伊夢(mèng)寒

【摘 要】電影《鳥(niǎo)人》的價(jià)值之處在于不僅運(yùn)用“一鏡到底”這一獨(dú)特藝術(shù)手法描述了一個(gè)值得深思的故事，更在于它所表現(xiàn)出來(lái)的形式真實(shí)之下對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和對(duì)人性的彰顯，是一部真正意義上的低碳藝術(shù)作品。

【關(guān)鍵詞】《鳥(niǎo)人》；低碳美學(xué)；形式真實(shí)；客觀真實(shí)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0096-01

《鳥(niǎo)人》是由墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在2014年執(zhí)導(dǎo)的一部電影，在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《鳥(niǎo)人》以斬獲四座小金人的成績(jī)成為了奧斯卡上的最大贏家。一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影為何會(huì)斬獲如此多的獎(jiǎng)項(xiàng)？除了導(dǎo)演“一鏡到底”的大膽嘗試外，更重要的是將主觀的敘事與人物的復(fù)雜心理相結(jié)合，在逼真再現(xiàn)的同時(shí)反映出了時(shí)代的現(xiàn)狀和時(shí)代中人物的心理狀態(tài)。

一、電影《鳥(niǎo)人》中的直觀真實(shí)

（一）逼真的藝術(shù)場(chǎng)景。場(chǎng)景是劇中表現(xiàn)人物生活的重要空間，場(chǎng)景的是否真實(shí)決定著觀眾是否流露感官型的自由情感。影片開(kāi)頭導(dǎo)演用一個(gè)全景向觀眾展現(xiàn)男主角所處的生活環(huán)境，此處環(huán)境的刻畫非常符合男主角此時(shí)境遇且符合角色的邏輯定位。除此之外，劇場(chǎng)外部環(huán)境的設(shè)置十分考究，劇院采取百老匯的建筑風(fēng)格，走廊四通八達(dá)，狹長(zhǎng)壓抑加之長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，由表象而深入，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，通常反映人類最為真實(shí)的情感。巧妙的場(chǎng)景設(shè)置，逼真再現(xiàn)了劇中人的生活，增強(qiáng)了空間的立體感，激發(fā)了觀眾的感官型自由情感。

（二）逼真的故事情節(jié)。影片把過(guò)氣男演員里根想要撕掉鳥(niǎo)人的標(biāo)簽，憑借自己對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著在百老匯上演一出舞臺(tái)劇的故事展現(xiàn)給觀眾，在真實(shí)再現(xiàn)人物形象的同時(shí)引發(fā)了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的思索。瑞根的扮演者——邁克爾·基頓本人的經(jīng)歷跟片中角色非常接近，他曾經(jīng)在上世紀(jì)八九十年代拍過(guò)兩部《蝙蝠俠》一度名聲大噪，隨之告別“蝙蝠俠”這個(gè)角色后演藝事業(yè)一落千丈。之后再次出演《蝙蝠俠》卻因票房不好被迫停拍，21世紀(jì)以后超級(jí)英雄再次被炒熱，一大批飾演超級(jí)英雄的演員又因此成為了影迷熱捧的對(duì)象，故事情節(jié)來(lái)源于真實(shí)的生活。最后里根的縱身一躍替代了普通電影中的圓滿結(jié)局，展現(xiàn)出了真實(shí)人性的命運(yùn)掙扎，也正是這一深層次的人性折射讓人們產(chǎn)生了情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了客觀真實(shí)。

（三）逼真的人物表演。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“要在演員自己的心靈里找出與角色情感相同和相近的情感感覺(jué)體驗(yàn)元素以便接近角色?！毖輪T的表演要符合觀眾的審美期待，做到演員和角色合二為一。電影《鳥(niǎo)人》中男主角對(duì)于角色的把握十分到位，在影片中男主角處于一個(gè)被時(shí)代所拋棄的社會(huì)環(huán)境中，他將女兒吸食的大麻撕碎后激烈爭(zhēng)吵，眼神里充滿的憤怒、手上有力地?fù)]動(dòng)都是作為一個(gè)父親最本能的反應(yīng)。之后女兒語(yǔ)出驚人中傷了父親，里根失落的眼神、吸煙時(shí)燙著手的動(dòng)作以及悵然若失緩慢地走動(dòng)的演繹，是反映家庭生活中的縮影，是反映人性的真實(shí)，讓觀眾感同身受。

二、電影《鳥(niǎo)人》的超現(xiàn)實(shí)真實(shí)

（一）技術(shù)真實(shí)。超現(xiàn)實(shí)真實(shí)是數(shù)字電視、數(shù)字電影和數(shù)字動(dòng)畫中利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的達(dá)到逼真程度的視覺(jué)奇觀稱為超現(xiàn)實(shí)真實(shí)。數(shù)字技術(shù)所創(chuàng)造的這種超現(xiàn)實(shí)形式在美學(xué)機(jī)理上類似于原子藝術(shù)框架內(nèi)的直觀真實(shí)。雖用技術(shù)做，但是看著真實(shí)，無(wú)人為痕跡。電影《鳥(niǎo)人》中這種超現(xiàn)實(shí)真實(shí)比比皆是。在影片開(kāi)頭，男主角里根處在畫面中間懸坐在半空乍一看會(huì)讓觀眾真的誤以為男主角是一位有著超能力的鳥(niǎo)人，這一切雖然運(yùn)用了數(shù)字特技，但是無(wú)疑這種效果看著是真實(shí)的。后來(lái)的擊打怪獸、空中騰飛、房屋倒塌這些超現(xiàn)實(shí)真實(shí)能夠更大地激發(fā)觀眾的感官型自由情感，調(diào)動(dòng)了數(shù)字技術(shù)這一手段反映出了里根心中迫切希望心靈的釋放。

（二）語(yǔ)言真實(shí)。超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言真實(shí)往往不是一種直白的敘事，它通常是一種感情的迸發(fā)，是一種夸張式的對(duì)話，這種夸張式的對(duì)話實(shí)際上是對(duì)客觀真實(shí)的一種直觀真實(shí)的反映。里根宿醉在光怪陸離的街頭，第二天酒醒后的鳥(niǎo)人出現(xiàn)在里根身后，說(shuō)的“對(duì)，你發(fā)出的一聲叫聲會(huì)傳到幾百萬(wàn)人的耳朵里”、“全球票房十億保底”一些夸張式的話來(lái)抒發(fā)感情，表達(dá)主觀的感情，在超現(xiàn)實(shí)真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)人性真實(shí)的刻畫，達(dá)到了客觀真實(shí)的程度。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)的客觀真實(shí)不是感性的直覺(jué)真實(shí)，而是理性的反省的真實(shí)，它需要通過(guò)調(diào)動(dòng)藝術(shù)欣賞者的全部心靈官能和人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握。電影《鳥(niǎo)人》中導(dǎo)演運(yùn)用直觀真實(shí)和超現(xiàn)實(shí)真實(shí)，充分利用各種藝術(shù)手段，在再現(xiàn)和表現(xiàn)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)了里根作為一個(gè)過(guò)氣男演員把對(duì)于成功的渴望、人生的救贖、心靈的釋放這三個(gè)層次依次表達(dá)出來(lái)，人性的真實(shí)刻畫讓觀眾體會(huì)到里根對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)女兒的愛(ài)，給觀眾產(chǎn)生持久的刻骨銘心的思想啟迪和情感陶冶，引起了高度的共鳴，稱得上是一部真正的低碳藝術(shù)作品。

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