夏翔

摘 要 在大數(shù)據(jù)技術(shù)的支撐下，尋找富有個(gè)性的聽(tīng)眾的音樂(lè)欣賞渠道已經(jīng)不是難事，網(wǎng)易云音樂(lè)在2017年底推出了年度個(gè)人音樂(lè)收聽(tīng)習(xí)慣交互頁(yè)面，細(xì)細(xì)總結(jié)了每個(gè)ID一年以來(lái)的收聽(tīng)習(xí)慣，包括具體哪一天單曲循環(huán)的數(shù)量，包括因?yàn)楦鑶沃杏行”娨魳?lè)而給予“偶爾高冷”的標(biāo)簽，這一切都說(shuō)明音樂(lè)的概念變得越來(lái)越立體也越來(lái)越抽象，它的影響力和滲透力都在空前加強(qiáng)，各種BGM論壇的火爆也讓我們把視線從電影延伸到更遠(yuǎn)的電視節(jié)目。而閱讀完當(dāng)下流行的一干綜藝節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含幾條規(guī)則。

關(guān)鍵詞 配樂(lè) 碎片化 即興式 精確化 多樣化

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)呈現(xiàn)碎片化規(guī)律

受智能手機(jī)終端硬件進(jìn)化的影響，影響信息/藝術(shù)聲音信息傳播的成本越來(lái)越低，在這樣的大環(huán)境下，“直播類”節(jié)目一下子有了很大的市場(chǎng)，和以前電視節(jié)目的強(qiáng)邏輯性不同，現(xiàn)在的節(jié)目本身的邏輯性很弱，作品的結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出越來(lái)越松散的態(tài)勢(shì)，觀眾不要求節(jié)目必須從頭看到尾，而是“我當(dāng)下看到的是有意思的內(nèi)容我就愿意繼續(xù)看下去”，一部長(zhǎng)達(dá)90分鐘的作品要從頭梳理會(huì)占據(jù)大量的時(shí)間成本，在這樣的背景下現(xiàn)在的綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)除了主題曲之外，基本已經(jīng)不會(huì)因?yàn)槊科谧髌返倪x題區(qū)別而設(shè)計(jì)配樂(lè)的大結(jié)構(gòu)了。主要的配樂(lè)目的在于：（1）增強(qiáng)鏡頭的漫畫(huà)感。（2）放大鏡頭的情景劇效果。（3）提示時(shí)間空間的變化。（4）突出鏡頭中具體人物的情緒。

在現(xiàn)在各綜藝真人秀節(jié)目復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)下，每個(gè)嘉賓，每個(gè)環(huán)節(jié)，每期節(jié)目的細(xì)節(jié)都有其具體的任務(wù)，所以配樂(lè)方向呈現(xiàn)出空前的碎片化痕跡。在碎片化痕跡的影響下，音符猶如文字一般，精準(zhǔn)的表達(dá)具體內(nèi)容。這一點(diǎn)變化非常關(guān)鍵，如果說(shuō)傳統(tǒng)專題片電視節(jié)目配樂(lè)還存愛(ài)所謂“懸念”“伏筆”等等手段，那么在新的電視節(jié)目結(jié)構(gòu)下，這些宏觀的處理手段被逐漸瓦解，配樂(lè)能滿足當(dāng)下的需要變成了第一考慮要素。

2綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)呈即興式規(guī)律

和傳統(tǒng)電視臺(tái)配樂(lè)曲庫(kù)不一樣，現(xiàn)在綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)要求精準(zhǔn)并且松散，模糊的大情感包裹沒(méi)辦法還原出參與人數(shù)眾多的節(jié)目細(xì)節(jié)。所以曾經(jīng)的“煽情類”“激情類”“柔情類”的標(biāo)準(zhǔn)篩選法越來(lái)越行不通。在電影BGM可以公開(kāi)發(fā)售電子版本的時(shí)代下，配樂(lè)師的依賴的曲庫(kù)更多是自己的耳朵和腦子。從粗剪鏡頭中挖掘出段落的可塑性，然后引用自己印象中閱讀過(guò)的相似情感段落作為配樂(lè)的選擇方向。這種個(gè)性鮮明，考驗(yàn)個(gè)人品位和個(gè)人量的積累的配樂(lè)模式正在崛起，這也和音樂(lè)素材電子化之后利用成本大大降低有直接關(guān)系。

我們也可以把即興理解為個(gè)性，就好像同樣的詩(shī)不同的人表達(dá)會(huì)有不一樣的情感基調(diào)，不一樣的處理方式，同一個(gè)段落，不同的配樂(lè)師會(huì)有不同的選擇，甚至同一個(gè)配樂(lè)師在不同的情境下都有不同的配樂(lè)方案。這個(gè)過(guò)程是充滿變化可以被不斷修正的。

3綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)呈精確化規(guī)律

受新媒體環(huán)境的沖擊，如今的觀看節(jié)奏是掌握在觀眾手里的，以前看電視是電視幾點(diǎn)播，我們幾點(diǎn)看，而現(xiàn)在是觀眾想幾點(diǎn)看就幾點(diǎn)看，想看哪一段就看哪一段。更有微博ID會(huì)節(jié)選節(jié)目中某一段落來(lái)做宣傳，所以現(xiàn)在的綜藝節(jié)目幾乎每一段都可以獨(dú)立成章，都有獨(dú)立的看點(diǎn)。所以配樂(lè)還必須針對(duì)具體段落服務(wù)，必須能精確的以劇本段落或者嘉賓具體個(gè)人表現(xiàn)為單位來(lái)進(jìn)行配樂(lè)。

所以說(shuō)如果以前的電視節(jié)目配樂(lè)配樂(lè)是純粹配角的關(guān)系，那么現(xiàn)在的配樂(lè)已經(jīng)有機(jī)會(huì)能嘗到主角的癮，因?yàn)楹椭黝}力度的平行已經(jīng)讓它成為了具體段落中不可缺少的一部分。曾經(jīng)配樂(lè)要求的精準(zhǔn)是物理精準(zhǔn)，比如竹林的鏡頭我們一般使用笛子，清晨一般使用豎琴，或者用馬頭琴描述蒙古草原，用嗩吶描述黃土高坡。而現(xiàn)在的精確性第一要求就是情感準(zhǔn)確，指向必須到位，以往追求的物理精準(zhǔn)已經(jīng)不再是第一要求。

4綜藝真人秀節(jié)目的配樂(lè)呈現(xiàn)渠道多樣化規(guī)律

自媒體環(huán)境下，大家不僅僅接觸到了音樂(lè)，也接觸到了音樂(lè)的構(gòu)成元素，比如旋律和節(jié)奏，著名APP“抖音短視頻”就是一個(gè)好例子，用戶根據(jù)成型的音樂(lè)節(jié)奏調(diào)整變化自己的拍攝節(jié)奏就能輕易地讓畫(huà)面和音樂(lè)節(jié)奏一致。在這種解剖音樂(lè)已經(jīng)變成游戲的背景下，我們對(duì)音樂(lè)的要求越來(lái)越高，所以不同渠道的配樂(lè)有機(jī)會(huì)在一個(gè)背景下較量高下。不管是原創(chuàng)主題音樂(lè)還是動(dòng)漫BGM還是電影原聲帶或者網(wǎng)絡(luò)鬼畜音頻，頗有英雄不問(wèn)出處的豪邁。天涯百度更各貼吧都有真人秀節(jié)目配樂(lè)來(lái)源搜集小組，以期為單位主動(dòng)留言配樂(lè)獲得渠道，甚至直接貼上下載鏈接。這類平臺(tái)不僅豐富了配樂(lè)文化，讓草根的自媒體節(jié)目可以獲得和職業(yè)作品同一水準(zhǔn)的原素材，而且也給職業(yè)環(huán)境中的配樂(lè)人多開(kāi)辟了一個(gè)根據(jù)地，這樣的互相幫助能更大程度的擴(kuò)大音樂(lè)的來(lái)源渠道。

5綜藝真人秀的配樂(lè)呈現(xiàn)借鑒為主的配樂(lè)規(guī)律

和《舌尖上的中國(guó)》一類的紀(jì)錄片不一樣，綜藝真人秀節(jié)目一般不會(huì)主動(dòng)原創(chuàng)音樂(lè)，〈舌尖上的中國(guó)〉請(qǐng)了阿鯤老師一共作曲近60首，經(jīng)費(fèi)成本和時(shí)間成本都相當(dāng)高，而綜藝真人秀節(jié)目除本身是音樂(lè)類的〈我是歌手〉能獨(dú)立改編制作音樂(lè)外，其他非音樂(lè)類節(jié)目的配樂(lè)除主題曲之外基本都是從其他電影電視劇包括卡通作品中遴選。伴隨著電影文化這幾年越來(lái)越濃郁，BGM量越來(lái)越大，網(wǎng)絡(luò)的公開(kāi)性也讓收集的手段也越來(lái)越多。

另外現(xiàn)在綜藝真人秀節(jié)目的拍攝密度大，制作周期短，也不再允許花太多時(shí)間成本在音樂(lè)制作上，所以從各種作品中捕捉使用現(xiàn)成的是最有效率的做法。其中日本動(dòng)漫的原聲，由經(jīng)典漫畫(huà)改編成電影的原聲，兒童主題的電影，喜劇題材的電影成為了最主流的幾種選擇。另外因?yàn)楝F(xiàn)在綜藝真人秀也流行起了主題模式，在設(shè)定好的主題背景下再去尋找相匹配的電影目錄，再尋找原聲帶中的具體音樂(lè)，整個(gè)配樂(lè)過(guò)程將非常精確高效，甚至不比獨(dú)立制作的配樂(lè)效果差。

從遙遠(yuǎn)的8軌錄音的錄音棚時(shí)代到智能手機(jī)獨(dú)立話筒時(shí)代，音樂(lè)完全有了獨(dú)立研究的意義和價(jià)值，在瞬息萬(wàn)變的媒體環(huán)境里，規(guī)律和法則可能一直在發(fā)生變化，研究規(guī)律后能設(shè)計(jì)規(guī)律，創(chuàng)造規(guī)律，我們才有可能做出更加細(xì)致的作品。