童鑫

【摘 要】在藝術設計專業(yè)中，視覺傳達設計是非常重要的一個方向，它主要利用人們感官系統(tǒng)尤其是視覺感官系統(tǒng)進行信息交互。本文通過抽象語言、新穎超現(xiàn)實形式主義語言和光攝影藝術新幻境界等三方面內(nèi)容進行闡述，試圖解構視覺傳達設計中的藝術表現(xiàn)，進而更好地去理解這門藝術。

【關鍵詞】視覺傳達；藝術表現(xiàn)；抽象語言

中圖分類號：J524 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0119-01

一、設計和藝術創(chuàng)作

設計通常被認為是一項井然有序的計劃行為和藝術創(chuàng)作，是藝術家將頭腦中的事物進行審美意象，并通過一定物質媒介轉化為藝術形象，最終形成可供大家欣賞的藝術作品。長期以來，人們對藝術與設計之間的區(qū)別存在較多糾紛，這也反映了不同的時代觀念，同時也反映了藝術家所追求的價值理念。實際上，藝術與設計同根同脈，包含有點、線、面、空間、時間、節(jié)奏、運動、比例、透視、色調等內(nèi)容，相輔相成，互相影響。

二、視覺設計的藝術語言

在人類發(fā)展中，語言和文字都是同步發(fā)展的，但是語言早于文字，兩者都是信息傳播的媒介。全球各地語言都是信息傳播的角色，在進行視覺傳達設計中，設計目的是為了使信息可以有效傳達，這也是藝術所進行的傳承方式之一，它是由個性化視覺語言組成的。藝術語言主要是指藝術載體在塑造藝術形象中所使用的材料或者工具。每門藝術都有自己展現(xiàn)的方式，匯合在一起統(tǒng)稱為藝術語言。在藝術表達過程中，藝術語言是非常重要的工具，它具有一定的邏輯性和美感。對于視覺傳播語言來說，其主要表達形式是將各個視覺要素統(tǒng)合在一起，靈活運用藝術語言進行表達，由此產(chǎn)生獨特的審美價值。

三、獨立的抽象語言

早在20世紀初，視覺藝術領域就出現(xiàn)了抽象主義運動。由于抽象主義運動的到來，人類在視覺藝術方面的感受方式發(fā)生了翻天覆地的變化，它預示著視覺藝術中另類抽象的形態(tài)很可能出現(xiàn)。在20世紀初，著名的抽象主義代表人物蒙特利安在他的作品中，通過抽象的語言取代了原有自然物品中的形和色。在他的創(chuàng)作中，使用不同的顏色，采用非對稱的構圖方法，使得創(chuàng)作出來的作品在視覺上實現(xiàn)了高度統(tǒng)一。諸如這種形式的抽象語言受到了大眾的喜愛，已經(jīng)深深滲透進了大眾的審美情趣之中。在這種心理需求的直接刺激之下，抽象藝術已然演變成為了現(xiàn)代藝術中不可分割的一部分，通過由表及里、由具象到抽象、由理性到感性的表現(xiàn)方式，最終總結出了抽象藝術共同屬性的本質規(guī)律。

四、新穎奇特的超現(xiàn)實主義語言

在進行視覺傳達設計時，我們常常使用新穎奇特的超現(xiàn)實主義形式語言來進行表達。這種超現(xiàn)實主義語言的表達，常常源于我們內(nèi)心對于肯定的期望。我們知道超現(xiàn)實主義語言從一開始便探求人類心智，關注生活中被忽略的部分，例如在人們的潛意識中，超現(xiàn)實主義語言試圖通過各種形態(tài)去解釋人類的潛意識。又比如，在視覺傳達設計中，由于其表現(xiàn)形式一般不受任何理論約束，既打破很多傳統(tǒng)理念，又否定了許多理性認識，將直覺作為追求真理的唯一標準，最終使得生活與虛幻、現(xiàn)實與超現(xiàn)實可以有效地結合在一起。在實踐中，有時視覺傳達設計也會進一步發(fā)揮其多維視角、功能化的作用，通過拼貼、組合、剪輯、創(chuàng)新等表現(xiàn)技巧，以多元的藝術手法重新攫取視覺形象，并將它們通過印刷的方式表現(xiàn)出來。通過這種方式，可以將時間與空間中出現(xiàn)的那些荒誕不經(jīng)的場面、神秘莫測的概念以及天馬行空的想象有力地集合在一起，給人們一種無法抗拒的藝術沖擊力。

超現(xiàn)實主義語言對視覺傳達的影響具有多面性。它一方面促使人類視覺語言的徹底解放，為現(xiàn)代傳媒的信息設計提供了道路。在現(xiàn)代傳媒信息設計中，我們常常以某種思想將頭腦中的各種表象進行重新組合，再通過藝術的方式將其展現(xiàn)出來，達到超越現(xiàn)實的效果。另一方面，多維視角下視覺形象的豐富變化也推動著超現(xiàn)實主義語言走向一個更為開放、兼容并蓄的發(fā)展態(tài)勢。

五、光效應藝術的視幻境界

在西方藝術界出現(xiàn)了光效應藝術，是由于這種藝術形式具有非常獨特的個性，因此在較短的時間內(nèi)，迅速吸引了世界各國美術界的關注，而它的出現(xiàn)，對于視覺傳達設計來說，具有非常重要的審美意義。

光效應制作出的作品改變了人們通過視覺觀察的習慣，影響人們不再過多地關注作品的精神內(nèi)容，而是通過純視覺的語言去構建不同視域維度的空間，通過規(guī)則或者不規(guī)則的連續(xù)波動制造視覺幻象，進而營造出一種奇妙的視幻境界，因其強烈的視點動感作用著觀眾的視覺，往往會使觀眾收獲到一種耳目一新的心理感受。著名設計師瓦剌萊德就常常運用這種形式，采用數(shù)學當中的數(shù)理變化及光學知識，拋棄以往藝術家所關注的物體，借助運動本身來突破二維空間的局限，創(chuàng)作出了很多具有視覺感染力的多維空間作品，因此在視覺傳達設計領域形成了獨樹一幟的風格且影響深遠。

綜上所述，在視覺傳達設計中其藝術語言形式是多樣的，其藝術表現(xiàn)力具有深刻的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]奧克威爾克.藝術基礎：理論與實踐（第9版）[M].牛宏寶譯.北京：北京大學出版社，2015.