中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生

一個(gè)美術(shù)館的發(fā)展最重要的是它的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)方向。就定位來講，既然是做一個(gè)學(xué)院的美術(shù)館，就要充分發(fā)揮它背靠學(xué)院的特點(diǎn)。中央美術(shù)學(xué)院作為全國最重要、最高的美術(shù)學(xué)府，集聚了大量的人才和豐厚的歷史，包括它的藏品、研究、歷史，也包括人才，這么多重要的藝術(shù)家、老師，還有學(xué)生，他們的研究成果等等，這是一個(gè)很重要的特點(diǎn)，應(yīng)該好好地利用這些資源。中央美院美術(shù)館的收藏有四大塊：第一，中央美院培養(yǎng)出來的學(xué)生多為中國美術(shù)史上的重要骨干，且中央美院美術(shù)館的藏品以歷屆畢業(yè)的優(yōu)秀學(xué)生作品為主，這是非常有意思的。因?yàn)樵谶@里，你可以看見一些藝術(shù)大家們鮮為人知的學(xué)生時(shí)期的作品，這樣的收藏是非常得天獨(dú)厚的，我們也非常珍惜這樣的一個(gè)收藏主題和傳統(tǒng)；第二，是關(guān)于中央美院的老教師和教授們作品的收藏，這里有他們學(xué)生時(shí)期的作品以及成熟時(shí)期的作品。例如收藏了葉淺予先生、田世光先生幾百至上千幅優(yōu)秀藝術(shù)作品；第三，就是我們在50、60年代曾經(jīng)購藏的一些宋、元、明、清的作品，這一部分也是非常充足的；第四，就是我們還在整理研究的北平國立藝專時(shí)期老師、學(xué)生的作品，這將是豐富的民國時(shí)期收藏。此外，中央美院美術(shù)館應(yīng)該是現(xiàn)當(dāng)代史的美術(shù)館，那么現(xiàn)當(dāng)代史的運(yùn)作方式、思考問題、學(xué)術(shù)定位應(yīng)該具備一種現(xiàn)代當(dāng)代的精神，有一種文化契機(jī)。只有具備這種精神和文化氣質(zhì)，才能使這個(gè)美術(shù)館，不僅僅是一個(gè)時(shí)間上的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，而是成為有精神品質(zhì)上的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，這一點(diǎn)也是必須的。

中國一些大學(xué)的美術(shù)館甚至是博物館，長期以來跟國際上很多大學(xué)美術(shù)館、博物館的差距非常大，國外像斯坦福大學(xué)、普林斯頓大學(xué)，他們都有自己很好的博物館或美術(shù)館，也都是以博物館、美術(shù)館的名義在進(jìn)行藏品的研究，召開相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會，或者是與學(xué)校的學(xué)術(shù)部門展開合作，出版很好的研究性圖錄，舉辦很好的展覽等。其實(shí)我們回顧一下國外重要的研究性展覽會發(fā)現(xiàn)都是與大學(xué)有關(guān)的。

現(xiàn)今中國很多學(xué)院美術(shù)館的性質(zhì)是公辦官方的美術(shù)館，管理歸屬學(xué)院，主要依靠學(xué)院的資金支持，但在一些專業(yè)運(yùn)作方面，特別是展覽、策劃、文化交流等方面則較多的需要爭取社會的支持和合作。因?yàn)閷W(xué)院類美術(shù)館在這些方面，不像中國美術(shù)館、上海美術(shù)館等，直接由文化部、文化廳等特別財(cái)政撥款。大學(xué)里的美術(shù)館、博物館作為教學(xué)中的一個(gè)部門，政府卻一直沒有專項(xiàng)撥款，這種現(xiàn)象是比較奇怪的。我們當(dāng)初引進(jìn)羅浮宮這樣重要的一個(gè)展覽，卻也得不到政府的支持，只能去社會上征集款項(xiàng)，光靠學(xué)院的經(jīng)費(fèi)是有限，雖然學(xué)校對我們的支持力度已經(jīng)很大了，在行政支出上都予以了很大的幫助?，F(xiàn)今眾多學(xué)院美術(shù)館只能是靠自己的力量，非常艱難的融資去做活動，經(jīng)費(fèi)來源是很大的問題。我們也呼吁只有國家關(guān)注、重視學(xué)院美術(shù)館現(xiàn)今狀況以及存在的問題，才能談其更好的發(fā)展。

中國在解放前有很多非常好的大學(xué)美術(shù)館、博物館，但是現(xiàn)在大多度日艱難，運(yùn)作慘淡且影響力在逐漸消失。例如某西部大學(xué)考古博物館在解放前有大量的西北地區(qū)重要的文物收藏，現(xiàn)在陳列館卻破爛不堪；某中國重要高等學(xué)府的博物館還需美國藝術(shù)品收藏家贊助建造?？v觀國際，同為學(xué)院美術(shù)館、博物館，很多不僅學(xué)術(shù)運(yùn)作上非常好，收藏、展覽與教學(xué)結(jié)合的也非常好。究其原因，體制、資金等尚有很多問題，值得深思。

現(xiàn)在中國一些美術(shù)館的展覽以及學(xué)術(shù)活動最缺少的還是文化、學(xué)術(shù)的高度以及獨(dú)立的品格。作為美術(shù)館，其理念一是要有自主意識，二是要具備史學(xué)意識，三是文化關(guān)懷，四是美術(shù)館的公眾意識。它應(yīng)該提供給社會具有知識性、學(xué)術(shù)性的展覽活動。這樣才是真正起到為社會、為人民服務(wù)。

央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館每一屆的“CAFAM泛主題展”都將提出或涉及相關(guān)前沿文化學(xué)術(shù)專題，邀請國內(nèi)國際學(xué)者、藝術(shù)家、策展人共同參與，包括策展、研究項(xiàng)目、研討會、展示、出版等，同時(shí)，還鼓勵廣大高校學(xué)生、社區(qū)公眾參與和互動，共同實(shí)踐一種文化活動。這個(gè)展覽是參照國際通行“雙年展”的架構(gòu)、機(jī)制及特質(zhì)，立足于開闊的當(dāng)代文化視野，以中國文化情境及中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)平臺為依托，探索藝術(shù)策展及展覽呈現(xiàn)的方法論和文化性，深入歷史和人文的問題進(jìn)行探詢，突出于當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造力和精神品質(zhì)，切入藝術(shù)對歷史及當(dāng)代社會的前沿文化思考、研究和展示，構(gòu)建一個(gè)以“學(xué)院文化精神”為出發(fā)點(diǎn)的國際學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)對話的平臺。