陶然

【摘 要】《嘉年華》是我國(guó)首部聚焦兒童性侵事件的電影。大膽的選題直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，引發(fā)了受眾的強(qiáng)烈反響，獲得了極佳的口碑。同時(shí)，面對(duì)涉及犯罪事件的題材，冷靜、淡然的表達(dá)成為這部影片的特色。本文將通過(guò)文本分析方法，從鏡頭、色彩、符號(hào)運(yùn)用三個(gè)方面鑒賞《嘉年華》中庸而含蓄的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《嘉年華》；長(zhǎng)鏡頭；色彩；符號(hào)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0086-01

視聽(tīng)語(yǔ)言包括色彩、構(gòu)圖、光線、鏡頭、臺(tái)詞、音樂(lè)等諸多要素，不同組合形成了不同影片差異化的影像風(fēng)格。多數(shù)涉及犯罪的劇情片慣于制造強(qiáng)烈的感官刺激以調(diào)動(dòng)觀眾、引發(fā)共鳴。而東方文化中所秉持的“天人合一”的思想令東方人習(xí)慣于以淡然、靜止的方式看待事物的百態(tài)，以柔軟、中庸的態(tài)度面對(duì)生活的起伏?！都文耆A》的創(chuàng)作者即以中庸而含蓄的表達(dá)將故事娓娓道來(lái)，同樣制作出了震撼心靈、引人深思的好作品。

一、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用分析

蒙太奇手法常被應(yīng)用于影視創(chuàng)作中，它能夠?qū)⒁粋€(gè)個(gè)破碎的鏡頭片段組接起來(lái)，隨心所欲地構(gòu)建電影中全新的世界，并創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景吸引觀眾眼球。但它并非實(shí)現(xiàn)影片精彩表達(dá)的唯一方法，與之“針?shù)h相對(duì)”的長(zhǎng)鏡頭同樣可以制作出震撼人心的好作品。長(zhǎng)鏡頭的恰當(dāng)運(yùn)用使《嘉年華》以細(xì)水長(zhǎng)流的方式講述平淡生活里的故事[1]，在細(xì)膩的真實(shí)之中醞釀了厚重的情感。深夜，小文與單親媽媽爭(zhēng)吵后找父親投宿，但父親沒(méi)有被她叫醒，于是小文獨(dú)自走到海邊，來(lái)到了瑪麗蓮·夢(mèng)露的巨型雕塑下。這一片段共1分28秒，由3個(gè)長(zhǎng)鏡頭組成。第一個(gè)鏡頭43秒，以固定鏡頭配合搖鏡頭記錄了小文呼喚父親、孤單離開(kāi)的情景；第二個(gè)鏡頭13秒，以第一人稱視角自上而下展現(xiàn)雕塑；第三個(gè)鏡頭32秒，旁觀女孩走向雕塑。鏡頭中人物與夜色淡淡相融，再加上微微抖動(dòng)的手持拍攝，強(qiáng)化了極致的真實(shí)感。盡管沒(méi)有酣暢淋漓的鏡頭快切，沉悶壓抑的氛圍卻絲毫未減。

“中國(guó)古代文化講求中庸和深沉、講究喜怒哀樂(lè)不形于色。中國(guó)人不喜歡表情豐富能夠輕易讓人讀出內(nèi)心想法的形象，而這些卻是西方視覺(jué)語(yǔ)言或藝術(shù)語(yǔ)言所濟(jì)濟(jì)于求的?！盵2]相較諸多西方電影奇觀化的影像風(fēng)格，《嘉年華》簡(jiǎn)化刻意的修飾，實(shí)現(xiàn)了客觀紀(jì)實(shí)與主觀表達(dá)的完美交融。

二、色彩運(yùn)用分析

多數(shù)犯罪劇情片慣用黑色恐怖元素渲染恐怖氣氛，《嘉年華》則反其道而行之。故事建構(gòu)在我國(guó)南方某海濱地區(qū)，那里氣候濕熱，植被繁茂，仿若一片綠色的海洋。色彩方面，對(duì)真實(shí)生活場(chǎng)景的再現(xiàn)，是導(dǎo)演所追求的美學(xué)風(fēng)格。女主人公小米略顯陳舊的粉色外套、淡藍(lán)色的睡裙和白紗裙，既符合其身份與年齡，又與她所處的自然環(huán)境構(gòu)成了明麗的色彩搭配，畫(huà)面風(fēng)格清新自然。另一位女主角小文獨(dú)自一人在海邊彷徨，周?chē)谴┲露Y服的對(duì)對(duì)新人和嬉笑歡鬧的陌生游客。她的校服是干凈的純白色，衣領(lǐng)是明亮的天空藍(lán)，短發(fā)在陽(yáng)光的照耀下散出淡淡的金色光芒，她的表情透出一絲凝重與迷茫。在這里，導(dǎo)演并未用任何消極的奇觀元素渲染角色的悲慘，但觀眾依舊能從冷靜的真實(shí)中感受到女孩的孤獨(dú)與無(wú)助，無(wú)處爆發(fā)的悲傷帶來(lái)的是更大的悲哀。

三、符號(hào)運(yùn)用分析

東方文化慣用“有意味的形式”為人、事、物賦予深層的象征隱喻意義以抽象地表意。《嘉年華》則為符號(hào)隱喻運(yùn)用的優(yōu)秀范例。片中，瑪麗蓮·夢(mèng)露的雕塑、小米的白裙子、莉莉的口紅等具象物件都被賦予了豐富的深層含義。

瑪麗蓮·夢(mèng)露的雕塑是該片最為突出的符號(hào)，反復(fù)出現(xiàn)貫穿全片。最開(kāi)始，“她”被擺放在沙灘上作為引人觀賞的標(biāo)志性景觀，游客們視其為“美的代言人”，紛紛合影留念。此時(shí)小米也拿起手機(jī)拍下了雕塑美麗的軀體。這一舉動(dòng)或許出于對(duì)夢(mèng)露美貌的欣賞，又或許只是從眾地效仿，她定睛看了看拍下的照片，表情透出一絲困惑。這個(gè)雕塑究竟意味著什么，她和那些游客一樣都是盲目無(wú)知的。之后，小文獨(dú)自仰望雕塑若有所思，而后又在它的腳下孤零零地睡去。被仰慕的性感女神與被欺凌的弱勢(shì)女孩在這一情境下構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比，極具諷刺意味，導(dǎo)演將女性角色認(rèn)知、女性地位思考不露聲色地傳遞給了觀眾。接著，潔凈的雕塑逐漸被人們破壞，貼滿了臟兮兮的小廣告。這是對(duì)劇中女性命運(yùn)的暗示，也是對(duì)女性群體境遇的哀嘆。最終，驚艷的美女雕塑被拆走，粗暴地裝在大卡車(chē)上，不知?dú)w處，影射了女性在社會(huì)中不確定性的命運(yùn)走向。

符號(hào)隱喻使《嘉年華》將情緒與思考不著痕跡地融入劇情，于潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲之處積蓄情感，引導(dǎo)觀眾能動(dòng)地思考，為增加影片的深度作出了巨大的貢獻(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜觀整部影片，視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用得恰當(dāng)、自然、流暢。冷靜客觀的長(zhǎng)鏡頭、真實(shí)生動(dòng)的色彩搭配、內(nèi)蘊(yùn)深厚的符號(hào)意象將厚重的情感、深刻的思考包裹其中，“于無(wú)聲處”彰顯力量，打動(dòng)受眾，《嘉年華》實(shí)為一部富含東方氣質(zhì)的影視佳作，值得研究與借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]李楠.是枝裕和電影作品的東方式表達(dá)[J].北方傳媒研究，2016，（06）：39-42.

[2]王海龍著.視覺(jué)文化人類(lèi)學(xué)新編[M]上海文藝出版社.