李燚

[摘要]大多數(shù)經(jīng)典的英美電影都是通過(guò)在原著文學(xué)的基礎(chǔ)上加以改編而成的，將文字想象轉(zhuǎn)化為具象化的電影表達(dá)，有助于觀眾對(duì)原著中的文學(xué)角色進(jìn)行更好理解。女性角色在文學(xué)作品中占據(jù)重要地位，作者往往利用對(duì)女性角色性格、命運(yùn)的塑造突出時(shí)代主旋律，因此女性角色對(duì)文學(xué)話題的制造起著重要作用。本文旨在對(duì)經(jīng)典英美電影中的一些女性角色對(duì)比英美文學(xué)作品的女性形象，將其不同方面進(jìn)行分析，便于觀眾與讀者對(duì)其中的人物進(jìn)一步了解升華。

[關(guān)鍵詞]英美電影；英美文學(xué)；女性形象分析

[中圖分類號(hào)]G640

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1671-5918（2018）01-0182-03

文學(xué)作品是對(duì)一個(gè)時(shí)代物質(zhì)生活與精神境界的高度概括與縮影，文學(xué)作品取材于生活同時(shí)又高出生活，對(duì)人類精神文明做出了重要貢獻(xiàn)。文學(xué)創(chuàng)作者在對(duì)生活中的人物、事件進(jìn)行觀察后，再以極具感染力的表現(xiàn)手法將其展現(xiàn)在觀眾面前，在引起眾多讀者產(chǎn)生共鳴與深度思考后便成為經(jīng)典之作。對(duì)英美文學(xué)作品與英美電影進(jìn)行觀察分析發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)女性角色的塑造往往比男性角色的塑造著墨更多，這是由于女性角色的話題性爭(zhēng)議性較強(qiáng)、也最易將人們的共鳴觸發(fā)。僵硬沒(méi)電影中的女性形象加以分析解讀，有利于人們對(duì)英美文學(xué)、英美電影的進(jìn)一步解讀，更有利于文學(xué)創(chuàng)作者以及電影改編者創(chuàng)造出更多優(yōu)秀作品供人們品讀欣賞。

一、具有悲劇色彩的女性形象

魯迅先生曾說(shuō)過(guò)“悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。”在英美電影作品中有許多帶有悲劇色彩的女性角色引人同情之余，使觀眾對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人文等方面引發(fā)思考，對(duì)女性權(quán)益、社會(huì)地位的關(guān)注度更高，有窺一斑而知全豹的效果。

在莎士比亞文學(xué)作品改編電影《羅密歐與朱麗葉》中，塑造了一個(gè)向往自由、向往愛(ài)情的悲慘女性形象，朱麗葉是一位善良、熱情與浪漫的貴族千金，可命運(yùn)的捉弄她與家族世仇的羅密歐相戀了，因家族反對(duì)朱麗葉沖破世俗樊籬定要與羅密歐私定終身。當(dāng)朱麗葉看到服假死藥“死”去的戀人之時(shí)，不知情的朱麗葉立馬自縊，而亡而醒來(lái)后的羅密歐看著死去的朱麗葉也殉情而死。對(duì)于朱麗葉來(lái)說(shuō)她的悲劇之處就在于世俗的禁錮與命運(yùn)的捉弄，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代貴族愛(ài)情的一種反映。

由薩德的作品改編的電影《淑女的眼淚》中女主人公的形象讓人覺(jué)得可悲又可笑，但實(shí)際上女主人公的悲慘遭遇也是對(duì)那個(gè)時(shí)代社會(huì)的黑暗、教會(huì)的腐化墮落進(jìn)行有力揭示。女主人公鞠斯汀娜同姐姐是沒(méi)落的貴族小姐，女主人公鞠斯汀娜的姐姐因迫于生活而選擇從事妓女行業(yè)憑借手段成為了一名有名的貴族太太，而鞠斯汀娜由于篤信耶穌與道德選擇善良本分的活著，而正由于她對(duì)善良與道德的堅(jiān)信造就了她的悲慘命運(yùn)：貞操被所救的偽君子所奪、篤信基督卻被教會(huì)神職人員玩弄……但無(wú)論她遭受怎樣的不幸她仍對(duì)上帝充滿了希望，覺(jué)得上帝一定會(huì)救她于水火，戲劇性的結(jié)局是她被當(dāng)作強(qiáng)盜送到她姐姐手中，剛脫離苦海立馬就被信仰的上帝（閃電）給劈死了。對(duì)于鞠斯汀娜來(lái)說(shuō)，她的悲劇就在于理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖突與從小受耶穌信仰的影響，這也揭示了中世紀(jì)教會(huì)的腐朽與墮落、道德淪喪以及底層人民的不幸。

對(duì)以上二部電影作品的分析，朱麗葉、鞠斯汀娜的悲慘命運(yùn)帶給我們不同的感受。朱麗葉的命運(yùn)是值得令人惋惜的，對(duì)她報(bào)以無(wú)限的同情，就像一朵應(yīng)該在最美年華綻放的紅色薔薇卻不幸早凋令人遺憾惋惜；而鞠斯汀娜的悲慘命運(yùn)除了對(duì)中世紀(jì)教會(huì)的丑陋面目與黑暗社會(huì)的憎惡外，更多的是對(duì)鞠斯汀娜的天真愚蠢的鄙夷與同情，也引起現(xiàn)實(shí)生活女性中的女性思考。

二、傳遞正能量的女性形象

命運(yùn)往往存在著各種不公給人們生活以磨礪，既然有不公必然就會(huì)有反抗。英美電影中除了甘于服從命運(yùn)的悲慘女性角色，也自然有許多與命運(yùn)做抗?fàn)幍呐越巧?，帶給人們無(wú)限的正能量，也反映了女性的不公平地位正在受著改變，更展示了時(shí)代不斷發(fā)展的進(jìn)步性。

據(jù)夏洛蒂·勃朗特作品改編的電影《簡(jiǎn)·愛(ài)》，為人們塑造了一個(gè)勇于同命運(yùn)作斗爭(zhēng)的女性形象。簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)父母雙亡被黑心舅母送到孤兒院的可憐人，她從小就敢于提出不同觀點(diǎn)同邪惡的孤兒院院長(zhǎng)作斗爭(zhēng)，自從她的好朋友海倫得病不治而亡簡(jiǎn)·愛(ài)便清楚地意識(shí)到要想脫離這個(gè)地獄一定不能屈服。于是當(dāng)她長(zhǎng)大以后取得學(xué)位成了一位家庭女教師，在桑菲爾德莊園里對(duì)男主一見(jiàn)傾心，更是在一個(gè)特殊的晚上對(duì)男主大膽表達(dá)自己的愛(ài)意，就在有情人終成眷屬之際男主的前妻從中阻撓，致使簡(jiǎn)·愛(ài)從此離開(kāi)了男主。但當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)得知男主失明時(shí)她毅然決然回到男主身邊，最終收獲了幸福。從簡(jiǎn)·愛(ài)的勇于對(duì)命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍慕?jīng)歷中能反映出那個(gè)時(shí)代下女性地位得到提升，脫離男子附庸身份而獨(dú)立存在，代表一個(gè)“獨(dú)立人”的形象活躍在時(shí)代舞臺(tái)上。

由維克多·雨果作品改編的電影《巴黎圣母院》中為人們塑造了一位勇敢、善良敢于同命運(yùn)做斗爭(zhēng)的女性形象。愛(ài)斯梅拉達(dá)是一位美麗、熱情、開(kāi)朗的吉卜賽女郎，每天與她的小羊在廣場(chǎng)上跳舞為生、為救將要被處死的流浪詩(shī)人而嫁，婚后守身如玉仍保持著對(duì)愛(ài)情的向往。巴黎圣母院的紅衣主教因垂涎她的美色而派人去抓捕她，因此邂逅了救他的年輕軍官陷入愛(ài)河，最后紅衣主教逼其就范不成將愛(ài)斯梅拉達(dá)殘忍殺害。雖然這是一個(gè)悲劇角色，但在女主人公的一生中她始終保持著對(duì)愛(ài)情的忠貞、不屈服于邪惡勢(shì)力，是一個(gè)同不公命運(yùn)做反抗的斗士。

根據(jù)科恩·維索基合作品改編電影《叫我第一名》，塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、不屈命運(yùn)的偉大女性形象。主人公布萊德因從小患有妥瑞癥經(jīng)常在公共場(chǎng)合發(fā)出怪叫，起初父母都以為他是故意搞怪致使被多所學(xué)校退學(xué)，后來(lái)得知患病真相后當(dāng)所有人當(dāng)放棄他時(shí)只有她的母親不對(duì)命運(yùn)屈服：帶著布萊德到處做治療、找特殊學(xué)校，最終成就了布萊德的教師夢(mèng)想。試想如果沒(méi)有布萊德母親對(duì)不公平命運(yùn)的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，他的命運(yùn)將會(huì)是什么模樣。這也側(cè)面反映出現(xiàn)代女性的獨(dú)立、堅(jiān)忍與毅力以及社會(huì)地位的上升，完美地詮釋了什么叫做“女子能頂半邊天”。

對(duì)上述三部英美電影女性角色的分析，使人們體會(huì)到簡(jiǎn)·愛(ài)智慧、自尊、自強(qiáng)的形象，引起現(xiàn)代女性的共鳴；愛(ài)斯梅拉達(dá)的熱情、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與對(duì)邪惡作斗爭(zhēng)的勇氣也傳遞給人們無(wú)限的正能量；布萊德的母親以堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立以及善良的形象在電影中給人們留下了深刻的印象，通過(guò)對(duì)這些勇于抗?fàn)幟\(yùn)的女性角色塑造，對(duì)傳遞正能量與良好道德的形成有重要作用。

三、極具英雄色彩的女性形象

由于性格命運(yùn)的不同作品的影響使得英美電影中對(duì)女性的角色塑造不是單一的，英美電影中具有英雄色彩的女性也極受人們的喜愛(ài)，在顯示女權(quán)主義被充分獲得的同時(shí)，也體現(xiàn)著女性在社會(huì)中的角色變得豐富，而不僅僅作為傳宗接代的載體而存在。由J.K.羅琳作品改編電影《哈利波特系列電影》中為我們塑造了學(xué)生女英雄形象。赫敏是男主哈利波特的同學(xué)兼好友，在哈利波特遇到危險(xiǎn)時(shí)總是與其并肩作戰(zhàn)、勇斗惡魔，從不在哈利波特生死之際貪生怕死，而且極其勇敢聰慧與善良。《哈利波特系列電影》雖然作為魔幻電影而存在，但對(duì)女主赫敏的塑造在一定程度上也反映了現(xiàn)代女性對(duì)平淡生活的厭倦與對(duì)刺激危險(xiǎn)的新生活的向往。

由斯蒂芬妮·梅爾作品改編電影《暮光之城系列電影》中也為人們塑造了一個(gè)勇敢、熱情、美麗的具有英雄色彩的女性形象。女主人公伊莎貝拉·斯旺是一位平凡美麗的年輕女孩，在邂逅男主吸血鬼的愛(ài)德華.卡倫后敢于戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼服從內(nèi)心與其結(jié)婚，婚后更是由一位平凡的女性在遭遇多番危險(xiǎn)經(jīng)歷后與丈夫愛(ài)德華.卡倫同邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，最終變成能獨(dú)當(dāng)一面的女英雄。這反映了在多元化的時(shí)代背景下女性不滿足于現(xiàn)實(shí)生活的柴米油鹽，追求更豐富、多彩的精神需求。

在由迪士尼電影原創(chuàng)的《加勒比海盜1234》中為人們塑造了一個(gè)敢于沖破世俗樊籬與勇敢熱情的女英雄形象。伊麗莎白·斯旺在遇到海盜之前是一個(gè)循規(guī)蹈矩的貴族千金，可在遇到可怕、刺激、驚險(xiǎn)的生死關(guān)頭后激發(fā)了深埋于她內(nèi)心的英雄氣概：為救未婚夫孤身涉險(xiǎn)與黑心的軍官、狡猾的海盜船長(zhǎng)赫克托·巴博薩斗智斗勇，在每次的危險(xiǎn)關(guān)頭沒(méi)有對(duì)男主造成負(fù)擔(dān)與其并肩作戰(zhàn)，最終救出心愛(ài)之人得到幸福。對(duì)伊麗莎白.斯旺的塑造，反映了在一定時(shí)代下英雄主義的盛行以及敢于沖破世俗追求真愛(ài)的主旋律。

通過(guò)以上對(duì)三部英美電影中具有英雄色彩的女性進(jìn)行分析，可以看到一個(gè)共同點(diǎn)就是這三位女性形象都敢想敢做、足智多謀、與男主并肩作戰(zhàn)且美麗深情，正反映出在不同時(shí)代下女性思想的進(jìn)步與激進(jìn)，渴望男女地位平等與對(duì)豐富多彩精神世界的追求。

四、逆來(lái)順受的女性形象

現(xiàn)實(shí)生活中敢于同命運(yùn)作斗爭(zhēng)以及具有英雄色彩的人畢

竟少數(shù)，大多數(shù)都是對(duì)命運(yùn)逆來(lái)順受的人，所以英美電影中逆來(lái)順受的女性形象的懦弱不斗爭(zhēng)更能引起人們的共鳴與思考。

夏洛蒂·勃朗特作品改編的電影《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的海倫就是一個(gè)典型的逆來(lái)順受的例子，她是有一個(gè)匯聚所有美德于一身的女子，因此對(duì)于孤兒院院長(zhǎng)的刻薄、對(duì)受到的不公平待遇她都可以以圣母瑪利亞的胸懷去接納。但正是由于她的逆來(lái)順受使得她身患重病卻不得治凄涼離世，也許這是由于她對(duì)著現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生了絕望而逃避，如她能被簡(jiǎn)愛(ài)的樂(lè)觀、不屈所影響也不至于落得如此凄涼下場(chǎng)。這也反映了在一定時(shí)代下由于現(xiàn)實(shí)與理想差距太大不受滿足時(shí)，小人物的生存方式之一，產(chǎn)生的極具戲劇性的效果對(duì)豐富主人公形象有一定作用。

由小仲馬作品改編的電影《茶花女》中女主人公瑪格麗特就是一個(gè)典型的逆來(lái)順受的女性角色。瑪格麗特原是位漂亮的農(nóng)家女，因生活所迫來(lái)到大城市做了一名交際花，與稅務(wù)局局長(zhǎng)的兒子阿爾芒相愛(ài)了，對(duì)于阿爾芒對(duì)她的“背叛”她絲毫不解釋，為阿爾芒及其家庭的和諧犧牲愛(ài)情最終轉(zhuǎn)嫁他人、含恨而終。這類女性過(guò)于看重別人的利益與幸福，對(duì)不公平的命運(yùn)不懂抗?fàn)幠鎭?lái)順受更無(wú)沖破世俗樊籬的勇氣，這也是她們逃不過(guò)悲慘命運(yùn)的根本原因，也反映出在那個(gè)時(shí)代下社會(huì)對(duì)女性不正當(dāng)職業(yè)的看法，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人們思想轉(zhuǎn)變有重要影響。

由莫泊桑作品改編電影《羊脂球》中羊脂球的形象給人留下了無(wú)限的思考與想象空間。羊脂球是一名有名的妓女，她過(guò)分美麗、善良以及逆來(lái)順受的特點(diǎn)造就了她的不幸：在普魯士占領(lǐng)法國(guó)之際她偶遇了幾個(gè)尖酸刻薄、不懂感激的落魄貴族，盡管這些貴族對(duì)她嗤之以鼻、隨意說(shuō)侮辱她的話她還是將自己的食物、衣物分給他們。在一個(gè)被普魯士士兵占領(lǐng)的小鎮(zhèn)上一位普魯士軍官因垂涎她的美色想將她占有，但因羊脂球有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神誓死不從，于是普魯士軍官便以那些法國(guó)沒(méi)落貴族的性命相要挾，善良的羊脂球在一番思想斗爭(zhēng)后最終服從了。戲劇的是就在羊脂球?yàn)橘F族犧牲的第二天，那些貴族卻以鄙夷嫌棄的目光口吻對(duì)她冷嘲熱諷，最終羊脂球只得又冷又餓身心屈辱地活著。這是在一定程度上對(duì)那個(gè)時(shí)代上層貴族丑惡嘴臉的揭露與對(duì)下層善良人民的無(wú)限同情。

通過(guò)對(duì)上述三部英美電影作品中逆來(lái)順受女性形象的分析，帶給人們的感受也是與眾不同的：海倫的隱忍避世與對(duì)美好生活的向往因而逆來(lái)順受凄涼離世令人同情惋惜；瑪格麗特過(guò)分善良與的逆來(lái)順受致使將美好生活拒之門外、含恨而終令人哀其不幸、怒其不爭(zhēng)；而羊脂球善良自我犧牲下的逆來(lái)順受致使悲慘茍活于世讓人同情的同時(shí)又產(chǎn)生對(duì)國(guó)家無(wú)能的憤慨。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)英美電影的分析解讀對(duì)更好理解升華英美文學(xué)作品中的女性形象有重要意義。在文中就具有悲劇色彩的女性形象、傳遞正能量的女性形象、極具英雄色彩的女性形象以及逆來(lái)順受的女性形象進(jìn)行分析，帶給人們不同的思考與感受。然而英美電影中不僅僅存在這幾種女性形象，還有具有道德楷模的女性形象、高貴優(yōu)雅的正統(tǒng)女性形象等。與其他國(guó)家有別的是由于英美特殊的國(guó)情在英美電影中常出現(xiàn)的一類女性形象是極具政治領(lǐng)袖色彩的，這對(duì)人們對(duì)歷史的了解與思考有重要作用，也反映了不同時(shí)代統(tǒng)治下女權(quán)主義的盛行與女性在國(guó)家社會(huì)領(lǐng)域的地位轉(zhuǎn)變。通過(guò)對(duì)電影改編作品中這些女性形象的解讀人們能得知以下訊息：統(tǒng)治者是誰(shuí)、政治經(jīng)濟(jì)的模式、社會(huì)發(fā)展程度、思想解放程度、人文情況以及處于那個(gè)時(shí)代下人們的生活情況等，文學(xué)創(chuàng)作者以極具感染力的寫作手法、通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)的刻畫(huà)反映了屬于那個(gè)時(shí)代特有的風(fēng)情，對(duì)人們對(duì)作品人物形象進(jìn)行深入解讀有積極意義。

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