解璐璐 王桂蓮

【摘 要】《小婦人》以作者路易莎·梅·奧爾科特的童年經(jīng)歷為藍(lán)本描述了馬奇家四個(gè)個(gè)性迥異的姐妹的成長故事，塑造出獨(dú)立、敢于追求自己幸福的獨(dú)立自主的女性主義形象。本文結(jié)合女性主義分析小說中四姐妹代表的獨(dú)立的新女性形象。

【關(guān)鍵詞】《小婦人》；女性主義；獨(dú)立新女性

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-00223-01

一、女性主義的起源與發(fā)展

西方女性主義起源于19世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)的歐洲處于深刻的社會變革時(shí)期，工業(yè)革命推動(dòng)社會不斷進(jìn)步的同時(shí)也解放了人們的思想，女性開始謀求與男性同等的政治權(quán)利，女權(quán)運(yùn)動(dòng)由此產(chǎn)生。女權(quán)主義者們質(zhì)疑了傳統(tǒng)的男權(quán)社會形式，反抗并批判了男權(quán)社會形態(tài)中不公平對待女性的現(xiàn)象，肯定并強(qiáng)調(diào)了女性為社會所做的貢獻(xiàn)。

二、作品的時(shí)代背景

《小婦人》創(chuàng)作于美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的美國社會認(rèn)可傳統(tǒng)的女性依附于男性的生活方式和價(jià)值觀念，當(dāng)時(shí)社會認(rèn)可的是傳統(tǒng)淑女形象，此時(shí)的女性不能踏入主流社會，女性若想改變自己的社會地位只能通過婚姻這一唯一被社會認(rèn)可的方式。這使得女性不得不依附于自己的丈夫，她們在家庭和社會中處于卑微的從屬位置。女性須遵循男權(quán)社會為她們制定的價(jià)值和倫理觀，此時(shí)女性沒有任何社會權(quán)利，也不被社會所尊重。

美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，女性積極參加各項(xiàng)社會運(yùn)動(dòng)慢慢提升了自己在社會中的地位，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的家庭觀念，家庭中不再只是男性在外工作，廣大女性得到了工作的機(jī)會，她們不再依附于男性，獲得了和男性同等的教育權(quán)、選舉權(quán)等等權(quán)益，《小婦人》正是創(chuàng)作于這一背景下。

三、《小婦人》中展現(xiàn)的獨(dú)立新女性形象

（一）美麗端莊而又有些愛慕虛榮的梅格

梅格是馬奇家的長女，她主動(dòng)承擔(dān)了照顧妹妹的責(zé)任，她長相出眾，熱愛跳舞，主要在家料理家務(wù)，代表著傳統(tǒng)的賢妻良母形象。同時(shí)她也有著較強(qiáng)的責(zé)任感。她曾經(jīng)愛慕虛榮，夢想進(jìn)入上流社會。她曾因貧窮而自卑。一次參加上層社會的聚會時(shí)，她很羨慕上流社會人們的生活方式，而她也虛榮地讓姐妹把自己打扮成有錢人的樣子，滿足自己內(nèi)心的失落感。最終經(jīng)歷過一些事情后她看清了在愛情面前金錢并不重要，從而改變了愛慕虛榮的心態(tài)，終于找到了自己的真愛，過上了雖然貧窮但幸福的生活。此時(shí)女性完全從屬于男性，社會中有不少像梅格一樣遵從固有傳統(tǒng)的女性，完全服從丈夫的各項(xiàng)安排，安于在家庭中奉獻(xiàn)自己的一生。而像梅格這種傳統(tǒng)女性的代表最終醒悟過來，向著自己向往的幸福生活大步邁進(jìn)。梅格所代表的女性意識思想也說明了當(dāng)時(shí)大多數(shù)女性的思想依然受著傳統(tǒng)社會的禁錮。

（二）具有男子氣概和反抗精神的喬

喬是一個(gè)大大咧咧，做事光明磊落，喜歡直來直去，非常有主見的女孩，獨(dú)立性非常強(qiáng)。她頗具男孩氣概，與傳統(tǒng)的淑女形象格格不入，討厭那些本該屬于女孩做的事情，如不愿留長發(fā)、穿女孩喜愛的裙子等。喬同時(shí)也很自強(qiáng)，曾經(jīng)把心愛的頭發(fā)賣掉來貼補(bǔ)家里；她喜愛寫作，投身于鐘愛的文字中賺取稿費(fèi)改善家里的生活。在男性為主導(dǎo)的社會中閃耀出燦爛的光輝。喬的形象代表了當(dāng)時(shí)奮力追求自己生活的具有獨(dú)立精神的新女性。

（三）單純而甘于奉獻(xiàn)的貝思

三女兒貝思善良、靦腆而又樂于助人，她雖然個(gè)子小小的，卻盡力維護(hù)著家里的寧靜，她經(jīng)常默默地待在角落，而在他人遇到困難時(shí)伸出援手。貝思很喜歡音樂，當(dāng)勞里的祖父聽說貝思愛彈鋼琴，卻羞于告訴他，便主動(dòng)詢問大家是否對鋼琴感興趣，他可以教授。貝思聽聞非常高興，于是她很靦腆地找到勞倫斯先生，表示如果大家聽不到自己彈琴的聲音的情況下愿意學(xué)習(xí)。受到馬奇夫人的影響，貝思也樂于助人，但不幸的是，她在照顧生病的孩子時(shí)，身體本就不好的她也染上了疾病最終去世。貝思離去了，傳統(tǒng)女性的時(shí)代也隨之終結(jié)，看似軟弱的女性應(yīng)該站起來尋求更高的社會地位。

（四）不拘傳統(tǒng)大膽追夢的艾米

不管別人怎么對自己冷嘲熱諷，艾米從未放棄對藝術(shù)道路的追尋，在這條充滿荊棘的道路上，她始終堅(jiān)持自己的夢想并相信自己的才華，堅(jiān)信自己最后一定會成功。種種這些足以說明艾米堅(jiān)定維護(hù)女權(quán)主義，她不甘于整天只是做些家務(wù)的家庭婦女，她始終相信女性可以在家務(wù)之外創(chuàng)造更多的價(jià)值，她堅(jiān)定不移地去實(shí)現(xiàn)自己的理想。從艾米身上可以看到，她對傳統(tǒng)家庭婦女的價(jià)值產(chǎn)生了極強(qiáng)的質(zhì)疑，女性可以在更廣闊的社會領(lǐng)域發(fā)揮自己的能力，創(chuàng)造更大的價(jià)值。

四、結(jié)論

在《小婦人》中，作者塑造的四個(gè)獨(dú)立的新女性形象展現(xiàn)了女性對于自由平等、善良正義的追求，既引起了眾多女性讀者的代入感， 又引領(lǐng)了當(dāng)代女權(quán)主義的萌芽與發(fā)展。即使是在今天，仍有一定的研究意義。

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