王聚伍

【摘 要】在音樂劇演唱風(fēng)格的研究中，首先將音樂劇放置于歷時性的社會文化生態(tài)中進行相關(guān)解析，是對音樂劇演唱風(fēng)格的研究方法的體現(xiàn)，更是音樂劇自身文化屬性決定的。所以本研究將研究對象放置于社會文化環(huán)境中去，以多維視角呈現(xiàn)音樂劇重要構(gòu)成元素演唱風(fēng)格的形成的原因。

【關(guān)鍵詞】文化學(xué)；音樂劇演唱風(fēng)格成因；匯流、萌芽期

中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0053-01

對于音樂劇這種藝術(shù)體裁的產(chǎn)生而言，“綜合起源說”是學(xué)界對音樂劇起源的相對公認(rèn)的觀點。因為音樂劇自身文化屬性中都市性、商品性、大眾化、喜劇化等藝術(shù)特征，與社會政治經(jīng)濟環(huán)境、社會文化背景和大眾審美心理的變化息息相關(guān)。

本研究以歐美音樂劇發(fā)展為研究視野，以英國西區(qū)、美國百老匯為重點，以歷時性為視角，對音樂劇的發(fā)展階段性社會背景、表現(xiàn)形態(tài)、樣式特征、代表劇目進行梳理，并對階段性代表性劇目及片段演唱特征進行提煉總結(jié)。

一、“匯流、萌芽”期社會文化背景

進入19世紀(jì)末，西方世界發(fā)生天翻地覆的變化，工業(yè)化革命使得傳播科技的急速發(fā)展，以及迅速的城市化、現(xiàn)代社會信息傳播的形態(tài)、內(nèi)容、方式等，均已明顯影響到社會結(jié)構(gòu)、社會心理、社會經(jīng)濟形態(tài)和創(chuàng)新模式的發(fā)展與變化。與此同時美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，工業(yè)化使城市人口的急遽增長，因城鎮(zhèn)化而產(chǎn)生的都市文化特別是大眾娛樂性文化的需求日劇強烈。

從音樂劇產(chǎn)生的源流以及西方在這一時期文化特點而言，這一時期對音樂的萌芽具有影響意義的藝術(shù)形態(tài)主要分為以下幾個方面。

（一）古典歌劇的音樂戲劇框架（正劇、喜歌劇、輕歌?。Ｗ?7世紀(jì)和18世紀(jì)歌劇黃金時代之后，特別是意大利歌劇以強化音樂性、旋律性等特點影響整個歐洲歌劇。但受眾為迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味，出現(xiàn)炫技、浮華的演唱方式和程式化的創(chuàng)作模式，使得歌劇逐漸被冷落。雖然格魯克對歌劇進性一些改革，但在18世紀(jì)末仍然被取材新興市民階層現(xiàn)實生活、形式生動活潑、表演幽默風(fēng)趣、音樂旋律通俗流暢，具有濃厚民族特點和地域特色的喜歌劇代替，為歌劇藝術(shù)注入了新的氣息。

19世紀(jì)，歐洲音樂文化領(lǐng)域出現(xiàn)了歌劇與戲劇、舞蹈整合的探索。特別是浪漫主義后期瓦格納的“樂劇”主張。提倡一種“全新的、革命的、未來藝術(shù)作品的”①創(chuàng)作理念，也就是將詩歌、音樂、舞蹈藝術(shù)融為一體，實現(xiàn)音樂與戲劇高度融合戲劇理念。

19世紀(jì)中葉，伴隨資本主義生產(chǎn)的繁榮發(fā)展，以莫扎特的《費加羅的理發(fā)師》和羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》為代表的喜歌劇風(fēng)格歌劇重新在歐洲大陸風(fēng)靡。與此同時，以鄉(xiāng)村風(fēng)情取代宮廷風(fēng)貌的“華麗且非理性”的輕松甚至荒誕的輕歌?。ㄐ「鑴。杆偃〉昧酥挟a(chǎn)階級的青睞。輕歌劇是一種包括了序曲、歌曲、對白、幕間曲、舞蹈在內(nèi)的舞臺喜劇形式。②這種輕松的故事情節(jié)、生動悅耳的音樂、優(yōu)雅而又通俗的戲劇風(fēng)格讓受眾迅速走進音樂戲劇之門。這種輕歌劇的風(fēng)格便成了音樂劇形成的主要來源，也為音樂劇的產(chǎn)生奠定了一定的音樂戲劇的框架式創(chuàng)作方向。

（二）滿足大眾世俗娛樂精神的“秀”文化（“秀”時代包括墨面秀、滑稽秀、富麗秀）。18世紀(jì)末西方工業(yè)文明、城市化進程突飛猛進，很多國家如英國迅速從農(nóng)業(yè)國成為世界矚目的工業(yè)大國，工業(yè)化的發(fā)展為音樂文化的發(fā)展提供了另外一種可能，即音樂傳播方式、制作方式、賞析方式帶了革新式的變化，使得具有特定音樂文化的類型轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N時尚的消費方式。特別是中產(chǎn)階級掌握實際的權(quán)利后享樂主義盛行。

同時，工業(yè)化社會背景、城市化進程中（工業(yè)革命之后城鎮(zhèn)化使大量的勞動力涌入城市，節(jié)假日等閑暇時間對文化娛樂的需求），特別是美國社會形成背景、多元文化特征，使得歐洲當(dāng)時輕歌劇形態(tài)進入大眾視野，對黑人文化進行調(diào)侃的墨面秀、滑稽秀以及時事秀，再到后來娛樂化詼諧、幽默表現(xiàn)形式的綜藝秀和富麗秀等，甚至以世俗化的輕佻、色情為表現(xiàn)內(nèi)容的語言和演唱形式被廣大受眾追捧，成為美國社會大眾喜聞樂見的娛樂方式。這些綜藝化戲劇化音樂加戲劇形態(tài)為音樂劇的形成和發(fā)展提供了受眾基礎(chǔ)。

雖然這些具有歌舞音樂形式的舞臺表演方式內(nèi)容形態(tài)各異，卻擁有很大的商業(yè)市場及廣泛受眾，詼諧、輕松、幽默、世俗甚至是庸俗色情的商業(yè)娛樂化的表演形式被大眾追捧。

二、“匯流、萌芽期”音樂劇演唱藝術(shù)特征

音樂劇是戲劇的音樂樣式，其藝術(shù)特征在形成過程中受多藝術(shù)樣式的影響，“綜合起源說”是目前學(xué)界相對認(rèn)可的一種認(rèn)識，在本階段音樂劇形成的源流式藝術(shù)形態(tài)是多樣的，對于在萌芽時期的源流式音樂或戲劇形態(tài)的樣式是多樣的。在這一時期，富麗秀、滑稽秀等秀時代文化與輕歌劇、喜歌劇等形態(tài)共存。大眾文化形態(tài)中的通俗甚至低俗的文化樣式以“秀”的方式，如插科打諢、庸俗甚至色情充斥在都市文化生活中。另外傳統(tǒng)古典歌劇也主動放低姿態(tài)，以大眾化、娛樂性的方式，以詼諧、輕松、幽默的方式取悅受眾。

注釋：

①參見瓦格納論文《歌劇與戲劇》（Oper und Drama，1850-1851）.

②Stanly Sadiy/Jion Tyrrell （Editor），The NewGrove Dictionary of Muisce and Musicians，Oxford University Press USA；2and ediutiong （Januuary 29.2004）.