王大鵬

一、緣起

隨著城市化進(jìn)程的快速發(fā)展，我們?cè)絹?lái)越多的人享受著城市帶來(lái)的舒適與便利，但是也面臨著諸如霧霾、內(nèi)澇、垃圾、擁堵等城市問(wèn)題。前些年全國(guó)針對(duì)垃圾要不要焚燒進(jìn)行了大討論，正反兩方的觀點(diǎn)針?shù)h相對(duì)，各有其理。然而隨著城市人口的急劇增長(zhǎng)，產(chǎn)生了大量的垃圾，加上我們對(duì)垃圾的分類(lèi)和精細(xì)化再利用一時(shí)難以落實(shí)，城市的垃圾填埋場(chǎng)空間日益緊張（垃圾填埋對(duì)土壤和地下水的污染也難以避免），大量的垃圾在市郊堆積如山，垃圾要不要焚燒似乎已不是問(wèn)題，如何焚燒才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。

近幾年不少城市紛紛建起了垃圾焚燒發(fā)電廠，在建造過(guò)程中也引發(fā)了不少?zèng)_突與糾紛，因?yàn)椴簧偃苏J(rèn)為垃圾發(fā)電廠煙囪的排放物會(huì)致癌，這導(dǎo)致垃圾發(fā)電廠成了公眾和媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。如何“去工業(yè)化”成了不少垃圾發(fā)電廠方案設(shè)計(jì)面臨的挑戰(zhàn)。筆者工作十多年，一直從事民用建筑設(shè)計(jì)，近幾年跨界主持設(shè)計(jì)了十余座垃圾發(fā)電廠的建筑方案，雖然對(duì)工業(yè)建筑尤其是垃圾發(fā)電廠這個(gè)新興行業(yè)認(rèn)識(shí)也許不算全面和深刻，但是一路走來(lái)還是頗有感觸。

二、限制中的自由

杭州九峰垃圾發(fā)電廠位于一片山坳，在群山環(huán)繞中，發(fā)電廠的用地顯得極為刺眼—這里是一座廢棄的采石場(chǎng)，裸露的巖石在茂密植被的反襯下如同大地的傷口，如何在滿足發(fā)電廠自身功能外，對(duì)這個(gè)傷口予以縫合和慰平是設(shè)計(jì)需要直面的問(wèn)題。方案設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)發(fā)電廠功能體塊的高低組合，將管理辦公、參觀教育等功能整合在一起形成主廠房的“基座”，主廠房立面采用挺拔的豎線條與水平舒展的空中綠化相交織，消解了發(fā)電廠巨大的體積感。層層退臺(tái)的員工宿舍和食堂，山坡梯田式的垂直綠化，將發(fā)電工藝必需的冷卻水組織成景觀水池，使得最終的發(fā)電廠建筑與群山一起呈現(xiàn)出“層巒疊嶂”的意境。本以為這個(gè)發(fā)電廠設(shè)計(jì)僅僅是一次邂逅，沒(méi)有想到在隨后的兩三年內(nèi)竟然先后設(shè)計(jì)了十多個(gè)不同地方的垃圾發(fā)電廠。

寒冬臘月的華北平原顯得空曠而寂遼，田間的麥苗早已枯黃蟄伏，遠(yuǎn)處隱隱可見(jiàn)樹(shù)木村舍，近處高聳的煙囪濃煙滾滾。一個(gè)近兩百畝、深十多米的大坑赫然呈現(xiàn)在眼底。這個(gè)磚瓦廠燒了好多年，關(guān)停后這塊土地既難以耕種又不能建設(shè)，最后淄博市垃圾發(fā)電場(chǎng)選址定在了這塊地上。

項(xiàng)目重點(diǎn)要考慮如何在建筑形象上體現(xiàn)出齊魯大地深厚的歷史與文化，以及如何避免建在深坑里給建筑形象帶來(lái)的折扣。經(jīng)過(guò)分析思考和多次討論后，最終方案確定為：正對(duì)廠區(qū)主入口是只有一層的接待展示大廳，順著大廳的樓電梯可以下到利用十多米深坑布置的管理辦公區(qū)、食堂和車(chē)庫(kù)，接待展示大廳屋頂由一層傾斜到深坑底部，并且在屋面挖洞設(shè)置庭院為辦公區(qū)、食堂提供必要的采光通風(fēng)，而且屋面覆土種植綠化，員工宿舍也是結(jié)合深坑空間設(shè)計(jì)，朝南爭(zhēng)取日照，朝北利用坑壁遮擋冬天的北風(fēng)。一般垃圾發(fā)電廠運(yùn)送垃圾的卡車(chē)，都要爬上十米左右高的匝道，才能把垃圾運(yùn)送到處理車(chē)間，而這個(gè)發(fā)電廠因?yàn)橹黧w建設(shè)在坑底，運(yùn)送垃圾的卡車(chē)就可以從地面開(kāi)進(jìn)處理車(chē)間。發(fā)電廠建在深坑中最為擔(dān)心的是水患，好在地處平原，距離江河很遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)將深坑四周的圍墻底部翻起六十厘米左右高用來(lái)?yè)跛硗鈱⑷f(wàn)多平方米廠房的屋頂雨水通過(guò)高架的虹吸排水管排放至地面圍墻根部的水溝，這些雨水經(jīng)組織收集到主入口廣場(chǎng)的景觀水池，干旱季節(jié)這些水可用于屋面種植和深坑底部的綠化澆灌?？紤]到華北地區(qū)光照比較強(qiáng)，在屋頂還設(shè)計(jì)了太陽(yáng)能光伏發(fā)電板。

在建筑形象上如何體現(xiàn)“齊魯文化”呢？方案將發(fā)電廠主體設(shè)計(jì)成了質(zhì)樸的“糧倉(cāng)”形式，對(duì)高出地面十米左右的立面金屬板做了折邊和穿孔處理，呈現(xiàn)出“麥穗”的意象，屋頂可以種植農(nóng)作物，為管理辦公人員提供蔬菜等農(nóng)產(chǎn)品。在查閱資料時(shí)，得知“齊”是象形字，《說(shuō)文解字》中釋義為“禾麥吐穗上平也”，真是無(wú)巧不成書(shū)，于是我們將主廠房靠近入口廣場(chǎng)的墻面設(shè)計(jì)成了“百齊圖”—將不同字體的“齊”字用金屬板做成數(shù)米見(jiàn)方的體塊，像活字印刷那樣嵌在墻上作為裝飾。最后考慮到“百齊圖”建造起來(lái)會(huì)比較麻煩而且成本不低，我們將方案修改為只保留一個(gè)“齊”字，算是點(diǎn)到為止。

攀枝花市是全國(guó)唯一一座以花命名的城市，年日照時(shí)數(shù)達(dá)二千七百小時(shí)，是不折不扣的“花城”和“春城”，當(dāng)?shù)氐拟C、鈦儲(chǔ)量分別居世界第一和第三。該市垃圾發(fā)電廠基地位于市郊的山腰，周邊人跡罕至，山高路陡，山下則是洶涌澎湃的金沙江。就如何體現(xiàn)出攀枝花的地名和產(chǎn)業(yè)特色我們提交了三四個(gè)比選方案，其中一個(gè)方案創(chuàng)意可謂“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”：發(fā)電廠主體被抽象設(shè)計(jì)成五瓣高低錯(cuò)落的“花瓣”，配套的管理用房被設(shè)計(jì)成兩片巨大的“綠葉”，“花瓣”“綠葉”的形態(tài)本身猶如巨大的礦石晶體，廠房立面利用折邊的金屬板形成前后錯(cuò)動(dòng)、高低不同的韻律感，進(jìn)一步強(qiáng)化了礦石的晶體感。一百米高的煙囪形式上則像一朵待放的花苞，接待展示中心、員工宿舍以及護(hù)坡綠化的設(shè)計(jì)形式和色彩，則提取了當(dāng)?shù)亍败趨s硯”以及植物枝葉的形態(tài)，并且與主廠房相互協(xié)調(diào)和呼應(yīng)，整個(gè)廠區(qū)呈現(xiàn)出一種生機(jī)勃勃的活力感，在大山大水之間具有很強(qiáng)的識(shí)別度。這樣“直白”的創(chuàng)意至今讓我忐忑，今年夏天這座發(fā)電廠將全部完工，希望矗立在山間的它“看山還是山”。

南潯發(fā)電廠比較特別，因?yàn)樗俏覀冊(cè)O(shè)計(jì)的唯一一座火力發(fā)電廠，基地三面鄰水，業(yè)主明確要求發(fā)電廠方案要采用帶有“馬頭墻”的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格。我讀大學(xué)以前生活在西北，讀書(shū)在武漢，即使在杭州工作生活了十五年，江南的傳統(tǒng)建筑對(duì)我來(lái)說(shuō)也僅僅是個(gè)符號(hào)，其實(shí)本地的年輕人又有多少生活在傳統(tǒng)建筑中的體驗(yàn)？如果讓古人設(shè)計(jì)建造這么大體量的建筑，他們還會(huì)采用“傳統(tǒng)”的建筑形式嗎？也許開(kāi)始是會(huì)的，古希臘人最初的石頭建筑不是也在模仿木建筑構(gòu)造嗎？我以為建筑的色彩某種程度上比建筑形式更重要、更具有識(shí)別性，“粉墻黛瓦”應(yīng)該是江南傳統(tǒng)建筑的核心表征，南潯火電廠的方案設(shè)計(jì)正是基于對(duì)江南建筑的色彩展開(kāi)，高低錯(cuò)落、長(zhǎng)短不一的白墻相互穿插，墻上黑色的壓頂，深灰色的金屬屋面，暖木色的格柵與窗框，深淺不一的綠化樹(shù)木，還有利用發(fā)電廠冷卻水組織的景觀，共同營(yíng)造出了具有江南韻味的發(fā)電廠形象。

三、對(duì)工業(yè)建筑的再認(rèn)識(shí)

濫觴于二十世紀(jì)的現(xiàn)代建筑對(duì)全球城市面貌以及人們生活造成的影響無(wú)論怎么形容都不為過(guò)，然而被世人譽(yù)為第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”卻是一座工業(yè)建筑，那就是一九○九至一九一二年彼得·貝倫斯為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)建造的透平機(jī)車(chē)間。無(wú)獨(dú)有偶，格羅皮烏斯（1907年至1910年曾在彼得·貝倫斯事務(wù)所工作）于一九一一年設(shè)計(jì)建造的德國(guó)法古斯鞋楦廠也是現(xiàn)代建筑誕生初期的經(jīng)典之作。為什么第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”會(huì)是一個(gè)工廠？這是機(jī)緣巧合還是歷史發(fā)展的必然？

英國(guó)是世界上最早發(fā)展工業(yè)的國(guó)家，也是最早遭受由工業(yè)發(fā)展帶來(lái)各種城市痼疾及危害的國(guó)家，以威廉·莫里斯為主導(dǎo)的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”，反對(duì)與憎恨工業(yè)，鼓吹逃離工業(yè)城市，主張回到手工藝生產(chǎn)。而比利時(shí)也是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，費(fèi)爾德是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)始人，他們?cè)诮ㄖ蠘O力反對(duì)歷史形式，希望能創(chuàng)造一種前所未有的能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法，可惜這種改革更多體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)上，而且局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，并未能全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系以及與新技術(shù)的結(jié)合問(wèn)題。一九○七年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等成立的“德意志制造聯(lián)盟”，目的在提高工業(yè)制造的質(zhì)量，并且認(rèn)定建筑必須和工業(yè)相結(jié)合這個(gè)方向。

工業(yè)革命后產(chǎn)生了許多新興產(chǎn)業(yè)，建筑設(shè)計(jì)和建造既面臨著從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的功能要求，如火車(chē)站、電影院、郵政局、鋼鐵廠、發(fā)電廠、紡織廠等（這些建筑的功能相對(duì)于傳統(tǒng)建筑尺度是非同尋常的），也面對(duì)著許多新的建筑材料和技術(shù)，如電燈、電梯、馬桶、鋼材、玻璃、鋼筋混凝土等，這對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑師是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。由于工業(yè)建筑最為關(guān)注的是實(shí)用與經(jīng)濟(jì)，并且建筑的形式受到生產(chǎn)功能和工藝的嚴(yán)重制約，建筑師在限制中反而獲得了另一種“自由”—那就是可以不受或者少受傳統(tǒng)建筑風(fēng)格和世俗的束縛。貝倫斯和格羅皮烏斯的工廠設(shè)計(jì)正是因?yàn)榧群芎玫乇ＷC了生產(chǎn)工藝需要的實(shí)用和效率，又充分利用了新材料的特性，從而創(chuàng)造出了極具時(shí)代特點(diǎn)的工業(yè)建筑美感，他們的作品也就具有了劃時(shí)代的意義。

張永和與張路峰曾經(jīng)共同發(fā)表過(guò)一篇題為《向工業(yè)建筑學(xué)習(xí)》的文章，文章用公式推導(dǎo)出工業(yè)建筑等同于“基本建筑”—也就是解決建筑基本問(wèn)題的建筑。他們認(rèn)為“基本建筑”不需要裝飾，但也不認(rèn)為裝飾就是罪惡，它的形式來(lái)自建造、空間和房屋與基地的關(guān)系，也就是理性思維產(chǎn)生的美感。文章最后認(rèn)為當(dāng)下的中國(guó)工業(yè)建筑雖然從設(shè)計(jì)到施工都很粗糙，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)更接近“基本建筑”，所以我們要向工業(yè)建筑學(xué)習(xí)。記得第一次讀這篇文章是在大四，盡管沒(méi)有完全讀懂，但是印象特別深刻，這讓我對(duì)學(xué)校那些實(shí)驗(yàn)室建筑“刮目相看”?，F(xiàn)在來(lái)看，“基本建筑”也只是相對(duì)存在的，這世界不存在絕對(duì)的理性，當(dāng)然也不存在絕對(duì)的感性。埃菲爾鐵塔當(dāng)年建造時(shí)引起了諸多人士的強(qiáng)烈反對(duì)，其高度、材料和形式都可謂驚世駭俗，而今來(lái)看更多的感覺(jué)卻是古典大于現(xiàn)代。

一九九九年由赫爾佐格和德梅隆設(shè)計(jì)的倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館是一座特別經(jīng)典的建筑，它由一座發(fā)電廠改造而成，高大的煙囪成了天然的標(biāo)志。隨著北京798藝術(shù)社區(qū)興起和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（利用1897年的發(fā)電廠改建而成）相繼落成，各地紛紛將停產(chǎn)的工業(yè)建筑改造為創(chuàng)意園區(qū)或者展覽館，工業(yè)建筑那種巨大的非日?？臻g和數(shù)十年的時(shí)間印跡就變成了另一種特別體驗(yàn)，或者變成了時(shí)尚與消費(fèi)符號(hào)。可惜現(xiàn)實(shí)中不少停產(chǎn)的工業(yè)建筑還是不得不接受《鐵西區(qū)》紀(jì)錄片中被拆解的命運(yùn)。對(duì)停產(chǎn)的工廠進(jìn)行保護(hù)、改造和再利用可以看作是工廠另一種“去工業(yè)化”的形式，這種對(duì)功能進(jìn)行顛覆性的改變后，大體來(lái)說(shuō)使用效果尚可，甚至還相當(dāng)有特色，如此看來(lái)現(xiàn)代主義建筑早期的“形式服從功能”的理論就顯得很片面。

垃圾發(fā)電廠的設(shè)計(jì)目前在國(guó)內(nèi)算是一個(gè)新興的領(lǐng)域，本來(lái)垃圾發(fā)電廠應(yīng)該算是一個(gè)“基本建筑”，可是因?yàn)槊癖姄?dān)心環(huán)境污染而對(duì)垃圾發(fā)電廠進(jìn)行抵制，發(fā)電廠建筑方案設(shè)計(jì)經(jīng)常被要求“去工廠化”；投資商為了爭(zhēng)取項(xiàng)目相互博弈，對(duì)發(fā)電廠建筑方案提出了特別高的要求；一些部門(mén)對(duì)發(fā)電廠項(xiàng)目的重視則把發(fā)電廠完全變成了“高大上”的建筑。垃圾發(fā)電廠的方案設(shè)計(jì)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，已經(jīng)有不少民用建筑設(shè)計(jì)師也加入了垃圾發(fā)電廠建筑方案設(shè)計(jì)的競(jìng)爭(zhēng)，甚至有些國(guó)內(nèi)外著名建筑師的事務(wù)所也參與進(jìn)來(lái)。

四、走向新時(shí)代的工業(yè)建筑

工業(yè)建筑因?yàn)樽非髮?shí)用與效率，加上功能與工藝的制約，其形象往往是呆板無(wú)趣的，和環(huán)境也是格格不入的。人們更熟悉工業(yè)產(chǎn)品而不是工廠，在這個(gè)動(dòng)輒霧霾的環(huán)境中，大家對(duì)工業(yè)建筑更沒(méi)有好感，尤其是對(duì)那些粗大的煙囪。

國(guó)際知名的BIG建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在丹麥設(shè)計(jì)了一座垃圾發(fā)電廠，這個(gè)發(fā)電廠的斜屋面竟然被處理成了室外滑雪場(chǎng)，更為奇特的是大煙囪竟然每隔一段時(shí)間可以吐出一個(gè)直徑三十米的大“煙圈”，沒(méi)有想到工業(yè)建筑被設(shè)計(jì)得這么獨(dú)特和浪漫。回顧個(gè)人設(shè)計(jì)的工業(yè)建筑，我覺(jué)得在當(dāng)下的時(shí)代工業(yè)建筑完全可以通過(guò)對(duì)資源的整合，充分利用可以開(kāi)放和互動(dòng)的功能，并且結(jié)合工業(yè)建筑自身的體量、生產(chǎn)工藝以及場(chǎng)地環(huán)境來(lái)營(yíng)造出新的形象。譬如我們?cè)O(shè)計(jì)的服裝廠充分利用了泄洪渠的水，以及車(chē)間大面積的屋面進(jìn)行種菜、養(yǎng)豬和養(yǎng)雞。在做垃圾發(fā)電廠時(shí)我們也將展覽、培訓(xùn)、教育和管理等功能整合，并且充分利用屋頂做綠化種植和太陽(yáng)能發(fā)電，這樣既帶來(lái)了有別于傳統(tǒng)工業(yè)建筑的形式，也更符合可持續(xù)化發(fā)展的理念。后農(nóng)業(yè)與后工業(yè)時(shí)代體驗(yàn)式與互動(dòng)式經(jīng)濟(jì)是人心所向與潮流所驅(qū)，人們不但吃了雞蛋，還很在乎雞是怎么生活的，甚至也包括雞舍是否有趣。

在農(nóng)業(yè)和工業(yè)社會(huì)，建筑的形式及美學(xué)特征基本來(lái)自于行業(yè)生產(chǎn)和與之對(duì)應(yīng)的生活，因?yàn)檫@種生產(chǎn)與生活相對(duì)來(lái)說(shuō)是封閉的與缺乏流動(dòng)性的，加之傳播方式的局限，對(duì)一個(gè)建筑的感知基本只有親自到現(xiàn)場(chǎng)才能實(shí)現(xiàn)，“酒香不怕巷子深”在那個(gè)時(shí)代是正常而合理的；而在后工業(yè)與全球化的時(shí)代，一個(gè)產(chǎn)品乃至一棟建筑的設(shè)計(jì)、建造與材料更多是來(lái)自不同地方的，其使用者尤其是認(rèn)知者更多是開(kāi)放的和高流動(dòng)性的，加之互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息傳播的廣度和即時(shí)性與前一個(gè)時(shí)代截然不同，人們對(duì)許多建筑的認(rèn)知和了解并非來(lái)自切身的現(xiàn)場(chǎng)感受，而更多地來(lái)自網(wǎng)絡(luò)上非物質(zhì)化的照片和視頻，而且這種非物質(zhì)化“流量”產(chǎn)生的影響，經(jīng)常會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)實(shí)體本身產(chǎn)生的影響。一個(gè)不像工廠的工廠是后工業(yè)時(shí)代美學(xué)的必然需求，（消費(fèi)）文化或者符號(hào)元素將成為所有建筑的主題，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的古根漢姆博物館可以說(shuō)是一座不像建筑的建筑，但正是這種強(qiáng)烈的反差，結(jié)合現(xiàn)代傳媒手段，使其獲得了極其廣泛的轟動(dòng)效應(yīng)，大量的人慕名而來(lái)，以至于“一座建筑救活了一個(gè)城市”。

我在向同行介紹自己做的垃圾發(fā)電廠方案時(shí)多是“調(diào)侃”的語(yǔ)調(diào)，因?yàn)樵谧雒裼媒ㄖO(shè)計(jì)的正統(tǒng)建筑師看來(lái)這是不務(wù)正業(yè)。這種對(duì)“工業(yè)建筑”與“民用建筑”的先驗(yàn)性的價(jià)值取向根源何在？我不知道手機(jī)、汽車(chē)等工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師是否都要精通內(nèi)部的機(jī)電系統(tǒng)設(shè)計(jì)？還有即使僅僅設(shè)計(jì)一個(gè)“外殼”的度又如何把握？像悉尼歌劇院這樣的建筑對(duì)絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)不就是以“外殼”形象而存在著的嗎？我特別喜歡觀察小車(chē)的輪轂，以至于出國(guó)時(shí)特意拍了大量的車(chē)輪。雖然這些輪轂都是圓形的，而且圖形都還是中心對(duì)稱的，但是不同車(chē)牌、同一車(chē)牌不同型號(hào)的輪轂形式都千變?nèi)f化，各不相同。相對(duì)建筑設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，輪轂的設(shè)計(jì)顯然更受限制，但是那種絕無(wú)雷同的自由不正是來(lái)自對(duì)限制的承認(rèn)和接受嗎？“量體裁衣”的核心是要“得體”，而“得體”不僅僅是大小合適，還關(guān)乎身份、性格、經(jīng)濟(jì)條件和社會(huì)地位等諸多因素，無(wú)論工業(yè)建筑還是民用建筑，工業(yè)產(chǎn)品還是手工藝術(shù)，我們都特別需要和歡迎“得體”的設(shè)計(jì)。

二十世紀(jì)二十年代，建筑大師柯布西耶在他的《走向新建筑》一書(shū)中對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行了精彩的論述，號(hào)召建筑要向“輪船”“飛機(jī)”學(xué)習(xí)，并且發(fā)出“房屋是居住的機(jī)器”的吶喊，號(hào)召建筑工業(yè)化。隨著技術(shù)更新，人們對(duì)工業(yè)產(chǎn)品以及工業(yè)建筑的認(rèn)識(shí)也有所改變。賴特設(shè)計(jì)的約翰遜制蠟公司可謂“去工業(yè)化”的工廠，蘑菇狀的柱子在神性般光芒的照射下熠熠生輝；而皮亞諾設(shè)計(jì)的巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心、羅杰斯設(shè)計(jì)的勞埃德大廈、福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行，無(wú)論是建筑形象還是建造和運(yùn)行使用都特別具有工業(yè)感。而今隨著技術(shù)的進(jìn)步，3D打印的建筑也已不再是夢(mèng)想，只是這些打印的建筑既然不同于普通的工業(yè)產(chǎn)品，也應(yīng)該有別于常規(guī)建筑的審美，這對(duì)建筑和我們的生活來(lái)說(shuō)，意味著一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)啟。

二○一八年四月十二日