周雪霏

【摘 要】印青的聲樂作品創(chuàng)作主要是在前人的基礎(chǔ)上吸收和借鑒，形成自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。印青聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格也隨著時(shí)代的改變而有不同的變化，更加貼近人民大眾的生活與日常，他的創(chuàng)作常常根據(jù)不同題材而有創(chuàng)作的不同特征。印青是當(dāng)代中國(guó)不可多得的藝術(shù)家，他在我國(guó)音樂界的重要地位與他音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性有重要關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】印青；聲樂作品；創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0066-01

一、關(guān)于印青

（一）個(gè)人經(jīng)歷。印青出生在一個(gè)藝術(shù)之家，他的父母都在部隊(duì)的文工團(tuán)工作，他不僅繼承了父母的音樂細(xì)胞，在家庭熏陶特別是父親的影響下，小時(shí)候的印青就大量接觸了各種樂器和許多中外音樂作品，并夢(mèng)想成為像父母一樣的出色文藝兵。在別的孩子享受歡樂的童年之時(shí)，他10歲開始學(xué)習(xí)小提琴，對(duì)外國(guó)的各種樂器產(chǎn)生興趣并自學(xué)。他15歲的時(shí)候，受到一張部隊(duì)宣傳畫的啟發(fā)，主動(dòng)提出上山下鄉(xiāng)，去到農(nóng)村接受鍛煉。也正是這種孤獨(dú)與寂寞讓印青開啟了作曲家的創(chuàng)作源泉，喚起了他內(nèi)心深處一種人性的光芒，這也為印青以后創(chuàng)作的無數(shù)膾炙人口的聲樂作品做了鋪墊。

（二）藝術(shù)生涯與創(chuàng)作。時(shí)間的歷史長(zhǎng)河會(huì)永遠(yuǎn)記得藝術(shù)精品。1988年，印青被調(diào)入南京軍區(qū)歌舞團(tuán)任創(chuàng)作員，這一年也成為他創(chuàng)作的伊始；1990年，被調(diào)入北京去參加歌劇《黨的女兒》的音樂創(chuàng)作；獨(dú)特的藝術(shù)作品創(chuàng)作使他進(jìn)入更高的創(chuàng)作殿堂，1997年他為十五大創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》產(chǎn)生重大影響，而他也因此被人民大眾所熟知。他還擅長(zhǎng)把自己對(duì)于軍人的了解、對(duì)愛國(guó)主義情懷的認(rèn)識(shí)滲透到音樂作品之中，由此而創(chuàng)作了許多關(guān)于軍隊(duì)生活的歌曲，這些歌曲起到了激勵(lì)官兵勇于戰(zhàn)斗、無私奉獻(xiàn)的作用。從一個(gè)“上山下鄉(xiāng)”的懵懂少年，到現(xiàn)在的國(guó)家一級(jí)作曲家、全軍藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員，這些金光閃閃的榮耀足以證明印青對(duì)創(chuàng)作的熱愛與成功。

二、印青聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）緊貼生活的時(shí)代性。印青說過在他從事歌曲創(chuàng)作的20多年里，發(fā)現(xiàn)最重要的寫作法則就是讓時(shí)代感融入作品。由此可見，關(guān)注時(shí)代發(fā)展，描繪時(shí)代變化是他創(chuàng)作的不可缺少的元素。令人印象最為深刻的《走進(jìn)新時(shí)代》是21世紀(jì)以來家喻戶曉的時(shí)代經(jīng)典，也是印青緊隨時(shí)代步伐的代表作品，被譽(yù)為改革開放后中國(guó)發(fā)展的記錄者和見證者。又如2009年印青創(chuàng)作的歌曲《走向復(fù)興》也因其獨(dú)特的創(chuàng)作意義而成為了大型音樂舞蹈巨作《復(fù)興之路》的壓軸歌曲。這首歌從誕生至今，傳唱范圍之廣泛，影響力之深遠(yuǎn)，絲毫不亞于12年前創(chuàng)作的《走進(jìn)新時(shí)代》，唱響了時(shí)代的最強(qiáng)音。

（二）傾訴性的情感表達(dá)。隨著時(shí)代的迅速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也在提高，這也導(dǎo)致聲樂作品的創(chuàng)作越來越接近生活，內(nèi)容越來越能反映出我們身邊的重大事件，其中最為首要的就是表達(dá)感情，即情感表達(dá)的傾情性。印青在進(jìn)行聲樂作品創(chuàng)作的過程中非常注重這種傾訴性的情感表達(dá)方式，在他的聲樂作品中我們不難找到兩種不同的風(fēng)格特點(diǎn)：

1.細(xì)膩情感的抒情。在面對(duì)內(nèi)心深處細(xì)膩的情感時(shí)，印青最擅長(zhǎng)的是對(duì)其進(jìn)行捕捉，將這種微小細(xì)致的情感準(zhǔn)確無誤地用音符表達(dá)出來，以此獲得一種“以小見大”的效果。

2.豪邁情感的抒情。在歌曲《西部放歌》被傳唱開后，它給我的第一印象是樸實(shí)、激情、大氣。歌曲開頭就把人一下子帶到了遙遠(yuǎn)的黃土高原，中間部分的歌詞運(yùn)用恰如其分地寫出了當(dāng)代西部人的真實(shí)感情。這首歌是根據(jù)陜北的當(dāng)?shù)孛窀铻樗夭膶懙模哂絮r明的地方特色。

（三）豐富獨(dú)特的地方性。我國(guó)地域遼闊，民族眾多，也就注定了各個(gè)地方的音樂都有各自的特色。正是這種多樣性的地方特色構(gòu)成了我國(guó)獨(dú)特的民族性特征。印青也不例外，他創(chuàng)作的歌曲里也包含著不同的地域文化特征，如江南、西北、東北等不同地方的不同音樂元素，甚至加入一些地方戲曲元素，從而形成了鮮明的地域化與多元化特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：江南的柔美與西北的豪放。仔細(xì)觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，印青的許多作品中都帶有濃厚的南方特色，歌詞婉約，大多采用民間小調(diào)的調(diào)式?！督现{》就是具有濃郁水鄉(xiāng)風(fēng)情的作品；西北則與之相反，這些地區(qū)多為高原，人們率性為真，所以歌曲的音調(diào)多高亢嘹亮，最為著名的要數(shù)《西部放歌》了，這首歌曲就是借鑒了陜北信天游中的小調(diào)元素。由此可以看出，印青聲樂作品中的地方性色彩非常濃厚，也正是因?yàn)樗苓\(yùn)用自如地把這些地方性特色融入到自己的聲樂作品創(chuàng)作中，才形成了他聲樂創(chuàng)作的獨(dú)特性。

三、結(jié)語

由此可見，印青不同風(fēng)格的聲樂歌曲既順應(yīng)了這個(gè)時(shí)代，又給藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的道路，帶來了全新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。通過對(duì)于印青創(chuàng)作歌曲風(fēng)格的分析，才能更好地學(xué)習(xí)他的創(chuàng)新精神；只有對(duì)他的作品風(fēng)格進(jìn)行研究，才能更好地為演唱者的歌唱表演做準(zhǔn)備。所以，印青作品風(fēng)格特征的研究對(duì)于聲樂表演與演唱有著重要意義，更是值得我們深入研究的課題。

參考文獻(xiàn)：

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