閆鵬

【摘 要】一幅優(yōu)秀的人物攝影作品，必然是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。構(gòu)圖方式便是攝影作品中最基礎(chǔ)的元素。本文將就人像攝影的構(gòu)圖方式進(jìn)行深入的分析。

【關(guān)鍵詞】人像攝影；構(gòu)圖方式；構(gòu)圖技巧

中圖分類號：J404 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0122-01

人像攝影的構(gòu)圖方式與構(gòu)圖原則并不是一成不變的，攝影者可以根據(jù)人物的特點(diǎn)，從專業(yè)的攝影角度，來對構(gòu)圖進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M織和處理，凸顯出人像攝影的靈活性，進(jìn)而呈現(xiàn)出更好的攝影效果，增強(qiáng)人像攝影的感染力。以下是筆者結(jié)合自己多年的攝影經(jīng)驗(yàn)，從專業(yè)角度就人像攝影的構(gòu)圖方式提出幾點(diǎn)拙見。

一、形式構(gòu)圖

（一）九宮格構(gòu)圖。在攝影中，九宮格構(gòu)圖屬于一種重要的構(gòu)圖方式，其還可以稱為井字構(gòu)圖。九宮格構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)是黃金分割理論，將一個(gè)完整的畫面平均分成九部分，在中心和角上面，用任意一點(diǎn)的位置來對主體位置進(jìn)行安排。九宮格構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)就在于，其能夠呈現(xiàn)出圖像的變化與動感，畫面會更有活力。

（二）線性構(gòu)圖。在人像攝影當(dāng)中，線性構(gòu)圖方式的使用頻率也非常高。首先，何為“線”，其是客觀存在的視覺現(xiàn)象，是構(gòu)圖當(dāng)中基本的視覺要素。線性構(gòu)圖的功能性很強(qiáng)，其不僅僅可以分割畫面、產(chǎn)生節(jié)奏，還能夠?qū)⑷宋锏亩囗?xiàng)特征完整表達(dá)出來。在線性構(gòu)圖當(dāng)中，人物的特點(diǎn)會通過線的粗細(xì)、曲直、濃淡以及實(shí)虛等等來體現(xiàn)，諸如，粗線強(qiáng)勁、細(xì)線纖弱、曲線柔情、直線剛直、濃線重、淡線輕、實(shí)線靜、虛線動。

（三）三分法構(gòu)圖。其是將畫面橫分成為三等份，每一部分中心都會放置主體形態(tài)。三分法構(gòu)圖更適合被應(yīng)用在多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體上面，其優(yōu)勢在于表現(xiàn)力非常強(qiáng)，構(gòu)圖也非常簡練。

二、位置構(gòu)圖

（一）正面構(gòu)圖。在攝影當(dāng)中，正面構(gòu)圖是最常見的構(gòu)圖方式，正面構(gòu)圖能夠?qū)⑷宋锏奈骞僖约罢w形象進(jìn)行全方位展示。正面構(gòu)圖方式會將照相機(jī)的方位正對著人物，進(jìn)行正面拍攝，進(jìn)而產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。正面構(gòu)圖能夠非常直接地反映拍攝主題，畫面效果莊重、平穩(wěn)，但是，這種構(gòu)圖方式在透視效果方面并不理想，空間感不強(qiáng)，畫面會給人一種呆板、缺乏生氣的感覺，因此，如果是在一些需要彰顯活力的主題攝影當(dāng)中，一般不會運(yùn)用正面構(gòu)圖。

（二）側(cè)面構(gòu)圖。關(guān)于側(cè)面構(gòu)圖，其解釋更多是從照相機(jī)的方位和人物的角度出發(fā)，在側(cè)面構(gòu)圖方式當(dāng)中，照相機(jī)的方位需要和人物成九十度角來進(jìn)行拍攝，這樣便會產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖的效果。側(cè)面構(gòu)圖方式能夠更清晰地展現(xiàn)出人物的側(cè)面輪廓，凸顯出人物的獨(dú)特性。側(cè)面構(gòu)圖有著非常強(qiáng)的實(shí)用性，解決的都是實(shí)際出現(xiàn)的問題，比如，一些人物的面部形象不端正，左右臉不對稱，采用側(cè)面構(gòu)圖的方式便能夠有效避免掉這些缺陷，此外，再通過人物的發(fā)型、姿勢等等方式來幫助掩飾，便能夠起到很好的美化作用。

與正面構(gòu)圖相比，側(cè)面構(gòu)圖存在的一個(gè)缺點(diǎn)就是不能完整、完美地展現(xiàn)出人物的形象特征，而且從側(cè)面來進(jìn)行拍攝，畫面中平行線條的匯聚效果也會比較差，透視效果也會隨之減弱。側(cè)面構(gòu)圖更多是被適用在比較文藝風(fēng)的攝影主題當(dāng)中。

（三）背面構(gòu)圖。背面構(gòu)圖，即照相機(jī)的方位處于被拍攝人物的正后方，換而言之，照相機(jī)拍攝的是人物的背部，這種構(gòu)圖方式在一般攝影工作中并不常用，其更多的是屬于一種構(gòu)圖的創(chuàng)意方式。

在背部構(gòu)圖當(dāng)中，前景便是人物的背影姿態(tài)，借助背影來展現(xiàn)遠(yuǎn)方的風(fēng)景以及人物所處的環(huán)境。背部構(gòu)圖對于遠(yuǎn)近景的虛實(shí)對比是非常講究的，其關(guān)注的不僅僅是人物的背影，人物背影四周所呈現(xiàn)的景色也是拍攝的重要內(nèi)容，其強(qiáng)調(diào)的是將人物的背影與背景完美融為一體，進(jìn)而產(chǎn)生虛實(shí)相合的效果。關(guān)于背部構(gòu)圖，有著非常多的代表作品，諸如《加利娜·?？啤?、《未來的船長》等等，都將背部構(gòu)圖運(yùn)用得恰到好處。

（四）其他構(gòu)圖。除了正面、側(cè)面和背面構(gòu)圖之外，還有其他的構(gòu)圖方式，比如特寫構(gòu)圖、半身構(gòu)圖以及全身構(gòu)圖等等。首先，特寫構(gòu)圖，顧名思義，就是對人像的特寫，如果是要表現(xiàn)人物的面部特征，那么人物的臉便是焦點(diǎn)。半身構(gòu)圖，其指的是從人物的頭部拍攝到腰部，或者從腰部往下拍攝到膝蓋、腳部等等。全身構(gòu)圖，拍攝的內(nèi)容便是人物的全部，包括面貌以及身形等等，與此同時(shí)，全身構(gòu)圖當(dāng)中，還將相應(yīng)容納一些人物所處的重要背景以及特定環(huán)境，這樣在構(gòu)圖當(dāng)中，便不會顯得太過突兀。

三、結(jié)束語

綜上所述，在人像攝影構(gòu)圖方式當(dāng)中，不管是什么樣的構(gòu)圖方式，還是什么樣的拍攝方位，都會有著獨(dú)特的優(yōu)勢，也存在著一定的缺陷，任何一種構(gòu)圖方式都不是完美的，這需要攝影者的專業(yè)技能來進(jìn)行彌補(bǔ)，需要攝影者融入更多自己的想法以及表現(xiàn)方式。一幅優(yōu)秀的拍攝作品，必須能夠?qū)?gòu)圖方式和人物的特點(diǎn)融合為一體，充分展現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，揚(yáng)長避短，深刻揭示出人物的內(nèi)心世界，給人一種自然之美。

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