吳佳麗 李挽瀾

摘要：新時代下的新聞電視節(jié)目涌現(xiàn)出許多創(chuàng)新形式，“走播”也是其中一種，它與現(xiàn)代日益發(fā)展的后期技術相配合，將新聞內容簡潔化，數(shù)字化，最后用一種連貫的，讓觀眾視聽覺上感覺是一鏡到底的這樣一種主播現(xiàn)場無稿并且邊走邊播的方式，向觀眾傳達信息。“走播”，在新時代電視以及電視節(jié)目形式的轉型和變革的歷史潮流中，作為一種有別于過去邊走邊主持的新的播報方式和創(chuàng)新成果，值得我們每一個媒體人電視人去探究。

關鍵詞：電視走播；現(xiàn)場報道；形式融合

1 電視新聞節(jié)目中的走播

“走播”是走跟播的結合，兩者缺一不可。在演播室里的走播已經被各地大大小小的電視節(jié)目包括央視這樣的平臺采用，這樣的走播范圍較小，需要演播室的顯示屏做配合，對主持人來說，與鏡頭和顯示屏的配合尤為重要，而外景的走播目前來講比較少。以浙江衛(wèi)視新聞節(jié)目中的外景走播為例，浙江衛(wèi)視的中國藍新聞就曾推出“我們的互聯(lián)網生活”“國慶游西湖”“夢想小鎮(zhèn)”以及“喜迎十九大”等的節(jié)目小版塊，主播秦原，李欣然在走出演播室后以一種訴說之感來播報新聞，主持人的轉場十分的有設計感，既要符合主播播報的內容又要符合視頻給予受眾的邏輯之感，可見雖然這些走播只作為新聞節(jié)目的一個子版塊，但在前期策劃和準備上也要花大工夫。在浙江衛(wèi)視給我們呈現(xiàn)的節(jié)目中，我們看到轉場不再像過去用特效而是可以用衣服，一面墻，或者是一個手機甚至是路邊販賣機上的一張二維碼來實現(xiàn)自然的過渡。這樣的走播給人感覺節(jié)奏較快，在轉場上創(chuàng)新，給人以耳目一新的感覺。全程沒有配音，通過主持人現(xiàn)場的走播口播和素材同期聲相結合，另外還有后期技術加持，在主播所播的內容里提取關鍵詞，后期加在畫面上，給觀眾以視覺上的現(xiàn)代化播報體驗。

1.1 新時代下的電視走播

“走播”這種形式由來已久，在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，主持人邊走邊說可以說是屢見不鮮，像一些社教類節(jié)目，主持人在演播室或者是外景都不會只是站著主持而不走動，這樣會顯得有些刻板。但是受攝像，主持人自身以及節(jié)目制作時間等多方的限制，要實現(xiàn)一個新聞板塊主持人一直在走，攝像在拍攝過程中一直跟或一直退，畫面質量不能得到保障，又要花大量時間在主持人與攝像的磨合上，這都是不可能的。再者，在這個可以說是“人人皆媒體”的時代，信息量又空前膨脹的今天，觀眾對電視信息獲取的感官體驗的要求越來越高。現(xiàn)代社會大眾傳媒日益豐富，人們的城市生活節(jié)奏越來越快，大眾更趨向于接受快餐文化和娛樂文化。受眾這樣的改變就要求電視主持人傳達信息的速度也相應應加快。而過去的“說”給了主持人太多自我發(fā)揮的空間，而現(xiàn)在的“播”就要求在策劃節(jié)目過程中要確定好主持人的走播詞，主持人的走和播都事先進行過預演，這并不意味著對主持人的束縛，而是新聞節(jié)目形式的日益發(fā)展過程中，對于如何將走和播完美結合的探索對主持人們提出的新要求。

1.2 新時代下的電視走播與現(xiàn)場報道

浙江衛(wèi)視的走播與一般的現(xiàn)場報道在節(jié)目中的作用有相似之處，都是一檔節(jié)目中的一個部分，而走播的內容往往是獨立的傾向于專題報道，而現(xiàn)場報道則要去擴展一條新聞，它更依賴于某一條新聞本身。在去策劃一檔走播節(jié)目甚至是我們作為主持人去走播的時候，我們經常會將它與現(xiàn)場報道混淆。由于它們的節(jié)奏都是比較快的，主持人在語言樣態(tài)上很難準確把握。同樣是從演播室切換到不同的場景，走播給人呈現(xiàn)的是“一鏡到底”的感覺，而現(xiàn)場報道則需要主持人有很強的臨場應變和語言思維的快速反應能力。我們都知道現(xiàn)場報道這種形式的應用范圍較廣，除了常用于平時的新聞節(jié)目中，像一些美食類節(jié)目，旅游類節(jié)目這樣的社教節(jié)目中主持人都可以自由切換自己的狀態(tài)和語言樣態(tài)來向觀眾“報道”他的所見所聞。而走播的運用有其自身的局限性，目前我們看到的走播節(jié)奏偏快，如果節(jié)奏一旦慢下來又會怎樣呢，是否還能與更多的節(jié)目相結合，所以我認為它的運用有待開發(fā)，也許在不久的將來，這種樣態(tài)會逐漸落寞或只用于新聞節(jié)目，也有可能會與各種節(jié)目相融合并且在實踐中真正意義上被定義。

2 新時代下的電視走播與其他不同節(jié)目形式的融合

走播帶有自身局限性，但因其轉場，一鏡到底的現(xiàn)代化感覺，與當下受眾的觀念相契合。在當今電視節(jié)目中，也有被運用得當?shù)某晒Π咐膊环π枰覀內ヌ剿骱脱芯康姆较颉?/p>

2.1 《國家寶藏》中的“走播”

在前不久在央視CCTV3上播出的文博探索節(jié)目《國家寶藏》，是一檔將紀錄片和綜藝兩種創(chuàng)作手法融合應用的節(jié)目。首集中李晨在故宮訴說的這一段就能讓我們看到“走播”的影子，同樣是固定的臺詞，預演過的走播地點，訴說一樣的親和之感。從故宮大門到大殿前，短短的這么幾句話，讓人感覺是幾步路連續(xù)走完的。從觀眾的角度來講，我們像是被鏡頭指引著同訴說人一起帶入了大殿。其中李晨沒有走的很快，與緩慢的鏡頭推進相配合，正好契合了這檔文化節(jié)目的格調。另外他的語速也不像新聞走播中的那樣快，沒有了新聞中的播報之感，當然，節(jié)目中他所扮演的角色區(qū)別于主持人而是寶藏的守護人，但從本質上來看，他在這段節(jié)目中起到的作用正是新聞節(jié)目中的主持人。在一檔偏文化類的節(jié)目中，這樣的切換和改變讓人覺得恰到好處。這檔節(jié)目中“走播”的成功應用，告訴我們走播的適用性值得我們進一步的開發(fā)。

2.2 將電視走播融入人物訪談節(jié)目的探索

一開始接觸新聞走播，我們會被它的形式所吸引，內容節(jié)奏不拖沓，有趣又不乏創(chuàng)新元素。在自己創(chuàng)作節(jié)目的過程中，我們設想將走播融入人物訪談節(jié)目，但結果不如人意。首先是走播地點的選擇，現(xiàn)在的新聞節(jié)目中的走播，多以介紹為主，走播地點往往與你要介紹的事物相關聯(lián)，就像中國藍新聞的“國慶游西湖”自然是在西湖取景拍攝。而訪談更多的是主持人要與嘉賓坐下來，走近被采訪者的內心世界。其次是轉場，如何將“走播”這種形式與訪談現(xiàn)場相結合。這個時候，我們開始思考，“走播”到底是一種節(jié)目的外在包裝形式，還是一個節(jié)目的核心構架。如果要將走播插入一檔人物訪談節(jié)目會讓人感到十分生硬，但如果要將人物訪談節(jié)目做成一檔走播試的節(jié)目又讓人感覺無從下手，畢竟我們并沒有在電視上見過成功的案例，人物訪談也不像新聞中簡短的現(xiàn)場采訪，給嘉賓太多的預設，會讓人物訪談失去它原有的味道。

當節(jié)目初品出來以后，我們在一次次修改過程中才慢慢領悟到，也許一開始我們就弄錯了方向，我們要做的是嘗試將走播與人物訪談相結合使這兩者都不違和而并不是將“走播”硬生生插入人物訪談或者將人物訪談做成新聞播報。我們也感受到過去節(jié)目中的素材資料加上旁白和配音這樣的形式有它獨特的呈現(xiàn)效果，并不是現(xiàn)場的播報可以實現(xiàn)替代的，而這對主持人的專業(yè)素質又是一種極大的考驗。當然與此同時我們也應牢記，自己作為新時代下的媒體人，探索是我們追求創(chuàng)新的常態(tài)，新事物與舊事物的融合是一條艱難的探索之路，但我相信，在未來，這些創(chuàng)新的成果將在不斷探索中始終保持活力，為傳統(tǒng)媒體的變革助力。

總結

新媒體風生水起，傳統(tǒng)媒體亟待轉型。在全民直播，自媒體電臺等一系列新媒體的沖擊以及同其他大眾媒介的交融的背景下，電視節(jié)目也在做著自己的改變和創(chuàng)新?！白卟ァ弊プ×耸鼙娫谛聲r代下的心理，它的誕生是一個好的預兆。新時代下的電視一定會在一步步的創(chuàng)新中實現(xiàn)自我的轉型和與新媒體的接軌。

作者簡介：

吳佳麗（1996.12.29-），女，浙江湖州，漢族，浙江工業(yè)大學人文學院，本科，學生，研究方向：廣播電視方向（播音與主持藝術方向）。

李挽瀾（1998.5.4-），女，安徽宣城，漢族，浙江工業(yè)大學人文學院，本科，學生，研究方向：廣播電視方向（播音與主持藝術方向）。