唐文

【摘 要】古斯塔夫·馬勒（GustavMahler，1860-1911），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名的作曲家和指揮家。《旅人之歌》是馬勒的第一部聲樂(lè)套曲，創(chuàng)作于1884-1885年，由四首歌曲組成。馬勒對(duì)鋼琴伴奏中織體的變奏手法、強(qiáng)烈的力度對(duì)比、深刻的象征性以及豐富的伴奏音型等方面，與浪漫主義早期作曲家有著極大的不同，具有非常明顯的晚期浪漫主義風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】馬勒；鋼琴伴奏；浪漫主義晚期

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0067-01

一、鋼琴伴奏交響化

馬勒的藝術(shù)創(chuàng)作中，有一個(gè)非常典型的特征，即伴奏交響化。浪漫主義作曲家為了更好地表達(dá)內(nèi)心的情感，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，伴奏的織體會(huì)更加豐富。而到了浪漫主義晚期，作曲家們?yōu)榱诉_(dá)到更恢宏的效果，會(huì)為聲樂(lè)作品配置管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏，《旅人之歌》也不例外?！缎赂耵敺蛞魳?lè)與音樂(lè)家辭典》中寫(xiě)道：“馬勒創(chuàng)作的這部聲樂(lè)套曲雖然最初同樣完成于鋼琴譜，但從一開(kāi)始在他思想中就非常清楚地是為管弦樂(lè)隊(duì)而構(gòu)思的?！雹儆纱丝梢钥闯觯m然馬勒最先譜寫(xiě)的是鋼琴伴奏譜，但創(chuàng)作時(shí)大腦中總會(huì)出現(xiàn)交響化的音響，所以馬勒會(huì)在鋼琴伴奏中使用多聲部旋律來(lái)模仿管弦樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器，以達(dá)到心中所要求的音響效果。

在第一首的B段中，基本上都采用了這種多聲部旋律的伴奏織體。這一段中的鋼琴多是四個(gè)聲部，每個(gè)聲部又形成獨(dú)立的旋律線條。高聲部如同長(zhǎng)笛的聲音，中間兩個(gè)聲部就像小提琴和中提琴的合奏，而低聲部就像定音鼓的聲音，四個(gè)聲部加起來(lái)就像是一個(gè)小型交響樂(lè)團(tuán)，很好地烘托出這一段歡快，愉悅的氣氛。

第二首33小節(jié)處，左右兩只手的旋律交替奏出主旋律，使旋律變得非常悠揚(yáng)。而在第二行中，左手帶有顫音的音程，就像低音提琴低沉的聲音，為高聲部起到了很好的烘托作用。

第三首中，馬勒為了能夠烘托出這首歌曲激動(dòng)的情緒，在聲樂(lè)旋律進(jìn)來(lái)時(shí)，鋼琴伴奏的右手連續(xù)使用了音程重復(fù)，就像小提琴與中提琴的合唱，左手則采用了八度級(jí)進(jìn)向上的音調(diào)，模仿了低音提琴的的聲音。營(yíng)造出一種緊張激動(dòng)的情緒，扣人心弦。

《旅人之歌》最后一首的情緒最安靜、最舒緩。伴奏織體主要采用了柱式和弦，第一段和第二段，左手都采用了八度低音，就像低音提琴的聲音，使樂(lè)曲非常富有律動(dòng)感。

四首歌曲中復(fù)雜的伴奏織體，使鋼琴伴奏就像一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)，強(qiáng)有力地烘托了聲樂(lè)旋律，極大地豐富了歌曲的音響效果。

二、伴奏織體的變奏手法

鋼琴伴奏的變奏手法是馬勒音樂(lè)中一個(gè)具有特征的創(chuàng)作手法，《今晨我走向原野》是以變化分節(jié)歌的形式所寫(xiě)的，四段的聲樂(lè)旋律基本相同，但是馬勒設(shè)計(jì)了四段不同的鋼琴伴奏織體，隨著歌詞和音樂(lè)發(fā)展的變化而變化。A段第一句的右手聲部以八度跳音的同音反復(fù)進(jìn)入，表現(xiàn)差處流浪者愉悅的心情。左手則與聲樂(lè)部分旋律相同；第二句右手以高八度與聲樂(lè)部分形成一個(gè)二重唱，而第一句右手的同音反復(fù)則出現(xiàn)在左手的內(nèi)聲部。

A1段的伴奏織體與A段基本相同，但是這一段的結(jié)尾處加入了一個(gè)聲部，豐富的音響使歡快的情緒更加激動(dòng)。A2段的左手采用了B大調(diào)主和弦的分解和弦，此處聲樂(lè)的旋律出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)10拍的長(zhǎng)音，為了不使聲樂(lè)部分顯得單調(diào)，鋼琴在長(zhǎng)音處，對(duì)聲樂(lè)前一句的旋律進(jìn)行發(fā)展，并使用了一連串由八分音符組成的鋸齒形音型來(lái)填充，使這一段更具抒情性。

A3段左手低八度跟隨聲樂(lè)旋律，而右手變?yōu)閹в新晿?lè)旋律的柱式和弦，使音響更加厚重，配合了這一段緩慢的速度，和歌詞中“流浪者從歡快的心情回到對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定”的情緒相一致，具有強(qiáng)烈的對(duì)比性和戲劇性。

《蔚藍(lán)的雙眼》是以通體歌的形式所寫(xiě)的，鋼琴伴奏也是隨著段落的發(fā)展、旋律及歌詞的不同而變化的。A段使用了帶有聲樂(lè)旋律的柱式和弦，左手則是八度低音與和弦的交替。A1段的右手雖與A段相同，但是左手使用了C大調(diào)上主屬交替的八度低音。A2段也是對(duì)左手聲部進(jìn)行了改變，采用了分解和弦的伴奏音型。

三、伴奏音型中的象征性和形象性

馬勒非常熱愛(ài)大自然，每到夏季休假的時(shí)候，就會(huì)去尋找一個(gè)安靜的自然環(huán)境漫步其中，森林中流淌的小溪、每一只小動(dòng)物都是馬勒創(chuàng)作的源泉。正因?yàn)槿绱?，馬勒在《旅人之歌》的歌詞中，加入了很多自然元素，如小鳥(niǎo)、花朵等，并用鋼琴來(lái)對(duì)這些元素進(jìn)行形象生動(dòng)的描繪。

在《心上人婚嫁去》的B段中，歌詞出現(xiàn)了鈴蘭花、小云雀及翠鳥(niǎo)，配合明朗、歡快的旋律與流動(dòng)的節(jié)奏，展現(xiàn)出一幅美麗的大自然風(fēng)光，反映出流浪者對(duì)美好生活和甜蜜愛(ài)情的渴望與期許。這里的鋼琴伴奏采用了顫音和一連串的跳音來(lái)模仿小云雀歡快的叫聲，用左右手的和弦琶音奏法來(lái)表現(xiàn)原野的廣闊。

四、帶有聲樂(lè)旋律的柱式和弦織體

柱式和弦在鋼琴伴奏寫(xiě)作中是比較常見(jiàn)的，但馬勒在柱式和弦的運(yùn)用上進(jìn)行了創(chuàng)新。在《旅人之歌》中，運(yùn)用了帶有聲樂(lè)旋律的和弦進(jìn)行，使鋼琴與聲樂(lè)高度融合，音響效果變得非常飽滿(mǎn)。

綜上所述，馬勒藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是非常具有特點(diǎn)的，對(duì)演奏者的要求也非常高，在彈奏其作品時(shí)，需要充分理解作曲家的特點(diǎn)和歌曲的風(fēng)格，把握其伴奏特點(diǎn)，以便更好地烘托音樂(lè)作品。

注釋?zhuān)?/p>

①見(jiàn)《新格魯夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》，2002年版。