何湘江

[摘? ? 要]《啊，我不能相信》是貝利尼歌劇《夢(mèng)游女》女主角阿米娜在第三幕中的唱段，作品深受歌唱家們喜愛(ài)并被廣泛傳唱。唱段借助題材的特點(diǎn)，由阿米娜的“夢(mèng)游中”與“夢(mèng)游醒后”兩部分組成。第一部分，音樂(lè)速度行板，旋律悲情綿延、溫柔，表現(xiàn)了阿米娜被誤解的內(nèi)心苦悶;第二部分當(dāng)阿米娜夢(mèng)游醒后，音樂(lè)速度轉(zhuǎn)為快板，旋律激動(dòng)、愉悅，表現(xiàn)了真相大白后阿米娜內(nèi)心的喜悅。

[關(guān)鍵詞]貝利尼;夢(mèng)游女;夢(mèng)游;演唱把握

一、貝利尼及歌劇《夢(mèng)游女》

（一）貝利尼生平及作品簡(jiǎn)介

文森佐·貝利尼（1801—1835）是浪漫主義時(shí)期意大利著名作曲家，1825年，貝利尼創(chuàng)作了他生平第一部帶有喜劇元素的歌劇《阿代爾松和薩爾維娜》，此后的九年時(shí)間里，他相繼創(chuàng)作出了八部歌劇，其中最經(jīng)典的是1834年創(chuàng)作的最后一部歌劇《清教徒》、1831年創(chuàng)作成就最高的歌劇《諾爾瑪》和體裁新穎、創(chuàng)作最為完美的喜歌劇《夢(mèng)游女》。

（二）歌劇《夢(mèng)游女》劇情概述

歌劇《夢(mèng)游女》講述了一位純潔的鄉(xiāng)村姑娘阿米娜與農(nóng)夫埃爾維諾即將在瑞士的一個(gè)小村莊舉行訂婚儀式，因?yàn)榭蜅＠习迥锢蛩_也深愛(ài)著埃爾維諾，所以就在訂婚儀式前一天晚上，趁著阿米娜因犯夢(mèng)游癥誤入魯?shù)婪虿舻姆块g，利用魯?shù)婪虿粝莺Π⒚啄?，讓大家誤認(rèn)為阿米娜不守貞潔。當(dāng)阿米娜從睡夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，不明真相的埃爾維諾一氣之下解除了與她的婚約，并宣布和莉薩訂婚。莉薩和埃爾維諾訂婚當(dāng)天，魯?shù)婪虿羰苜e客的邀請(qǐng)前來(lái)告知大家阿米娜是被誤解的，卻遭到埃爾維諾的質(zhì)疑。就在當(dāng)晚，阿米娜夢(mèng)游癥又犯了，她手捧鮮花，喃喃自語(yǔ)地走進(jìn)屋里，母親輕柔的將她喚醒，誤會(huì)化解，埃爾維諾和眾人明白了真相，最后故事以喜劇結(jié)束。

二、《啊，我不能相信》作品分析

（一）阿米娜的藝術(shù)形象分析

歌劇選段的宣敘調(diào)部分是阿米娜在第二次“夢(mèng)游癥”發(fā)作時(shí)所演唱，經(jīng)歷過(guò)莉薩的污蔑和算計(jì)，賓客和埃爾維諾冷落后她潛意識(shí)里并沒(méi)有恨意，也沒(méi)有瘋狂吵鬧爭(zhēng)執(zhí)。該唱段的音樂(lè)是在中低聲區(qū)進(jìn)行的，從中能直觀地感受到阿米娜無(wú)力的解釋和無(wú)盡的困惑。這種音樂(lè)情緒在該唱段中至少持續(xù)了4分鐘。盡管內(nèi)心這樣煎熬，她還始終想著埃爾維諾，對(duì)他的愛(ài)絲毫沒(méi)有減少，阿米娜希望他能過(guò)得幸福。愛(ài)情中的阿米娜善解人意、溫柔體貼。

歌劇選段的詠嘆調(diào)部分，是阿米娜夢(mèng)游醒來(lái)后所唱的，和宣敘調(diào)的低沉、喃喃自語(yǔ)，形成了鮮明的對(duì)比。她驚訝地看到大家再次回到了她的身邊，她歡呼著，戒指、鮮花、她的朋友、愛(ài)人，這一切又回來(lái)了，阿米娜無(wú)比興奮、激動(dòng)。她面對(duì)之前的質(zhì)疑、沖突、被拋棄，還一如既往地相信愛(ài)情，沒(méi)有怨恨、責(zé)備，她選擇擁抱快樂(lè)、擁抱埃爾維諾、擁抱大家，她縱情歌唱，享受著此刻的幸福。

（二）“夢(mèng)游癥”題材的引用

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，“夢(mèng)游”這一病癥還沒(méi)有被人們認(rèn)可，“夢(mèng)游癥”這個(gè)名詞在16、17世紀(jì)就是個(gè)未解之謎，有傳聞?wù)f是鬼怪作祟，也有說(shuō)是胡編亂造，其實(shí)不然。該劇中，貝利尼刻畫的阿米娜擁有純潔、美麗的外表卻又患有奇怪的“夢(mèng)游癥”。作者恰到好處地將“夢(mèng)游癥”緊湊地銜接劇情，使得人物和劇情的發(fā)展從撲朔迷離到真相大白，人物與人物之間的關(guān)系也更加密切，同時(shí)“夢(mèng)游癥”將觀眾的好奇心迅速帶入劇情。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，在這個(gè)歌劇選段之前的劇情發(fā)展其實(shí)平淡，每個(gè)人物的性格也不出彩，而阿米娜的這個(gè)唱段有著承上啟下、畫龍點(diǎn)睛的作用。尤其在宣敘調(diào)部分的劇情，那是阿米娜內(nèi)心深處的獨(dú)白，她備受指責(zé)，不知所措，游離在窗外，訴說(shuō)自己有多么痛苦，還時(shí)刻牽掛著埃爾維諾。看到真相的埃爾維諾情緒變化很明顯，由之前的憤怒、猜疑轉(zhuǎn)變成了驚訝、內(nèi)疚，這個(gè)時(shí)候人物內(nèi)心的情感是最豐富、最打動(dòng)人的。再者，阿米娜在“夢(mèng)游”的狀態(tài)下演唱，巧妙地點(diǎn)題，給劇情增添了一份神秘。劇情以“夢(mèng)游”為開端，也以“夢(mèng)游”結(jié)束，人物情感、劇情發(fā)展在兩次夢(mèng)游中自然過(guò)渡，題材貫穿始終。由此，人物內(nèi)心的不確定性因素與不安因素，在增加了戲劇性效果的同時(shí)，又將人物、劇情及音樂(lè)完美地結(jié)合。

三、《啊，我不能相信》演唱把握

（一）宣敘調(diào)的演唱技巧和情緒表達(dá)

阿米娜演唱的這個(gè)宣敘調(diào)，旋律感強(qiáng)，情感表達(dá)豐富，有些類似獨(dú)立的小詠嘆調(diào)。我們從貝利尼的三部歌劇代表作《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》和《清教徒》中，都能找到貝利尼宣敘調(diào)的寫作共性。例如：歌劇《諾爾瑪》中詠嘆調(diào)《圣潔女神》，其中第二個(gè)部分是宣敘調(diào)部分，句與句之間銜接的很緊湊，音樂(lè)也隨著語(yǔ)言情緒的變化，有起有伏;再如歌劇《清教徒》中的詠嘆調(diào)《在這兒，他輕柔的聲音》也有大量的宣敘調(diào)音樂(lè)，這個(gè)唱段的第一個(gè)部分就加入了宣敘調(diào)，旋律大都在主和弦上行進(jìn)，宣敘調(diào)結(jié)尾還是落在主音上，音樂(lè)的情緒表達(dá)完整。

該宣敘調(diào)為如歌的行板，并列三段曲式結(jié)構(gòu)：A+B+B′，收攏型樂(lè)段。前面四個(gè)小節(jié)的引子，為主旋律的進(jìn)行速度和情感色彩做好了鋪墊。前三小節(jié)在a小調(diào)主和弦上分解進(jìn)行，小調(diào)旋律有明顯的憂郁感，渲染出了冷寂、悲傷的舞臺(tái)效果。到第三段，也是整個(gè)樂(lè)段的高潮段落，音樂(lè)的起伏較前兩段有所波動(dòng)，氣氛上更加悲傷，尤其第二、三段，旋律加花進(jìn)行，大跨度的音域連接著緊密的音符及分解和弦的模進(jìn)，烘托出女主角內(nèi)心的悲傷。

歌劇選段的歌詞是意大利語(yǔ)，被譽(yù)為世界上最美的語(yǔ)言之一。阿米娜的這個(gè)唱段的宣敘調(diào)，抒情部分共有四句歌詞，整體情感基調(diào)是苦澀的。細(xì)細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)歌詞的意大利原文“passastial par damore”都帶有元音“a”，念起來(lái)很押韻、流暢。歌詞的最后一句“但復(fù)活愛(ài)情，我的眼淚啊，不，它做不到”，這一句中的歌詞“眼淚”是第三次重復(fù)出現(xiàn)了，加之兩個(gè)否定詞結(jié)合旋律的運(yùn)用，將阿米娜徹底失去愛(ài)情的內(nèi)心感受表達(dá)出來(lái)。

宣敘調(diào)還有一個(gè)大的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就是句與句之間幾乎頭尾相連，每一句旋律的最后一個(gè)音總會(huì)落在主和弦上，小調(diào)式的旋律色彩尤其明顯，讓人物的情緒始終沉浸在憂郁中，似乎走不出來(lái)。之前的聲樂(lè)大師課上，我開口第一句就被叫停了，演唱時(shí)吸太多氣息，旋律就走不起來(lái)了，很吃力，教授說(shuō)唱得太像個(gè)怨婦了，聲音不純粹，再者就是氣息太淺、保持不住。還有我在演唱的節(jié)奏上有拖延的壞習(xí)慣，附點(diǎn)唱的很懶散，教授一直強(qiáng)調(diào)這個(gè)唱段角色年齡在20歲左右，女主角是一個(gè)被收養(yǎng)的孤兒，整個(gè)的情緒應(yīng)該是如泣如訴的、輕柔的，速度雖說(shuō)是行板，也不能因?yàn)樽陨硌莩夹g(shù)的問(wèn)題而去加快速度演唱，倘若演唱倉(cāng)促就會(huì)破壞角色的定位，沒(méi)有了情懷，效果自然就會(huì)差。