文/高凡丁

杰夫·昆斯聯(lián)手路易威登聯(lián)手推出的名畫手包

2017年藝術(shù)市場統(tǒng)計數(shù)據(jù)讓市場信心回升，但表象之下，中國藝術(shù)市場仍然有其紛繁復(fù)雜的一面。2018年的藝術(shù)市場令人期待，但仍有七個問題縈繞在我們心頭。

哪些板塊會脫離低谷？如果珍貴藏品被猛烈地追逐，必定會有某些板塊受到了冷落，“二八現(xiàn)象”在2017年的藝術(shù)市場中實實在在地凸顯了出來。我們便可以期待更多的藏家和資金踏入這片投資藍(lán)海。

藝博會熱潮陷入停滯？

2012年以來，大部分中等規(guī)模的畫廊的經(jīng)銷狀況不夠理想，這也導(dǎo)致藝博會市場失去了它們最大的金主。據(jù)《藝術(shù)新聞》預(yù)測，在未來的12個月內(nèi)，新一輪的一級市場洗牌或?qū)㈤_始，5到10個中等規(guī)模的國際性藝博會將會消失。而在國內(nèi)，藝術(shù)北京等藝博會的經(jīng)營狀況尚且說得過去，上海、廣州、成都等各地的藝博會都得到了政府部門的大力支持，尤其是ART021上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會還入選了國家藝術(shù)基金2017年度資助項目立項名單。國內(nèi)的藝博會市場回暖也許才剛剛開始。

營利性藝術(shù)機構(gòu)會減少網(wǎng)絡(luò)交易平臺建設(shè)投入么？

寶龍美術(shù)館

功能性網(wǎng)站仍具備超強的行業(yè)競爭優(yōu)勢，但網(wǎng)絡(luò)交易卻無法涉及藝術(shù)市場最核心的區(qū)域。“互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)市場”的口號喊了許久，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品經(jīng)營歷史也有十余年了，但大多數(shù)交易平臺本身并無大的發(fā)展，可能與收藏者的消費習(xí)慣（現(xiàn)場購買或委托購買）有關(guān)。目前，在網(wǎng)絡(luò)平臺開發(fā)新的藝術(shù)項目，應(yīng)該值得每一個藝術(shù)品經(jīng)銷者思索。如果影像藝術(shù)或多媒體藝術(shù)真正大規(guī)模走入市場，網(wǎng)絡(luò)媒介的價值會得到進(jìn)一步認(rèn)可。

文物市場是否會有起色？

隨著一系列法律法規(guī)的出臺，中國文物市場正在經(jīng)歷一次變革。曾幾何時，發(fā)育不良的中國文物市場近乎失控。但經(jīng)過了市場泡沫期，中國文物市場正在逐步走向秩序化。從宏觀視角上看，市場對高端拍品的關(guān)注更加集中，佛教藝術(shù)、紫砂茗具等有較大幅度增長。從行業(yè)建設(shè)上看，文物拍賣管理、象牙文物拍賣、進(jìn)口關(guān)稅等法規(guī)政策取得重要突破。在鑒定專家盛昶硯看來，2017至2018年應(yīng)為市場復(fù)蘇期，新的資本將整合后重新進(jìn)入古玩市場；2019年古玩市場進(jìn)入新的升溫期，2020年古玩市場又將達(dá)到另一個高峰期。

外資畫廊是否會繼續(xù)進(jìn)入中國？

2017年10月，豪瑟&沃斯畫廊（Hauser&Wirth）在北京與上海設(shè)立了辦事處，并在香港的新空間于2018年3月26日開幕。除了香格納、佩斯等早先進(jìn)入中國的畫廊，單獨在中國開設(shè)分部的例子仍屬于少數(shù)，但如列維·戈爾韋畫廊（LévyGorvyGallery）等機構(gòu)通過基金會形式投資中國藝術(shù)品的事件卻非常頻繁。隨著中國藏家對歐美當(dāng)代藝術(shù)的興趣與日俱增，炒作中國藝術(shù)品的外資畫廊已無出路，但這并不代表外資畫廊在中國完全失去了生存空間。

企業(yè)收藏是否會止于競拍？

企業(yè)收藏的歷史由來已久，據(jù)《中國機構(gòu)收藏調(diào)查報告》顯示，自2012年以來，國內(nèi)企業(yè)的收藏資金增幅較大，企業(yè)的收藏已成為藝術(shù)品市場的中堅力量。大型企業(yè)擁有雄厚的資金支持，目光多聚焦于流傳有序的名家名作。但藝術(shù)品收藏作為投資手段還未形成一定的規(guī)模。對于企業(yè)來說，收藏更大的意義在于讓拍得的藏品面向公眾開放，使個人收藏變成一種公共服務(wù)行為。不知在今年，在寶龍美術(shù)館、龍美術(shù)館之外，會不會有更多的企業(yè)參與美術(shù)館的創(chuàng)辦。

藝術(shù)和時尚真的混為一談了？

杰夫·昆斯聯(lián)手路易威登在年末推出一系列世界名畫手包，著實讓很多藝術(shù)界人士大跌眼鏡。當(dāng)杰夫·昆斯再次開始挑戰(zhàn)人們的審美習(xí)性，大家的反應(yīng)顯得異常激烈，這可能因為杰夫·昆斯日益損壞的名聲。2017年，他的凝視球系列作品涉嫌版本造假，巨大的舞蹈女人形象作品也被指出是赤裸裸的抄襲。當(dāng)商業(yè)巨頭們像打造一個流行明星那樣簇?fù)碇芊颉だニ?，大家恐慌地認(rèn)為這是商業(yè)全面掌控藝術(shù)的先兆。在2018年，藝術(shù)和時尚過度接軌的確值得藝術(shù)界警惕。