李文華

【摘 要】歐洲戲劇家威廉·莎士比亞，在其多部戲劇作品中皆有毒藥的出現(xiàn)，不論是對人物間關(guān)系的轉(zhuǎn)換還是對劇情的延伸發(fā)展，不論是對劇中人物形象的構(gòu)塑，還是劇情整體氛圍的營造，總少不了“毒藥”這一角的出現(xiàn)。本文就《約翰王》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《羅密歐和朱麗葉》《哈姆雷特》《安東尼和克莉奧佩特拉》《泰爾親王里克里斯》《辛白林》等劇作，結(jié)合“毒藥”在劇中的情況，將其置于特定歷史語境下，研究、探索其特征，數(shù)次出現(xiàn)的原因及戲劇性。

【關(guān)鍵詞】莎士比亞；毒藥；戲劇性

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0025-02

一、莎士比亞戲劇毒藥追蹤

戲劇《約翰王》是莎士比亞歷史劇之一，屬于他歷史劇、喜劇時期的作品。作者將毒藥作為約翰王生命的終結(jié)點，在約翰王進攻法國而戰(zhàn)敗后，被修道院的修士毒死了。例如第六幕中，修道院附近的廣場上，赫伯特跑來告知庶子約翰王誤服了寺僧的毒藥。第七幕中，彭勃洛克建議亨利親王把約翰王帶到露天的地方以減輕毒藥帶來的痛苦，最后，約翰王在毒侵骨髓之下，痛苦煎熬而死。

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》第一幕第三場中，嘉德飯店中尼姆對畢斯托爾說他想復(fù)仇，預(yù)謀著煽動培琪用毒藥殺害福斯塔夫。從該劇中我們看到，毒藥似乎偏向暗黑系，讓觀眾看到使計用毒者的內(nèi)心是有著一定陰暗面的，就算作者沒有對其多加描述，僅毒藥這一微小點就足以讓觀眾明白人物的性格。

《羅密歐和朱麗葉》這部劇中，毒藥的出現(xiàn)是在第五幕第一場，羅密歐從鮑爾薩澤處發(fā)現(xiàn)朱麗葉死后，去購買法律嚴禁發(fā)放的毒藥。在賣藥人為了金錢出賣良知，出售劇毒藥物給羅密歐后，羅密歐絕望說道：“那才是害人靈魂的更壞的毒藥，在這萬惡的世界上，它比你那些不準販賣的微賤的藥品更會殺人；你沒有把毒藥賣給我，是我把毒藥賣給你”。①羅密歐似乎傷心過度，已經(jīng)顛倒混淆了金錢和毒藥的關(guān)系，實際上卻在控告金錢讓人良知泯滅，是損人心魂的東西。顯然，莎翁對人類情感狀況有獨特的洞察力。②

《哈姆雷特》中毒藥第一次出現(xiàn)是在第一幕第四景，老哈姆雷特的鬼魂找到哈姆雷特告知他自己是被克勞迪斯用毒藥灌耳毒死的，并要哈姆雷特報仇。而在第五幕第二景中，克勞迪斯和雷歐提斯計劃著讓哈姆雷特在決斗中中毒劍、毒酒死亡，最后王后誤喝毒酒，雷歐提斯決斗時中毒劍隨后告知真相，克勞提斯被哈姆雷特斬殺，哈姆雷特用毒劍自殺，四人相繼死亡。該劇中，故事因毒藥而開始，又因毒藥而終結(jié)，毒藥貫穿于整個劇作中。

《安東尼和克莉奧佩特拉》第四幕第十二場中，克莉奧佩特拉用蛇毒自殺。在毒藥的發(fā)展史中，早期毒藥即奴隸時期的毒藥，有相關(guān)使用奴隸來試藥的記載，其中蛇毒就是一例。此處毒藥以生物毒素蛇毒為例。

《泰爾親王里克里斯》第一幕第一場中，出現(xiàn)了莎士比亞為劇中設(shè)置的毒藥這一環(huán)節(jié)，配瑞克里斯知道啞謎且被安提奧克斯發(fā)現(xiàn)，憤怒道要宣揚他的丑事。安提奧克斯為了保全名譽，給泰利阿德金子、毒藥，讓其殺死配瑞克里斯。

《辛白林》第一幕第五場中，王后向考尼律斯要毒藥。這里毒藥的特點是奇毒無比但卻藥性緩慢、中毒者口服后，逐漸衰弱而亡，無法醫(yī)治。同為陰謀亦是毒藥。但在該劇中，莎士比亞設(shè)置了一個如同毒藥藥性般緩慢的緩緩深入的情節(jié)。

二、莎士比亞和毒藥

從莎士比亞具體戲劇作品著手，初步指出莎士比亞作品中毒藥意象多次出現(xiàn)的原因，即英國封建制度的瓦解及資本主義轉(zhuǎn)折時期，人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾沖突對莎士比亞的感染，該部分闡述的目的是為了找出毒藥在莎士比亞戲劇中出現(xiàn)的原因，探析莎士比亞傾注在各個時期作品中的情緒，以便探討毒藥在其戲劇中的創(chuàng)作。

（一）不同時期的戲劇化色彩

以上戲劇作品涉及了莎士比亞歷史劇、喜劇時期、悲劇時期乃至傳奇劇三個時期。第一時期的劇作，藝術(shù)虛構(gòu)和歷史事實可謂達到了高度統(tǒng)一。毒藥甚至能給整個劇作渲染了一層浪漫的色彩。

《仲夏夜之夢》中，童話世界里具有魔法性質(zhì)的毒草汁，有著浪漫魔性的功效和名字。莎士比亞童年成長伴隨著戲劇，以純真美好的童心觀之劇場內(nèi)或泣或歌，兒時的爛漫明媚給作者早期的創(chuàng)作賦予了一層明朗樂觀的色彩。1590年至1600年，莎士比亞的藝術(shù)風(fēng)格集人文主義思想逐漸形成。英國此時為女王統(tǒng)治的鼎盛時期，經(jīng)濟繁榮，王權(quán)穩(wěn)固。而毒藥在莎士比亞戲劇中以致命陰暗主體為主導(dǎo)因素出現(xiàn)，是從他的悲劇時期開始。1601年至1607年，正值英國政權(quán)交替、社會矛盾尖銳化，各種人性弊端、社會劣汰顯露出來。③早期莎士比亞理想的人文主義生活在此時遇到了險阻。在理想與現(xiàn)實的沖擊下，莎士比亞的作品更多的偏向于對社會現(xiàn)實的批判中。毒藥在其劇本中看似為人物悲劇命運的開端，抑或是災(zāi)難的終結(jié)，人物心理負面因子的一種呈現(xiàn)。實則為作者對現(xiàn)實社會里封建貴族腐朽衰敗、拜金主義、利己主義等種種罪行的揭露。這一時期創(chuàng)作風(fēng)格也如同毒藥般帶上了憂郁哀傷的情感色彩。在理想與現(xiàn)實不可調(diào)和的情況下，不是妥協(xié)就是放棄了。1608年之后，莎士比亞顯然已經(jīng)看到了人文主義生活的理想化是沒法在現(xiàn)實社會實現(xiàn)的。④于是，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)于超自然力，從悲劇轉(zhuǎn)向傳奇劇。在他后期劇作中多以多彩的幻想，以無爭、寬容、和解的態(tài)度，來解決現(xiàn)實和理想間的矛盾。無歡樂亦無陰郁，只有美好幻想繪色著生活的情調(diào)。

（二）毒藥承接的現(xiàn)實與夢幻

戲劇中毒藥可以說是用藝術(shù)物態(tài)的真實性賦予觀者一種戲劇的審美幻覺，不斷地在織夢者造就的幻覺空間里天馬行空。如莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》第一幕第二場中所說“給你的眼睛找一個新的迷惑，你的原來的痼疾就可以豁然脫體?！雹荨豆防滋亍分卸舅幇才胖粋€又一個引人入勝的致幻點。觀眾隨著劇中哈姆雷特悲情的漸漸疊加，身臨其境地感受著愈加深重的苦痛一次次地覆蓋在原有的痛苦之上，于幻覺苦痛下愈加深陷悲感中。當新的憂愁覆蓋原有的煩惱時，苦痛的減輕便也只是暫時的。《仲夏夜之夢》這一喜劇，更是將夢幻突顯至極，喜感的戲劇效果，“仲夏”時序、“夜”的神秘與“夢”的妙曼，劇中諸仙人為幻，仙境和人境綽約，現(xiàn)實與幻想交融。在那個仲夏夜的森林中，在那神秘莫測的霧氣里，仙王與仙后如同凡人般因嫉妒而爭吵，相互算計，劇中至幻“魔汁”亦是敵意與仇怨的毒藥，借此貫穿劇情始終，連同仲夏森林之夜，成為全劇的主旋律，使莎士比亞幻想得以發(fā)揮。莎士比亞將藥水、毒藥等元素融入在自己的多部作品中。隨著17世紀科學(xué)的萌發(fā)及發(fā)展，現(xiàn)實生活中人們對藥物的使用已經(jīng)較為普遍。在這一時期里，對于夢想生活在人文主義理想中的人們而言，社會任何不穩(wěn)定因素都能引起人們極深的感觸。莎士比亞劇中毒藥重復(fù)出現(xiàn)，借助于毒藥的現(xiàn)實可感可視抑或虛幻意念無形，從微觀視角批判著社會現(xiàn)實的黑暗面，也揭露著人性的貪婪、自私與虛偽。

三、戲劇中毒藥的創(chuàng)作

（一）毒藥和戲劇性

在戲劇中，生活中普通平淡的現(xiàn)象大多會被淘汰，莎士比亞戲劇毒藥的使用，就是將戲劇連接生活的普遍現(xiàn)象加以淘汰，從而制造沖突。戲劇性的沖突，即消除厭煩時刻的生活。毒藥在戲劇中重復(fù)出現(xiàn)，卻并不單調(diào)乏味，更是帶有一種令人激動非凡的力量。

劇作家只是在表現(xiàn)上降低自己去遷就觀眾，而實際上卻是把觀眾提到的其自身的水平上來。⑥莎士比亞要做的便是讓觀眾對戲劇中發(fā)生的事情有一個可信度。僅僅是舞臺上一個一個小小的活動，也能在生活中找到與之相對應(yīng)的地方。莎士比亞戲劇中多次用毒，如《仲夏夜之夢》倍具魔幻色彩的毒藥“愛懶花”汁，成為劇中矛盾的轉(zhuǎn)機不可或缺的條件，微妙地觸及了人性與自然性，戲劇超越現(xiàn)實磨練的通透感和戲劇性體驗突顯。人們習(xí)之為常地以毒藥為基點借此托起人們對人與人之間情感的轉(zhuǎn)變、發(fā)展，用毒藥作為人物性格塑造、心理活動構(gòu)建的潛在因素，更為直觀地將劇中人物動作、沖突、故事情景及懸念進行色彩化、有序化的疊加，便直接作用在劇中人情、人性和人命運的構(gòu)建中。

（二）毒藥在戲劇中的作用及形態(tài)

所列舉的戲劇中的各個毒藥，依劇情而言，首先是對劇中人物關(guān)系地位起著一定的轉(zhuǎn)化作用?！豆防滋亍分锌藙诘纤箠Z取兄長王位成為國王，哈姆雷特由王子變成臣子。其次是引起懸念，制造沖突。《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉的假死為羅密歐的真死制造了矛盾沖突點，引起人們對后續(xù)事件發(fā)展的好奇心。再者，對劇中人物角色之間的關(guān)系起著牽引作用，從而觸及舞臺上角色情感的迸發(fā)。

“某無關(guān)緊要者殺死另一無關(guān)緊要者是不大會令人感動的?！雹邉≈械拿恳荒幻恳粓隹此苾H僅為添置情節(jié)飽和性而設(shè)計的，實則不然。每一場皆含作者特定的意圖，引領(lǐng)情節(jié)發(fā)展是一個方面，抓取觀眾好奇感以助興，強化戲劇沖突激化矛盾為另一方面。在戲劇《約翰王》中，毒藥這一角向觀眾宣示了主角最終的結(jié)局，猶如說書人般，掐好時間見好便收，告訴觀者，今天要講述的人物到此結(jié)束?！读_密歐與朱麗葉》這部劇中，朱麗葉服毒藥假死，此處劇中毒藥似乎為人物的困境尋求了一個突破口，而當觀眾都以為一切困難險阻皆云消霧散的時候，真正敲擊心靈的環(huán)節(jié)才剛剛開始。朱麗葉用毒假死并未獲得愛的自由，卻讓羅密歐為愛服毒殉情而亡，懸念由此而生，人們自覺地認為相愛的情侶面對天人永隔的局面，是否就該上演真情神助的情節(jié)。莎士比亞很好地把握并利用了人們的自覺潛意識，讓人們內(nèi)心的意志發(fā)展受阻，從而達到?jīng)_突的發(fā)生。朱麗葉隨之服毒殉情，本是劇情發(fā)展的高潮，當觀眾全都注目于此時，一個干凈利落的結(jié)尾讓大家止步于此而意猶未盡。毒藥制造的沖突點是戲劇性的一大體現(xiàn)，悲劇《辛白林》中毒藥處于虛擬表現(xiàn)狀態(tài)，從劇中我們能夠看到人在受此毒后的大概表征，但那不可否定是《辛白林》中王后的意識構(gòu)想及觀眾的思緒添加。毒藥讓觀眾在戲劇情境中自由地發(fā)掘矛盾的沖突點，以毒藥作為導(dǎo)索尋找人物間聯(lián)系的轉(zhuǎn)折處。

注釋：

①[英]莎士比亞.莎士比亞全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1994：702.

②KWHeaton.莎士比亞筆下的雙心醫(yī)學(xué)：強烈情感下的意識喪失和死亡[J].英國醫(yī)學(xué)雜志（中文版），2006（10）.

③鄒薇.文藝復(fù)興時期的英國史學(xué)[D].四川大學(xué)，2006.

④徐克勤，劉念茲.悲劇《哈姆萊特》中的環(huán)境描寫與莎士比亞時代的英國[J].山東師院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），1979（12）.

⑤[英]莎士比亞.莎士比亞全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1994：616.

⑥中國社會科學(xué)院出版社文學(xué)研究所編.《古典文藝理論譯叢》卷4第11冊[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010：2135.

⑦[法]伏爾泰.伏爾泰論文藝[M].北京：人民文學(xué)出版社，1993：419.