(jìn)行業(yè)余文藝輔導(dǎo)，并與其他文藝單位聯(lián)合在勞動(dòng)人民文化宮舉辦業(yè)余的藝術(shù)學(xué)校和星海合唱團(tuán)，使首都的業(yè)余文藝活動(dòng)蓬勃開(kāi)展。為宣傳蘇聯(lián)和我國(guó)優(yōu)秀的音樂(lè)作品，普及音樂(lè)知識(shí)，曾編輯出版北京人民藝術(shù)劇院《音樂(lè)叢刊》《音樂(lè)叢書(shū)》《樂(lè)隊(duì)指揮法》等。

老北京人藝在新中國(guó)藝術(shù)事業(yè)上的探索與創(chuàng)舉

劇院在李伯釗的領(lǐng)導(dǎo)下，始終“堅(jiān)持毛澤東的文藝思想和為廣大人民群眾服務(wù)的方向”，始終保持革命的精神和戰(zhàn)斗的傳統(tǒng)，為新中國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)的起步和藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)，不斷地探索，大膽地創(chuàng)新，曾有過(guò)重要的貢獻(xiàn)。

首演蘇聯(lián)革命現(xiàn)實(shí)主義題材話劇，創(chuàng)演出場(chǎng)次紀(jì)錄的《莫斯科性格》

1949年9月，中國(guó)青年文工團(tuán)在莫斯科進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)期間，李伯釗曾和部分藝術(shù)家拜訪了蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)，受到法捷耶夫等領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。為介紹蘇聯(lián)社會(huì)主義的戲劇藝術(shù)，法捷耶夫推薦了蘇聯(lián)作家A.沙弗羅諾夫的現(xiàn)實(shí)題材話劇《莫斯科性格》，此劇曾獲編劇與演出兩項(xiàng)斯大林文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。它對(duì)即將從農(nóng)村轉(zhuǎn)入城市工業(yè)建設(shè)的新中國(guó)而言，有著現(xiàn)實(shí)的教育意義。文工團(tuán)回京后，李伯釗即派人翻譯此劇，并于年底投入排練。其中男主角——機(jī)床制造廠廠長(zhǎng)波塔波夫由原魯藝戲劇系學(xué)生、抗戰(zhàn)勝利后曾任中原軍區(qū)文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的徐苓飾演，女主角——紡織聯(lián)合廠的工會(huì)主席、波塔波夫的妻子格麗諾娃，則由新參加劇院的葉子飾演。葉子從事話劇藝術(shù)多年，1936年即演過(guò)《日出》中的陳白露，曾被譽(yù)為“話劇皇后”。但飾演蘇聯(lián)共產(chǎn)黨干部這樣的人物，對(duì)她來(lái)說(shuō)太陌生了。老北京人藝演員李濱回憶道：“這是她在老人藝演出的第一個(gè)戲，也是她從來(lái)沒(méi)有演過(guò)的角色。如何塑造呢？她從《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》一書(shū)中找到了答案，故演出中所塑造的人物形象，也得到了觀眾的認(rèn)可。著名戲劇家洪深看完戲后夸獎(jiǎng)道：‘葉子的確是一位好演員，能把這樣的人物演得有感情，還有說(shuō)服力，真是不容易?！睘槭勾藙≮呌谕晟疲谂啪毜暮笃?，經(jīng)葉子的推薦，李伯釗請(qǐng)來(lái)時(shí)任北師大文學(xué)院院長(zhǎng)的著名導(dǎo)演焦菊隱對(duì)此劇進(jìn)行排練加工。從此，焦菊隱與北京人藝結(jié)下不解之緣。

《莫斯科性格》自1950年2月2日在北京上演后，受到首都觀眾的熱烈歡迎，曾連續(xù)演出65場(chǎng)，觀眾達(dá)6萬(wàn)多人，創(chuàng)北京話劇演出的紀(jì)錄。2月14日，中蘇兩國(guó)在莫斯科簽訂了《中蘇友好同盟互助條約》，全國(guó)各地掀起學(xué)習(xí)蘇聯(lián)“老大哥”、學(xué)習(xí)俄文的熱情。此劇率先在北京上演后，便傳向全國(guó)。

原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義題材話劇，為新北京人藝風(fēng)格的形成奠定基石的《龍須溝》

老北京人藝建立后的第一個(gè)新創(chuàng)劇目是現(xiàn)實(shí)題材話劇《龍須溝》，它體現(xiàn)了新中國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)，特別是話劇藝術(shù)所要堅(jiān)持和發(fā)展的方向。關(guān)于《龍須溝》的誕生，據(jù)李伯釗回憶：“我記得在討論1950年北京都市建設(shè)計(jì)劃時(shí)，中共市委書(shū)記彭真同志曾這樣指示：首都的建設(shè)，應(yīng)該有群眾觀點(diǎn)……要替生產(chǎn)者、替勞動(dòng)人民著想，明顯地區(qū)別于反動(dòng)政府的都市建設(shè)方針。讓我們首先消滅掉北京歷來(lái)統(tǒng)治階級(jí)從來(lái)不去，從來(lái)不管的骯臟臭溝——龍須溝?！睆拿绹?guó)歸來(lái)不到一年、出生于北京的老舍有感于新舊北京的巨大變化，特別是為貧民改造龍須溝的措施，激起了他的創(chuàng)作熱情。在李伯釗派來(lái)的助手金犁的陪伴下，老舍“在親自去看過(guò)這條奇臭的‘龍須和那條新的暗溝，并且搜集了那一帶人民的生活情形，與他們對(duì)政府修溝的反映，寫(xiě)成一出三幕話劇，表示我對(duì)政府的感激與欽佩”。

李伯釗獨(dú)具慧眼，選擇了這一表現(xiàn)新中國(guó)首都建設(shè)，表現(xiàn)勞動(dòng)人民新舊生活對(duì)比，贊揚(yáng)人民政府為人民的《龍須溝》。她力排眾議，在全院熱火朝天地投入抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)運(yùn)動(dòng)之際，在劇院第一部新創(chuàng)歌劇《王貴與李香香》的排練不受影響的情況下，堅(jiān)持安排少數(shù)人員排練《龍須溝》，并繼續(xù)聘請(qǐng)焦菊隱前來(lái)執(zhí)導(dǎo)。焦菊隱看罷劇本后評(píng)價(jià)道：“《龍須溝》是一個(gè)思想性與藝術(shù)性高度結(jié)合的作品……又是一個(gè)格調(diào)很高的作品，沒(méi)有庸俗的套數(shù)，沒(méi)有冗長(zhǎng)的描寫(xiě)，沒(méi)有口號(hào)式的對(duì)話，沒(méi)有神出鬼沒(méi)的布局——所有的，只是一片生活，一群活生生的人物，和現(xiàn)實(shí)人物的內(nèi)心思想與情感。”由于老舍的文學(xué)劇本“差不多是一口氣寫(xiě)完了三幕的，就難免這里那里有些漏洞”，焦菊隱也敏銳地感到“仿佛是一座嶙峋的粗線條的山，沒(méi)有生活經(jīng)驗(yàn)地去看，粗枝大葉地去看，表面上是一無(wú)所有，然而，這里面全是金礦”。為挖掘出“金礦”，他對(duì)劇本又進(jìn)行了調(diào)整與修改，以達(dá)到“不僅實(shí)現(xiàn)原作者的意圖”，而且要“豐富它，發(fā)揚(yáng)光大它”。

為創(chuàng)造完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象、鮮明的人物性格、濃郁的生活氣息和地方色彩，焦菊隱要求演員前往那臭氣撲鼻、正在施工的龍須溝體驗(yàn)生活，熟悉當(dāng)?shù)氐呢毭?，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月。他還要求演員不論所擔(dān)任的角色大小，都要寫(xiě)出心得體會(huì)和劇中人的“小傳”，交由他批注。其中，于是之不僅寫(xiě)出了程瘋子的身世、思想感情和心理氣質(zhì)，還由此揣摩出人物的外部特征，從而豐富了人物的形象。此外，導(dǎo)演又讓演員從龍須溝的生活素材中編排出一些小品，使演員在進(jìn)入排練場(chǎng)之前已融入角色，排練場(chǎng)也變成了龍須溝的“小雜院”。焦菊隱在《龍須溝》的排練過(guò)程中，靈活運(yùn)用中西方戲劇表演藝術(shù)的精髓，與中國(guó)話劇藝術(shù)相結(jié)合，在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的、民族化的、生活氣息濃郁的話劇藝術(shù)風(fēng)貌。

《龍須溝》的演員們?cè)趧≡骸罢砗臀展诺涓栉鑴鹘y(tǒng)”的方針之下，曾由北昆藝術(shù)家以傳統(tǒng)戲曲的方法訓(xùn)練過(guò)形體，又向白鳳鳴、曹寶祿、連闊如等專家學(xué)習(xí)過(guò)曲藝的語(yǔ)音，還到天橋?qū)W習(xí)了各種老北京的叫賣聲。這些學(xué)習(xí)與準(zhǔn)備，也為他們?cè)谖枧_(tái)上能得心應(yīng)手地體現(xiàn)導(dǎo)演所追求的民族化與生活氣息，打下了良好的基礎(chǔ)。話劇《龍須溝》演出后，因其內(nèi)容貼近生活，藝術(shù)風(fēng)格別開(kāi)生面，加之京味十足，雅俗共賞，深受首都廣大人民群眾的歡迎，堪稱新中國(guó)話劇藝術(shù)的第一部典范之作，也是新中國(guó)的一曲頌歌。

周恩來(lái)看罷此劇后，曾夸獎(jiǎng)“幫了我們政府的大忙”，并推薦毛澤東觀看。彭真為表彰老舍的功績(jī)，特代表北京市授予他“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。此后，《龍須溝》被拍成電影，舞臺(tái)劇也傳遍了全國(guó)，并被日本京藝劇團(tuán)翻譯演出。

《龍須溝》的演出不僅使一些老演員，如葉子、韓冰等煥發(fā)了青春，也使一些青年演員，如于是之、鄭榕、英若誠(chéng)、楊寶琮等展露才華。

以歌劇形式表現(xiàn)重大革命歷史題材，首現(xiàn)毛澤東舞臺(tái)藝術(shù)形象的《長(zhǎng)征》

新中國(guó)成立初期，為描寫(xiě)二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，為將親身經(jīng)歷和感受到的許多可歌可泣的事跡，以史詩(shī)般的歷史畫(huà)卷展現(xiàn)于舞臺(tái)，李伯釗經(jīng)過(guò)多年的醞釀與充分的準(zhǔn)備，并征求各方面的意見(jiàn)，特別是許多長(zhǎng)征將領(lǐng)的意見(jiàn)后，在繁重的日常行政工作之中，以堅(jiān)強(qiáng)的毅力，創(chuàng)作了大型歌劇《長(zhǎng)征》，首次在劇中出現(xiàn)了毛澤東的形象，開(kāi)創(chuàng)我國(guó)以歌劇形式表現(xiàn)重大革命歷史題材和顯現(xiàn)革命領(lǐng)袖人物形象之先河。

李伯釗在《我怎樣寫(xiě)〈長(zhǎng)征〉》一文中談到創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)寫(xiě)道：“因?yàn)槲以诩t軍中這么多年感受最深的有兩點(diǎn)：第一，紅軍是工農(nóng)的兒子，自動(dòng)來(lái)當(dāng)兵的，他們都參加了打土豪分田地的政治斗爭(zhēng)，獲得了革命的利益。這支革命軍隊(duì)的特質(zhì)，表現(xiàn)在它與群眾如魚(yú)得水的關(guān)系上。它走到哪里，哪里的群眾就歡迎它，擁護(hù)它。第二，在紅軍隊(duì)伍里面，非常顯著的，有著說(shuō)不出來(lái)那么好的一種人同人的關(guān)系和可愛(ài)的作風(fēng)。士兵愛(ài)士兵，士兵愛(ài)官長(zhǎng)，官長(zhǎng)愛(ài)士兵……使全軍完全在政治思想上，活潑精神中，純真的同志關(guān)系中，融成一體。無(wú)論誰(shuí)的英雄行為，成績(jī)?nèi)秉c(diǎn)，疾病痛苦，傷亡損失都是集體所關(guān)心的事件。任何人的行動(dòng)離不開(kāi)集體。他們有共同的理想。因此，這支軍隊(duì)就能無(wú)敵于天下了?！弊髡咛岬綖槭裁床粚?xiě)成話劇而要寫(xiě)成歌劇時(shí)寫(xiě)道：“我舍不得我至今會(huì)唱的那些紅軍歌——江西的興國(guó)山歌、銅錢(qián)歌、竹片歌、砍柴歌等等……特別是《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》《工農(nóng)解放歌》。我發(fā)現(xiàn)這些歌就是全國(guó)紅軍共同的歌聲……紅軍長(zhǎng)征，是多么富有生命力的史詩(shī)?。?yīng)該歌唱長(zhǎng)征英雄，而英雄們的事跡本身就是一首動(dòng)人的偉大的歷史詩(shī)歌?！弊髡哂謱?xiě)道：“我要寫(xiě)偉大的毛主席，也就要寫(xiě)紅軍中無(wú)數(shù)的英雄人物，平凡的戰(zhàn)士，因?yàn)樗麄兌际敲珴蓶|思想教養(yǎng)出來(lái)的?！弊髡哌€特意將已調(diào)往上海的著名作曲家賀綠汀請(qǐng)回來(lái)為這場(chǎng)戲創(chuàng)作音樂(lè)。

■ 建立新中國(guó)最早的西洋管弦樂(lè)隊(duì) ■

新中國(guó)成立后，最早建立的專業(yè)管弦樂(lè)隊(duì)是華北人民文工團(tuán)音樂(lè)部（后稱管弦樂(lè)隊(duì)）。它的前身是1946年7月成立于延安的中央管弦樂(lè)團(tuán)，這是解放區(qū)組建的第一支西洋管弦樂(lè)隊(duì)。

1949年文工團(tuán)進(jìn)駐北平后，周恩來(lái)曾對(duì)李德倫說(shuō)：“你們的樂(lè)隊(duì)我不敢說(shuō)是第一流的，但一個(gè)樂(lè)隊(duì)，幾千里地用毛驢馱著樂(lè)器，從延安徒步到了北京，這可能就是第一個(gè)了！”文工團(tuán)進(jìn)城初期，即為北平新華廣播電臺(tái)（中央人民廣播電臺(tái)前身）錄制了對(duì)外廣播的開(kāi)始曲——《新民主主義進(jìn)行曲》。其后，管弦樂(lè)隊(duì)迅速發(fā)展，特別是以黎國(guó)荃為首的原中華交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)家的加入，使樂(lè)隊(duì)不斷更新而走向健全和成熟。其職能除為歌劇伴奏外，也開(kāi)始更多地排練和演出音樂(lè)會(huì)曲目。

老北京人藝建立后，在黎國(guó)荃、李德倫的指揮下，管弦樂(lè)隊(duì)除繼續(xù)演出中國(guó)作曲家的音樂(lè)作品外，又陸續(xù)排練和演出了俄羅斯和西歐作曲家的經(jīng)典作品，并多次參與外事活動(dòng)，為外賓演出。當(dāng)年樂(lè)隊(duì)中的一些青少年，后來(lái)成為知名的音樂(lè)家，如卓明理、茅沅、杜鳴心、黃曉同、金正平、黃曉和等。

創(chuàng)建昆曲隊(duì)和舞劇隊(duì)，開(kāi)學(xué)習(xí)和借鑒古典戲曲藝術(shù)之先河

北平和平解放后，為搶救瀕臨消亡的北方昆曲藝術(shù)，周恩來(lái)曾指示熟悉古典戲曲的金紫光，尋找已失散于全國(guó)各地的北方昆曲藝術(shù)家韓世昌、白云生、侯永奎、侯玉山、馬祥麟等，及其文武場(chǎng)班底共40余人，將他們?nèi)空衅钢寥A北人民文工團(tuán)，組建成昆曲隊(duì)，隸屬于訓(xùn)練部。金紫光在東來(lái)順宴請(qǐng)了大家，說(shuō)明昆曲隊(duì)當(dāng)前的主要任務(wù)，是古為今用，以北昆藝術(shù)家們的才藝，貫徹劇院“整理和吸收古典歌舞劇的傳統(tǒng)，試作豐富人民新歌舞劇的實(shí)驗(yàn)”的方針，探索用這一古典藝術(shù)來(lái)培養(yǎng)我國(guó)未來(lái)的民族舞劇和歌舞劇人才。同時(shí)，北昆藝術(shù)家們也兼任戲劇部歌劇、話劇演員的形體訓(xùn)練老師。此前，金紫光已聘請(qǐng)曲藝專家白鳳鳴、連闊如、曹寶祿等為戲劇部演員傳授曲藝，進(jìn)行字正腔圓、聲情并茂的語(yǔ)言訓(xùn)練。從此，借鑒民族傳統(tǒng)，向傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)，便成為老北京人藝堅(jiān)持不渝的藝術(shù)道路。

新中國(guó)成立前，民族舞劇還是空白。1949年中國(guó)青年文工團(tuán)在莫斯科大劇院欣賞了源于西方的俄羅斯芭蕾舞，這一藝術(shù)形式為大家留下了深刻的印象。李伯釗、金紫光等決定借鑒這一外來(lái)形式，探索我國(guó)的民族舞劇藝術(shù)，使其成為未來(lái)劇院的藝術(shù)品種之一。為實(shí)現(xiàn)這一設(shè)想，從京滬兩地招收三四十名熱愛(ài)舞蹈的青年學(xué)生（13歲至18歲，其中個(gè)別人有芭蕾舞基礎(chǔ)），在培養(yǎng)后備人才的訓(xùn)練部創(chuàng)建專業(yè)的舞劇隊(duì)。一個(gè)連舞蹈藝術(shù)都是空白的劇院，設(shè)置舞劇隊(duì)，顯然是基于領(lǐng)導(dǎo)人的藝術(shù)理念和劇院方針的大膽舉措。

老北京人藝對(duì)舞劇演員的培養(yǎng)，是從舞蹈藝術(shù)起步的。在金紫光“古今中外熔于一爐”的理念下，除通常的政治、文化和音樂(lè)知識(shí)學(xué)習(xí)外，在專業(yè)上，為舞劇隊(duì)招聘了新疆維吾爾族和俄羅斯芭蕾舞蹈教師進(jìn)行相關(guān)訓(xùn)練。同時(shí)，向兄弟團(tuán)體和民間學(xué)習(xí)其他民族舞蹈。最重要的措施，是借鑒北昆藝術(shù)，以北昆藝術(shù)家為啟蒙老師。昆曲是我國(guó)傳承至今最為古老的劇種，它載歌載舞的表演風(fēng)格，程式化的舞蹈身段，以及規(guī)范化的基本功訓(xùn)練方法，成為白手起家的舞劇演員古典舞訓(xùn)練的基本內(nèi)容。金紫光高瞻遠(yuǎn)矚，將昆曲隊(duì)隸屬于訓(xùn)練部，與舞劇隊(duì)共同生活，在韓世昌、白云生、侯永奎、馬祥麟、白玉珍等北昆藝術(shù)家的言傳身教下，學(xué)員們從踢腿、壓腿、下腰、拿頂、跑圓場(chǎng)等基本功做起。教學(xué)實(shí)踐中，馬祥麟、韓世昌等又根據(jù)戲曲的“五法”（手、眼、身、法、步）編創(chuàng)了幾套男女古典舞身段訓(xùn)練的教材，為舞劇隊(duì)演員的形體訓(xùn)練打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次，為鍛煉舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，男女演員分別學(xué)習(xí)了《夜奔》《思凡》《琴挑》《游園驚夢(mèng)》等經(jīng)典折子戲，參加昆曲演出的實(shí)踐。其后，師生們又共同創(chuàng)編了一些古典和民間的舞蹈節(jié)目，如根據(jù)昆曲旦角的水袖、雙劍而創(chuàng)編的《長(zhǎng)綢舞》《水袖舞》《劍舞》，根據(jù)《游園驚夢(mèng)》中的“堆花”改編的《紅星舞》，以及民間舞蹈《陸軍腰鼓》《太平鼓》等，為劇院的演出活動(dòng)增加了音樂(lè)舞蹈這一為廣大群眾喜愛(ài)的形式。

老北京人藝大膽借鑒北昆藝術(shù)的舉措，為民族舞劇演員的培訓(xùn)提供了重要的經(jīng)驗(yàn)，也為后來(lái)的崔承喜舞蹈研究班（1951年1月成立）以及新建的舞蹈學(xué)校所借鑒。

在兩年的老北京人藝期間，雖然民族舞劇尚未起步，但這批演員后來(lái)大多成為我國(guó)民族舞劇事業(yè)的開(kāi)拓者和1956年所建立的我國(guó)第一個(gè)民族舞劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。

老北京人藝的北昆藝術(shù)家們和舞劇隊(duì)的部分成員，也成為1957年所創(chuàng)建的北方昆曲劇院的班底。2001年，北昆藝術(shù)入選聯(lián)合國(guó)“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

首建專業(yè)的國(guó)樂(lè)隊(duì)，發(fā)展民族器樂(lè)藝術(shù)

老北京人藝在訓(xùn)練部建立舞劇隊(duì)的同時(shí)，為發(fā)展民族器樂(lè)事業(yè)，并為未來(lái)民族歌劇和舞劇事業(yè)服務(wù)，建立了獨(dú)立于音樂(lè)部之外的專業(yè)國(guó)樂(lè)隊(duì)（后改稱民樂(lè)隊(duì)）。新中國(guó)成立前，國(guó)內(nèi)僅有業(yè)余的國(guó)樂(lè)社團(tuán)，城市偏于絲竹樂(lè)，農(nóng)村偏于吹打樂(lè)，其演出形式也多為獨(dú)奏和齊奏。老北京人藝的音樂(lè)部在演出中常用的民族樂(lè)器（俗稱“四大件”的笛子、二胡、板胡、三弦等）均由西樂(lè)演奏員兼任。國(guó)樂(lè)隊(duì)的建立，使西樂(lè)演奏員改變“一專多能”的文工團(tuán)特色，而走向劇場(chǎng)藝術(shù)所需要的職能專業(yè)化。

國(guó)樂(lè)隊(duì)的成員是具有一定專業(yè)技能的器樂(lè)演奏人才或?qū)＜遥ê耖g藝人和盲人演奏家），如張培仁、楊琨、阿不都加帕、陳平、李執(zhí)恭、汪炳炎、樊步義、孟慶云、趙金銘、張廣明、楊春林等，組建成30余人的民族管弦樂(lè)隊(duì)，可參與劇院歌劇、音樂(lè)會(huì)的伴奏和民樂(lè)曲目的演出。由于專業(yè)民族樂(lè)隊(duì)的編制和訓(xùn)練在我國(guó)尚不規(guī)范，便借鑒西洋管弦樂(lè)隊(duì)，在樂(lè)隊(duì)分組（管、弦、彈、擊）、樂(lè)器音高、定弦和演奏方法上，使其逐步走向統(tǒng)一和規(guī)范化。根據(jù)工作的需要，樂(lè)隊(duì)可隨時(shí)組成絲竹音樂(lè)、吹打音樂(lè)、新疆音樂(lè)和獨(dú)唱伴奏等小組。所演的曲目也從獨(dú)奏、齊奏逐漸走向合奏。鑒于民族樂(lè)器的先天不足，又開(kāi)始樂(lè)器改革，新增了21管笙、中胡和中阮，以加強(qiáng)民族樂(lè)器的中音聲部。

自國(guó)樂(lè)隊(duì)建立后，老北京人藝演出的音樂(lè)會(huì)或音樂(lè)舞蹈晚會(huì)中，先后推出了根據(jù)民間音樂(lè)和昆曲曲牌改編的民族器樂(lè)曲目，如《節(jié)節(jié)高》《歡喜舞曲》《新疆舞曲》《燈歌》《凈水瓶》等。這些曲目曾在懷仁堂為毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)和外賓進(jìn)行演出。國(guó)樂(lè)隊(duì)也為后來(lái)所建立的中國(guó)歌劇舞劇院的民族管弦樂(lè)團(tuán)（首都三大民樂(lè)團(tuán)之一）奠定了基礎(chǔ)。

白手起家創(chuàng)建樂(lè)器工廠

為實(shí)現(xiàn)原華北人民文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、我國(guó)第一代大提琴家張貞黻的臨終遺囑：“北平解放后，你們一定要辦起我們自己的樂(lè)器工廠！”進(jìn)城初期，李伯釗、金紫光即調(diào)撥資金，派陳艾生等于1949年6月在本市東安門(mén)19號(hào)以人民藝術(shù)服務(wù)社為名建廠，后更名新中國(guó)樂(lè)器工廠。從初期的承辦小型樂(lè)器的修理、樂(lè)譜印制與出版的業(yè)務(wù)，到后來(lái)的樂(lè)器制作。1950年底，曾試制出一臺(tái)有“樂(lè)器之王”稱謂的立式鋼琴，命名為“星?！迸疲瑥拇碎_(kāi)創(chuàng)西洋樂(lè)器在中國(guó)制造的時(shí)代。它即現(xiàn)在著名的北京星海樂(lè)器有限責(zé)任公司的前身。

老北京人藝的人才走向全國(guó)

老北京人藝聚集了從延安時(shí)代到新中國(guó)建立前后參加工作的我國(guó)大量知名藝術(shù)家和文藝工作者。隨著全國(guó)的解放，為重建各地的新文化藝術(shù)事業(yè)，一些藝術(shù)家先后走上新的崗位。如賀綠汀調(diào)上海音樂(lè)學(xué)院，馬思聰調(diào)天津中央音樂(lè)學(xué)院等。

1951年底至1952年春，為適應(yīng)新中國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，文化部決定老北京人藝與中央戲劇學(xué)院所屬藝術(shù)演出部門(mén)合并改組：一、新建中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院（現(xiàn)中國(guó)、中央兩歌劇院的前身），李伯釗調(diào)中央戲劇學(xué)院任副院長(zhǎng)兼附屬歌舞劇院院長(zhǎng)，金紫光任副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。隸屬于文化部。二、老北京人藝改建為話劇藝術(shù)劇院，由人藝話劇團(tuán)葉子、于是之、金犁、英若誠(chéng)等，與戲劇學(xué)院話劇團(tuán)刁光覃、夏淳、藍(lán)天野、田沖、趙韞如等合并組成。原中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、著名戲劇家曹禺調(diào)任院長(zhǎng)，副院長(zhǎng)焦菊隱（兼總導(dǎo)演）、歐陽(yáng)山尊，秘書(shū)長(zhǎng)趙起揚(yáng)。根據(jù)彭真意見(jiàn)，仍留在北京市。1957年，老北京人藝?yán)デ?duì)的藝術(shù)家們和部分舞劇隊(duì)演員，又隨韓世昌、金紫光等組建成北方昆曲劇院。

以李伯釗、金紫光為首的老北京人藝及其前身華北人民文工團(tuán)完成其歷史使命后，其人才主要走向上述各劇院。此外，一些人才又先后走向全國(guó)各藝術(shù)院校和藝術(shù)院團(tuán)，或調(diào)至文化部和北京市等相關(guān)部門(mén)任職，大多為領(lǐng)導(dǎo)和骨干。（全文完）

由于我刊疏忽，第5期發(fā)表的本文上篇部分，其中所配圖片均非作者提供，也非老北京人藝時(shí)期的照片，與文章介紹的老北京人藝的內(nèi)容搭配不當(dāng)，有違作者本意。特此說(shuō)明。