朱言之 楊燁榕 宋佳

【摘要】譽有“東方好萊塢”之稱的香港在中國電影市場的發(fā)展中取得了不錯的佳績，以濃郁的港味特色為代表的一系列警匪片出現(xiàn)在觀眾視野中并留下深刻印象。2004年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排》（簡稱cEPA）正式實行后，以麥兆輝、許克、陳可辛等為代表的一批香港導(dǎo)演北上拍片。隨著中港合拍警匪片數(shù)量增多的同時其創(chuàng)作也遇到了瓶頸，究竟怎樣才能使得中港合拍警匪片在不失去港片味道的前提下與內(nèi)地元素巧妙融合，中港電影人一直在努力嘗試和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】中港合拍片;CEPA;香港電影產(chǎn)業(yè)

隨著中國內(nèi)地與香港合拍電影的不斷發(fā)展，在拉動兩地資本流動的同時也對文化交流起到促進(jìn)作用，逐漸打破了“內(nèi)地”與“香港”的界限。“中港合拍片”可以追溯到上個世紀(jì)70年代末，而在進(jìn)入21世紀(jì)自CEPA建立之后，合拍片的形式和意義都有所變化。

CEPA建立之前，合拍片的主要目的在于學(xué)習(xí)借鑒。早期內(nèi)地以香港電影制作為榜樣，大批內(nèi)地電影投資人、創(chuàng)作者前往香港學(xué)習(xí)，同時內(nèi)地電影公司也會聘請香港導(dǎo)演來內(nèi)地對創(chuàng)作活動進(jìn)行指導(dǎo)。此時的合拍片以香港制作人為主創(chuàng)，內(nèi)地的工作人員更多負(fù)責(zé)場務(wù)等協(xié)助拍攝的工作。自CEPA以來，中國加入世貿(mào)組織，大門向世界敞開，使得內(nèi)地電影市場更具開放性與產(chǎn)業(yè)性。同時，合拍的的方式也更具規(guī)范化，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊》協(xié)議中明確表示，允許國產(chǎn)影片及中港合拍片由內(nèi)地第一出品單位提出申請并經(jīng)國家廣電總局批準(zhǔn)后，可在香港進(jìn)行后期制作。內(nèi)地電影市場和香港電影市場在資本流通的大環(huán)境下攜手共舞，沖擊著國產(chǎn)電影和香港電影間的壁壘，新的合拍模式誕生，進(jìn)發(fā)出與時俱進(jìn)的創(chuàng)作理念，為國家文化軟實力的建設(shè)注入活力。

學(xué)者劉輝在其文章中提出“新香港電影”的概念，即符合CEPA協(xié)定的中港合拍片中帶有由香港影人主導(dǎo)影像風(fēng)格與故事風(fēng)格的電影?！靶孪愀垭娪啊钡摹靶隆笔且粋€相對概念，香港電影受時代發(fā)展與商業(yè)資本影響嚴(yán)重，在這樣的影響下會不斷產(chǎn)生新的變化，同時“新香港電影”也指明了在CEPA時代下香港電影的創(chuàng)作趨勢。

在香港文化與內(nèi)地文化不斷交融的CEPA時代，部分香港導(dǎo)演已經(jīng)在特定環(huán)境下形成了屬于自己的創(chuàng)作模式與創(chuàng)作風(fēng)格。在自己的影片中將內(nèi)地文化、香港文化與個人風(fēng)格進(jìn)行融合，形成自己在CEPA時代新的風(fēng)格。而以麥兆輝、莊文強(qiáng)為代表的部分香港導(dǎo)演，則在其電影保留舊時香港警匪片的味道，對于這種“復(fù)古味道”的回溯也成為香港警匪電影的創(chuàng)作趨勢之一，同時也受到內(nèi)地市場的喜愛。

二十一世紀(jì)初期中國的電影市場開始進(jìn)行轉(zhuǎn)型，“CEPA”即《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》協(xié)議的簽訂，不僅為香港與內(nèi)地之間的電影合作交流搭建了一個穩(wěn)固的平臺，更為香港電影的發(fā)展注入了新鮮的血液。在此契機(jī)和政策的推動下，眾多香港導(dǎo)演開始進(jìn)軍大陸北上拍片，他們滿懷激情在全新領(lǐng)域展開電影創(chuàng)作，但最初其結(jié)果并不盡如人意。面對香港導(dǎo)演特有的創(chuàng)作手法和影片中濃郁的“香港味道”，內(nèi)地觀眾在觀賞影片的同時帶有一定的陌生感和疏離感，且主題內(nèi)涵較不容易被感染和接受，因此，如何將香港與內(nèi)地電影兩者更好的融合成為一個有機(jī)的整體成為了電影人們所面臨的主要問題。

但隨著時代的進(jìn)步和科技水平的提升，我們相信在兩地電影人不懈的追求和探索下會創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的中港合拍大片，同時也期待中國電影市場的發(fā)展會越來越成熟，走向世界的舞臺綻放光芒！