張紅林

靈璧鐘馗經(jīng)過歷史的發(fā)展，造型多有變化，在民間傳說上以鐘馗故事為創(chuàng)作題村，以民俗文化為基礎，融合中國化統(tǒng)民間繪畫的技藝和朱仙鎮(zhèn)木板年畫的方法，使靈璧縣鐘馗獨具特色。靈璧縣鐘馗繪畫以外在“美”的形式與其內(nèi)在美相糅合，具有其獨特的藝術(shù)美感。

一、靈璧鐘馗畫的人物表現(xiàn)特征

古代鐘馗繪畫的畫面面部線條多粗狂有小重彩濃器，寥寥數(shù)筆勾勒，豹頭環(huán)眼，五官夸張，著色濃郁，目呲盡裂，具有威嚴姿態(tài)，臉部著色并不統(tǒng)一，畫法多樣，但多以豐滿肥碩的體態(tài)較為常見，靈璧鐘馗畫多采用了民間大筆寫意畫法，使觀眾觀之不忘，回味無窮。鐘馗面部表情生動，突出主題。鐘馗白多鐵面扎髯，耳間發(fā)髻張揚，亦有頭戴官帽，而帽翅呈現(xiàn)彈跳狀，與舞臺戲曲裝飾大同小異，上下擺動頗有調(diào)侃意味，因畫中人物多了幾分嬉戲的趣味感而獨具特色。

鐘馗繪畫的身體上多采用中國畫傳統(tǒng)畫法，線條簡潔凝練而又略有變換，在著色上用墨濃淡相宜，干濕適中。畫面中的小鬼多姿態(tài)，筆下的鐘馗形象其略顯神態(tài)，構(gòu)圖上鐘馗多呈三角形，叫有部分留白。鐘馗在服飾上多長袍加身，手持寶劍，體態(tài)方圓，鐘馗的身姿，動作也多有不同。

當代鐘馗畫家林立，對鐘馗畫的探索有了很大的進步，人物的形態(tài)姿勢不一，多有變化，而今的鐘馗除了在造型與內(nèi)容上的創(chuàng)新外，還在于其材料題材的轉(zhuǎn)變，鐘馗繪畫不拘泥于古法，

二、靈璧縣鐘道畫藝術(shù)的表現(xiàn)風格

靈璧針馗畫在繼承傳統(tǒng)的基礎上，也在不新地力求造型和技法上探索創(chuàng)新，并形成了三種主流的藝術(shù)形式：

寓美于丑的民俗風格。靈璧素有人杰地靈，三甲合一之稱，靈璧縣鐘馗是典型的以丑為美￥民俗風格，這種風格取材于傳統(tǒng)鐘馗造型，形象夸張，用墨大膽，形象簡潔，生動活潑，五宮或全身多是以筆暈染，形神兼?zhèn)?，深受人眾喜愛?/p>

寓美于丑的鐘馗代表作品，《浩然正氣圖》描繪的正是鐘馗胡須飄散，目呲盡裂，面紅耳赤，通體赤色華服的形象。鐘馗身穿錦衣華服，衣服上飾以五彩祥云，手持綠如意，廣袖飄灑充滿了浩然正氣，華貴威嚴，人物帽翅飾以彈簧狀三角裝飾，更加體現(xiàn)人物剛正不阿，人物頭頂石頭上方有一只白色蝙蝠（蝙蝠為長壽之物，《抱樸子》有記載：“千歲蝙蝠，色如白當，集則何息，腦玉放也。此物行而陰干木服之，令人壽萬歲”。飛過，常有“編?！痹⒁?，象征福氣與吉祥，用以表達視福。人物頭頂正上方，有印章刻印為“品”字，此為正宗靈璧鐘馗畫象征，也寓意比鐘道畫有驅(qū)邪避兇的功效。

威美嚴謹?shù)墓すP鐘馗畫風格。工筆畫家筆下的鐘馗多為胡須茬有，雙目傳神，顯得特別有力量感，神念上嚴肅豁達人物端莊華貴，多以紅綠色調(diào)為主，顯得威武高大，這種威嚴，是通過工筆寫意，出內(nèi)到外的。孫淮濱《判子得子圖》，畫面描繪了鐘馗一身紅色衣著，廣袖留仙，頗有文人氣質(zhì)，華貴不在，相較于更加貼近生活，人物雙目傳神，略顯熟態(tài)，不失威嚴。鐘馗頭頂有一小兒，騎坐于鐘馗身上，一手抓住鐘道，一手上揚，與天上的蝙蝠玩鬧，而鐘馗這一人物頭部微微上湯，似乎是在陪頭頂?shù)纳賰和骠[，又似是在擔心又上的少兒掉到，嫣然一位慈父的形象。此圖寓意為鐘馗送了，相傳家中無子女之人在家中懸掛此類鐘馗畫就能夠喜得貴子。

妙趣橫生的寫意區(qū)格。此類畫風多受清代文人畫風的影響，筆墨酣旸淋漓，肆意靈動，行筆上或枯澀，或行云流水，肆意瀟灑，重視筆墨趣味，鐘馗繪畫在人物形象上威猛怪誕威，極為有神的韻味，靈璧鐘馗畫深深的扎根于民間，在長期發(fā)展的過程中也越來越獨特，富有創(chuàng)新，耐人了味。

三、靈璧縣鐘馗畫的審美特點

鐘馗又稱“丑神”，提起鐘馗我們難免想是它的驅(qū)邪避兇，鐘馗在民間也是深得人們喜愛，靈璧縣鐘馗畫藝術(shù)深得地域特色，起源于人們對大自然的崇拜與對祖先的祭拜意愿，鐘馗以鬼魅形象存在，只有道教和佛教的宗教信仰特質(zhì)，是人們心中想象出來并寄于希望的正面人物形象。鐘道以寓意寄情，表達大眾對美好生活的期望，鐘馗也寄托和表達人們理想與祝愿，被視為大眾的護身符。

鐘馗藝術(shù)的審美特征不同于其他地方的鐘馗繪畫藝術(shù)，靈璧縣鐘馗繪畫講究藝術(shù)造型，它吸收了江西鐘馗繪畫與朱仙鎮(zhèn)鐘馗木版畫特征，既不忘古，又敢于創(chuàng)新。21世紀，隨著靈璧鐘馗藝術(shù)家的增多，鐘馗藝術(shù)現(xiàn)已不同于以往的鬼神形象，而是更加人性化，而今的鐘馗不僅L藝技法不同，而且表現(xiàn)的人物形象特點有了了很大的差異。

作者簡介：

張紅林（1990.11），女，漢族，籍貫：安徽省宿州市，河南師范大學美術(shù)學院，17級在讀研究生，工作單位：河南師范大學，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：水彩水粉創(chuàng)作與研究。