劉嬌陽

摘要：數(shù)字化時代，人們的閱讀習慣發(fā)生了巨大的變化，文字不再局限于紙質書本，手機、電腦等成為人們閱讀的重要媒介，信息技術的應用，對文學創(chuàng)作、傳播和審美產生一定的影響，從而使文學消費呈現(xiàn)新的特點。研究和分析文學消費現(xiàn)狀，并就文學消費中存在的問題提出解決措施，有利于促進文學消費的健康、協(xié)調發(fā)展。

關鍵詞：數(shù)字化；文學消費；現(xiàn)狀；建議

作者不再伏案疾書，讀者不再為找不到好的作品而苦惱。在數(shù)字化時代下，文學創(chuàng)作、傳播和審美發(fā)生了一系列的變化，使文學消費呈現(xiàn)新的特點。在此背景下，分析文學消費現(xiàn)狀能夠使我們更加清醒地認識文學消費的發(fā)展趨勢，從而對文學消費中的突出問題加以引導和協(xié)調，促進文學消費健康發(fā)展。

一、文學消費的概念與特征

文學消費的概念首次于1985年全國消費經濟研討會上提出，并逐漸為專家、學者所關注。文學消費有廣義與狹義之分，從狹義上講，文學消費是對文學作品的閱讀、欣賞和消費行為；廣義上講，文學消費是指人們的閱讀活動。從文學消費的廣義概念上講，網(wǎng)絡文學是文學消費的重要組成部分。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，大大降低了人們閱讀的成本，改變了人們的閱讀習慣和方式，從而引起文學消費內容和形式的一系列變化，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）文學消費虛擬化

與傳統(tǒng)的紙質載體不同，數(shù)字化時代文學消費以虛擬的網(wǎng)絡為載體，文學作品的傳播和消費行為主要發(fā)生在網(wǎng)絡環(huán)境中。當前，我國文學網(wǎng)站數(shù)不勝數(shù)，以文學命名的網(wǎng)站多達300余家，其中較為出名的是紅袖添香、起點中文網(wǎng)、幻劍書盟、晉江文學城等，這些網(wǎng)站的興起和發(fā)展為文學創(chuàng)作和消費提供了良好的環(huán)境，為讀者選擇合適的文學作品提供了良好平臺，使文學消費擺脫了時間、空間的限制。

（二）文學消費通俗化

隨著網(wǎng)絡文學的興起，各種各樣的文學作品數(shù)不勝數(shù)，讀者可以博覽群書，卻無法做到博覽全書，甚至由于作品數(shù)量太多，讀者很難選擇適合自己的作品。同時，由于生活節(jié)奏的不斷加快，讀者很難沉下心來認真地閱讀一本書，因此，大多數(shù)人選擇從作品的題目和簡介中選擇適合自己的作品，閱讀方法也逐漸由深閱讀向淺閱讀發(fā)展，快餐文化盛行。文學創(chuàng)作者為了迎合讀者的消費心理，文學作品內容、語言日益通俗化，作品內容更加直白、通俗易懂。

（三）文學消費目的娛樂化

文學閱讀的目的不外乎獲取知識和休閑娛樂，在數(shù)字化時代，休閑娛樂的作用被不斷擴大，正日益成為人們閱讀的主要目的。隨著生活節(jié)奏的加快，人們閱讀的重心發(fā)生了重要的改變，其中最重要的表現(xiàn)是文學消費圖像化的趨勢明顯。相對于文字表述的形式，人們更傾向于以圖像為表現(xiàn)形式的閱讀，能夠使人不假思索，符合現(xiàn)代人追求輕松娛樂的心理需求。其次，文學消費的娛樂化還體現(xiàn)在文學創(chuàng)作者對讀者的媚獻，為了迎合部分人群釋放壓力的需求和追求利益最大化，部分創(chuàng)作者不追求作品質量，一味迎合部分讀者的娛樂心理，導致文學作品的質量不斷下降。

（四）文學消費群體平民化

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及，只需要手機或電腦，任何人都可以進行閱讀，而且閱讀的成本不斷降低，打破了傳統(tǒng)文學作品的消費壁壘，使文學作品真正成為平民消費的起、樂于消費的藝術形式。自古以來，文學的受眾僅限于貴族和知識分子，平民很少有機會接觸到文學作品，而在數(shù)字化時代，文學作品的創(chuàng)作、傳播和閱讀都是以廣大人民群眾為主體，只要言之有物，任何人都可以成為文學作品的創(chuàng)作者，也可以根據(jù)自己的消費習慣選擇適合自己文學作品，并對這些作品加以評論和傳播，大大降低了文學消費的門檻，因此，數(shù)字化時代，文學消費具有顯著的平民化特點。

二、數(shù)字化時代文學消費存在的問題

通過對數(shù)字化時代文學消費的特點進行分析，不難發(fā)現(xiàn)文學消費呈現(xiàn)顯著的、區(qū)別于傳統(tǒng)的特點，這些特點既是進步，同時也為文學消費帶來了一系列的問題，值得我們深入思考。

（一）文學作品的文學性降低

隨著文學作品的平民化、通俗化，網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作質量不斷下降，對高質量的文學創(chuàng)作產生了較大的沖擊。數(shù)字化技術的發(fā)展，對文學創(chuàng)作方式帶來了顛覆式的變化，越來越多的人投入到網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中，其中，也包含傳統(tǒng)的作家，逐漸由傳統(tǒng)的紙質創(chuàng)作投入到便捷的文字編輯工作中，這種簡單便捷的創(chuàng)作方式大大簡化了文學創(chuàng)作的過程，提高了文學作品的產量，為創(chuàng)作者帶來了豐厚的經濟收益，同時，這種創(chuàng)作方式也導致文學作品“推敲”過程的消失，讀者從文學作品中獲得的共鳴、深層次的思考越來越少，更多的是追求感官刺激的娛樂化內容，文學作品的文學性正在一點點消失。

（二）圖像化不斷蠶食文學作品的空間

當前，圖像化的內容深入我們生活，改變著我們的思維模式，對我們的生活方式產生了巨大的影響，也在無形之中蠶食著文學作品的生存空間。例如，電影、電視劇、動畫片等正成為人們休閑娛樂的主要方式，許多優(yōu)秀的文學作品改編成為電影、電視劇，而文學作品的生存空間正不斷的縮小，甚至有些人得出“圖像取代文學作品”的結論，如何正確看到圖像化和文學作品的關系，是我們不得不正視和思考的問題。

三、數(shù)字化時代文學消費的建議措施

針對上述文學消費存在的問題，筆者認為應從以下方面著手加以改善。

（一）培養(yǎng)高素質的創(chuàng)作群體

針對網(wǎng)絡文學作品文學性不斷降低的現(xiàn)狀，筆者認為，其主要原因是創(chuàng)作者為了追求經濟效益而主動降低了對作品質量的要求，甚至很多創(chuàng)作者不在乎自己創(chuàng)作的是什么，一味迎合部分讀者的口味和心理要求，創(chuàng)作的目的不是傳播自己的思想，而僅僅以經濟利益為追求，進而對文學消費的環(huán)境產生不利的影響。基于此，筆者認為，首先應當培養(yǎng)一批高素質、高水平的文學創(chuàng)作者，引導他們主動承擔起社會責任，創(chuàng)作一批積極向上，具有正確價值觀和文學性的作品，改善網(wǎng)絡文學創(chuàng)作環(huán)境，提高文學作品質量。

（二）積極促進圖像與文學的結合

從文學作品改編的實踐經驗來看，將文學作品改編為影視劇作品能夠促進文學作品的傳播和閱讀，從而擴大文學作品的受眾范圍，提高文學作品的銷量。而影視劇作品的制作質量是影響文學作品的消費情況，因此，有必要加強文學作品改編影視劇的質量，提高文學作品創(chuàng)作水平，嘗試不同類型的文學作品改編為電視、電影，并加強對編劇人員的培養(yǎng)，從而創(chuàng)作出高品質的影視劇作品，反過來刺激文學消費，實現(xiàn)圖像與文學的共同發(fā)展。

（三）消除數(shù)字鴻溝，擴大文學作品受眾

隨著我國“提速降費”政策的提出和智能手機的普及，我國網(wǎng)民數(shù)量和規(guī)模必將不斷擴大，讀者的群體將不斷擴大，農村人口的文學消費意愿將得到進一步釋放，在此背景下，有必要降低文學作品的門檻，建立適合于該部分人群的文學平臺，并通過加大宣傳力度提高平臺的知名度，進一步消除數(shù)字鴻溝，使更多的人接觸數(shù)字化文學作品。

四、結語

數(shù)字化時代，文學作品創(chuàng)作、傳播和閱讀呈現(xiàn)新的特點，并產生了新的問題，如何正確認識和解決這些問題，是我們應當認真思考和面對的課題。筆者分析了當前文學消費存在的問題，并就這些問題提出了一些不成熟的建議措施，希望能夠有助于改善文學創(chuàng)作環(huán)境，提高文學作品質量，凈化網(wǎng)絡環(huán)境，促進文字消費健康、有序發(fā)展。

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（作者單位：大連市金州高級中學）