第十七講 正與奇

孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！闭撌隽藭?shū)法學(xué)習(xí)中，平正與險(xiǎn)絕在不同階段的辯證關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了書(shū)法學(xué)習(xí)循環(huán)往復(fù)、螺旋式上升的過(guò)程。正與奇，不僅僅是不同階段的不同側(cè)重，即使在同一階段，還要深入理解其辯證關(guān)系。潘天壽說(shuō)：“畫(huà)事以奇取勝易，以平取勝難。然以奇取勝，須先有奇異之稟賦，奇異之懷抱，奇異之學(xué)養(yǎng)，奇異之環(huán)境，然后能啟發(fā)其奇異而成其奇異?！庇终f(shuō)：“以奇取勝者，往往天智強(qiáng)于功力，以其著意于奇，每忽于規(guī)矩法則，故易。以平取勝者，往往天資并齊于功力，不著意于奇，故難。然而，奇中能見(jiàn)其不奇，平中能見(jiàn)其不平，則大家矣?！睍?shū)法亦然。

《石門銘》在魏碑書(shū)中風(fēng)格較為突出，前人所評(píng)“體態(tài)飛逸”“以草作楷”“尤稱逸品”云云，都是強(qiáng)調(diào)其變化飛動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)。然，奇險(xiǎn)須以平正為歸宿，似奇反正。如臨習(xí)時(shí)悉心體會(huì)正與奇的辯證關(guān)系、表現(xiàn)特點(diǎn)，則思過(guò)半矣。

撮其大要，可從結(jié)字與章法兩方面進(jìn)行考察。

《石門銘》的結(jié)字取斜勢(shì)，左低右高，豎畫(huà)欹側(cè)，略取傾斜之勢(shì)，如“偶、天、褒、存、思”等字（圖1），以欹側(cè)增加動(dòng)勢(shì)，務(wù)追險(xiǎn)絕。與之對(duì)應(yīng)，整體的構(gòu)字原則是橫畫(huà)左低右高，撇畫(huà)低捺畫(huà)高，左偏旁低，右偏旁高，如“余（馀）、事、共、史、非”等字（圖2）?！妒T銘》結(jié)字內(nèi)收外放，中宮緊縮，主筆開(kāi)張，主次對(duì)比強(qiáng)烈，具備開(kāi)張條件則盡力開(kāi)張主筆，如長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺，以及豎彎鉤、斜鉤等筆畫(huà)，如“莫、求、機(jī)（機(jī)）”等字；不具備開(kāi)張條件的就緊縮中宮，緊密而無(wú)間，如“巨、正”等字（圖3）。

圖1

圖2

圖3

《石門銘》結(jié)字的奇險(xiǎn)，還表現(xiàn)在主筆的變化、偏旁的夸張、疏密的強(qiáng)烈對(duì)比等方面。如“左、無(wú)（無(wú)）”等字主筆變化，“”字的“山”旁寫的與右邊等大，“難（難）”字布白疏可走馬，“公”字壓扁則密不透風(fēng)，都是變例。（圖4）

圖4

盡管《石門銘》構(gòu)字多有奇姿，而通篇看來(lái)又歸于平正，正是書(shū)手合理處理了奇與正的辯證關(guān)系?！妒T銘》中很多字底座較寬，呈三角形，非常穩(wěn)定，如“成、張（張）、元、里、為（為）”等字（圖5）。另外，《石門銘》字形以長(zhǎng)方為主，兼有正方、扁方字形，如“上、實(shí)（）、牧、人、叔()”等字，皆為寬扁造型（圖6）。而扁方字形與三角形構(gòu)字都是重心低，具有穩(wěn)定性。

圖5

圖6

從章法上考察，《石門銘》因字立形，變化多姿，以變化求其奇險(xiǎn)，又以變化歸于平正。以所示局部（圖7）分析，“可、之”舒朗，“無(wú)（無(wú)）、臨（臨）、深、嘆（）”緊密；“臨、之”寬扁，“可、無(wú)（無(wú)）、深”高長(zhǎng)，“嘆（）”為方形。姿態(tài)生動(dòng)，而紆徐從容，自別有一種可人之處。從通篇布白看，臨習(xí)時(shí)要注意字距與行距，因?yàn)槠鋬?nèi)收外放、主筆開(kāi)張，要使行距、字距留有充足的空間。曾見(jiàn)有人臨習(xí)《石門銘》時(shí)，縮小了行距、字距，即便是單字極好，通篇?dú)庀⑷匀痪狡饶郎?，正是沒(méi)有處理好章法布白的原因。

圖7