文|房曉敏

民族管弦樂《新夢》是本文作者（2014—2015年）應廣東省委宣傳部與廣東省文化廳主辦，廣東民族樂團“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”的創(chuàng)作委約，為大型民族管弦樂隊而作的6分24秒單樂章（第七樂章）合奏曲。

2014年8月，應廣東民族樂團“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”的創(chuàng)作委約，赴西安參加《絲路粵韻》音樂會的第一次創(chuàng)作研討會。會上，根據(jù)黃舒媞老師提供的音樂會創(chuàng)作文本，趙季平老師作為創(chuàng)作團隊的主帥布置了創(chuàng)作任務與具體分工：第一樂章《開?！罚ň敖淝⒌诙氛隆都篮！罚n蘭魁曲）、第三樂章《遠航》（張堅曲）、第四樂章《異域》（張曉峰曲）、第五樂章《鄉(xiāng)愁》（趙季平曲）、第六樂章《歸來》（藍程寶曲）、第七樂章《新夢》（房曉敏曲）。2014年10月，來自北京、西安、四川、廣州地區(qū)的《絲路粵韻》創(chuàng)作團隊的陳佐輝、張列老師和7位作曲家同赴廣州、陽江、汕頭等地采風。2015年1月，《絲路粵韻》音樂會部分作品視奏排練與修改。2015年3月，《絲路粵韻》音樂會全部作品視奏排練與修改。2015年4月，赴成都青城山參加《絲路粵韻》音樂會的第二次創(chuàng)作研討會。會上，趙季平和張列老師代表整個創(chuàng)作團隊向每位作曲家提出了詳細具體的作品修改建議。2015年5月，《絲路粵韻》創(chuàng)作團隊的7位作曲家進行了作品的最后修改與排練。在廣東省委宣傳部、廣東省文化廳的領導和部署下，由廣東民族樂團策劃委約的原創(chuàng)大型交響套曲《絲路粵韻》音樂會經(jīng)過撰寫文本、實地采風、結構研討、作品創(chuàng)作、試奏排練、修改打磨，歷時一年之久。其中，《新夢》的創(chuàng)作也歷經(jīng)了15次的艱辛修改后完稿。

2015年5月24日，由張列指揮，廣東民族樂團在廣東省星海音樂廳交響樂廳“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”廣州首演后，分別在北京、濟南、邯鄲、西安、鄭州、武漢、福州、泉州、廈門、烏魯木齊、汕頭、上海、嘉興、常州、南京、徐州、舟山、寧波、美國舊金山、美國西雅圖、加拿大溫哥華、哈薩克斯坦阿拉木圖等地巡演。

2016年12月，獲中國民族管弦樂學會、北京市教委藝術教育委員會“第五屆民族管弦樂（青少年題材）新作品征集”銀獎第一名。2017年9月，總譜由山東友誼出版社出版發(fā)行；DVD由廣東音像出版社有限公司出版發(fā)行； CD由中國唱片（上海）有限公司發(fā)行。

此作采用了廣州童謠《月光光》、廣東音樂《賽龍奪錦》和《驚濤》等音樂元素與旋法，使用新穎的現(xiàn)代和聲語言、時尚的流行節(jié)奏與節(jié)拍韻律，以磅礴大氣的音樂情緒，憧憬未來，抒發(fā)了建設21世紀海上絲綢之路，實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的豪邁情懷。

一、曲式結構的樣式

表格1：民族管弦樂《新夢》結構表

此曲的結構采用了“幻夢（主題一）、追夢（主題二）、圓夢（主題三）——A+A1+B+A2+C+A3+C1/B1+B2”三重主題變奏曲（參照表格1）。主題一（A：1-17小節(jié)）——呈示；主題一第一變奏（A1：18-21小節(jié)）——連接一；主題二（B：22-87小節(jié)）——呈示；主題一第二變奏（A2：88-89小節(jié)）——連接二；主題三（C：91-108小節(jié)）——呈示；主題一第三變奏（A3：109-113小節(jié)）——連接三；主題三第一變奏/主題二第一變奏（C1/B1：114-131小節(jié)）——高潮；主題二第二變奏（B2：132-159小節(jié)）——縮短再現(xiàn)（請參照表格1）。

二、旋律素材的選擇與重構

樂曲采用了三個音樂主題貫穿全曲。第一主題——幻夢（A），取材于廣州童謠《月光光》的音樂元素與旋法重新創(chuàng)作而成（請參照譜例1）；

第二主題——追夢（B），取材于廣東音樂《賽龍奪錦》《驚濤》的音樂元素與旋法重新創(chuàng)作而成（請參照譜例2）；

第三主題——圓夢（C），取材于廣州童謠《月光光》的音樂元素與旋法為骨架音重新創(chuàng)作而成（請參照譜例3）；從音樂的橫向結構上——旋律，展現(xiàn)出東方農(nóng)業(yè)文明的廣東音樂風格與特色。

三、和聲色彩的使用

全曲均采用了“Ⅰ、Ⅱ、bⅢ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、bⅥ、Ⅵ、bⅦ級（請參照譜例4）”大三和弦貫穿于作品的始終，使和聲音響更加恢宏明亮而富有色彩；從音樂的縱向結構上——和聲，體現(xiàn)出西方工業(yè)文明的新穎和聲語言，更加適合在交響音樂廳發(fā)揮良好的音響效果。

四、節(jié)奏與節(jié)拍的應用

此作采用了“4/4拍的‘3/8+3/8+2/8’及7/4拍的‘4/4+3/4’”的節(jié)拍與節(jié)奏組合形式（請參照譜例5）并貫穿于音樂的始終，節(jié)拍與節(jié)奏重音不斷位移，使音樂節(jié)奏更富于動感；從音樂的縱橫結構上——節(jié)拍與節(jié)奏，彰顯出現(xiàn)代文明的時尚與流行節(jié)拍及節(jié)奏韻律，更加符合當代人的藝術情趣與音樂審美。

譜例1：民族管弦樂《新夢》第一主題“幻夢”（A）

譜例2：民族管弦樂《新夢》第二主題“追夢”（B）

譜例3：民族管弦樂《新夢》第三主題“圓夢”（C）

譜例4：民族管弦樂《新夢》和弦結構

譜例5：民族管弦樂《新夢》節(jié)拍與節(jié)奏

五、音色與音響的組合

全曲采用了大型民族管弦樂的編制，并采用了西洋打擊樂（定音鼓、吊鈸、通通鼓、康加鼓、鈸、大鑼、管鐘、鋼片琴、顫音琴、木琴、馬琳巴琴）與民族管弦樂隊的中西合璧組合方式，用于區(qū)別于整個套曲前六個樂章的音色組合與樂隊編制；以音色分層與分組的配器方式為主，使音響更加富有個性與張力。

綜上所述，是本文從作品“曲式結構、旋律素材、和聲色彩、節(jié)奏與節(jié)拍、音色與音響”的運用上，闡述了民族管弦樂《新夢》音樂創(chuàng)作的點滴體會。供同行、專家、學者的理論研究及創(chuàng)作參考。