摘 要 2017年是網絡自制劇爆炸性發(fā)展的一年，但相比傳統(tǒng)電視劇，網劇的制作、發(fā)行、播放缺少完善的監(jiān)管機制，為了盈利，它們不惜以獵奇、顛覆、庸俗的手段吸引受眾眼球。隨著網劇的熱播，大量社會問題開始涌現(xiàn)。文章旨在探索國產網劇制作和傳播過程中出現(xiàn)的審美異化現(xiàn)象，提出意見與建議，希望推動網劇產業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。

關鍵詞 國產網劇；審美異化；媒介素養(yǎng)

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）05-0120-02

1 我國網劇產業(yè)現(xiàn)狀概述

根據《中國電視劇2016產業(yè)調查報告》顯示，2016年國產網絡自制劇產量總時長突破12萬分鐘，同比增長196%。網劇已成為與傳統(tǒng)電視劇旗鼓相當甚至更勝一籌的影視劇模式。在過去5年，視頻是唯一快速增長的網絡娛樂類應用，2016年中國網絡視頻用戶規(guī)模達5.14億，其中32.4%的用戶偏好觀看網絡自制劇。基于網絡媒體的使用特性，網劇消費年輕化趨勢非常明顯，29歲以下用戶占69.4%，網劇的受眾群體正在日益龐大，影響力也在逐漸增強。但近兩年來，我國國產網絡自制劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的審美異化現(xiàn)象。據最新資料顯示，在2016及2017兩年中年總播放量前25位的網絡自制劇中，盜墓考古、玄幻仙俠、穿越、靈異、心理探索及懸疑推理等帶有獵奇元素的題材劇播放量總和約占總播放量的40%，它們雖角度新穎但不免因劇情過于天馬行空而有違科學常理、傳統(tǒng)習俗及社會主義核心價值觀。目前我國國產網劇堅持走“大創(chuàng)意、小制作”的路線，往往制作成本低廉，演職人員業(yè)務水平較低，劇本內容靈活多樣，在制作與播出的過程中逃避監(jiān)督。對于影視劇行業(yè)來說，收視率就是生命，為獲取更高收益，網劇制作團隊往往利用各種槽點和噱頭來吸引受眾目光。出現(xiàn)較多的就是標題黨、內容低俗、衣著暴露、劇情無厘頭等。但值得注意的是，這類網劇往往能夠如期所愿達到較高的收視率，網民口口相傳，廣告鋪天蓋地，并且整個產業(yè)以此為成功的經驗，最終形成網劇制作團隊和受眾共同審美異化的惡性循環(huán)。

2 國產網劇審美異化現(xiàn)象分析

2.1 審美異化存在的原因

首先，消費文化發(fā)展蓬勃。隨著整個文化產業(yè)的快速發(fā)展，以及受眾對更豐富文化產品的追求，文化產品早已改變了它傳統(tǒng)的作為滿足人們精神層次需求的作用，反而越來越多的服務于行業(yè)經濟，越來越多的以經濟效益為指標來發(fā)展。互聯(lián)網是新興產業(yè)，網絡劇是新興產業(yè)最新的產品，它已變成利益集團實現(xiàn)利益最大化的手段。比如各大視頻網站播出網絡劇時，通常會買斷版權，以獨播去要求用戶開通會員。再比如各類生硬的廣告植入，哪怕是古裝戲都可以毫不在意地插進贊助商的產品。一味追求經濟利益必然導致對文化產品本身質量的忽略，用獵奇的內容實現(xiàn)傳播力最大化，這是國產網劇審美異化現(xiàn)象存在的根本原因。

其次，受眾心理產生變遷。尼爾·波茨曼在《娛樂至死》里強調我們熱愛的東西終有一天會使我們毀滅，因為受眾對哪種產品的喜愛決定著文化產品生產者的制作方向，而由此制作出來的文化產品在我們周圍又形成能對人們起到潛移默化影響的擬態(tài)環(huán)境。當今社會生活壓力大，各種瑣事占據人們的日常時間，所以受眾在空閑的時候更熱衷于完全的放松，看一些有趣、奇特、有沖擊性的內容。媒介組織最重要的工作就是考察受眾心理及受眾需求，他們自然會制作有趣、奇特、有沖擊性的文化產品來迎合受眾。這樣的一應一合導致的最終結果就是受眾會放棄理性思考，全憑感官刺激主導自我思維，形成異化了的審美觀。

最后，文化產品藝術創(chuàng)新的需要。網劇依托互聯(lián)網而發(fā)展，這既意味著傳播技術的創(chuàng)新，也意味著藝術形式的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的電視劇節(jié)目內容冗長，劇情連貫但拖沓，在主題上也只局限于家庭倫理、青春偶像、抗戰(zhàn)神劇這幾種，但一個產業(yè)想要突破瓶頸得到發(fā)展，就必須要大力創(chuàng)新。國產網劇若是能把握好創(chuàng)新的度，則會為我國整個文化產業(yè)起到推動作用，并改善影視劇幾十年來傳統(tǒng)的固有的形態(tài)；但若過度創(chuàng)新一味追求獵奇，則必然會導致審美異化現(xiàn)象的出現(xiàn)于加重。

2.2 案例分析

審美異化究竟體現(xiàn)在哪些方面？本文將選取幾個典型案例來進行具體分析。

《太子妃升職記》是2016年最火爆的國產網劇之一，它講述的是現(xiàn)代男子張鵬在一次意外落水后穿越到古代，并轉換性別依附在太子妃身上，男兒心女兒身的太子妃熱血闖蕩皇宮，一路順利升職的故事。就劇情而言，它毫無邏輯可言，完全置歷史事實于不顧，違反古代社會的風俗習慣。在劇中太子妃衣著暴露，調戲身邊侍女，公然與皇帝在朝堂上爭吵，女兒身的太子妃一開始調戲丫鬟，男人心的太子妃在后期又愛上了太子，這種模糊性別的內容一邊使受眾大跌眼鏡，一邊又覺得新鮮刺激。這部劇體現(xiàn)出國產網劇審美異化的反倫理、反傳統(tǒng)

特點。

《將軍在上》是2017年最火爆的國產網劇之一，它講述的是強悍女將軍葉昭和秀美君王之間的愛情故事，處處表現(xiàn)女主的霸氣和男主的陰柔。在劇中贏弱的君王總是穿紗衣、化濃妝、跳舞彈琴樣樣精通，以男女主人公性格的反轉來吸引受眾的注意力。當前影視圈和娛樂圈小鮮肉盛行，男生變得非常在意外表，化妝精致、行為扭捏，這部劇這是迎合了當前受眾的喜好，將人物性格進行扭曲，制造沖突點。同時“將軍在上”這個名字也給人一種打擦邊球的感覺，不免體現(xiàn)出庸俗之感。這部劇體現(xiàn)出國產網劇審美異化的扭曲人物性格、性別意識模糊、標題黨等特點。

《上癮》是近年來爭議最大的一部網劇，它講述的是一對男同性戀之間的故事，雖然該劇選擇的演員形象干凈陽光，也沒有尺度過大的鏡頭，但仍被廣電總局進行下架處理。但在它存活的短短幾天時間內就已引起軒然大波，一方面粉絲高呼廣電總局處理不當，一方面各種文化批判學者痛心疾首。這部劇挑戰(zhàn)了我國影視監(jiān)管法規(guī)中關于同性戀內容的相關條例，以這種大家普遍好奇但又無法深入了解的群體作為對象，吊足了觀眾的口味。近幾年在年輕受眾中出現(xiàn)了一種特殊的情況，就是女性受眾對于男男CP的追捧，這個本就是一種反傳統(tǒng)倫理道德的現(xiàn)象，但《上癮》的制作團隊以此為噱頭，一味迎合受眾需求，最終制作出了這樣一部審美、道德異化的作品。

3 意見與建議

大眾傳媒肩負著傳播社會正能量，營造健康良好社會環(huán)境的重要作用，但是基于目前一些不良現(xiàn)象，尤其是本文分析的審美異化現(xiàn)象，文化產品制作團隊、文化管理部門、受眾都行該從不同方面共同監(jiān)督和抵制這些不良現(xiàn)象。

文化產品制作機構應時刻牢記文化產業(yè)作為整個國家精神支柱的特殊性，堅持社會主義核心價值觀，自覺對文化產品進行檢查和要求，承擔起應有的社會責任。不要利字當頭，一味迎合受眾需求，而應該對受眾和整個輿論環(huán)境進行良性引導，創(chuàng)作出更多內容深刻、形式新穎的文化作品。文化管理部門應加大對網絡劇的監(jiān)管力度，網劇的受眾多是青少年，正處于價值觀形成階段，一定要堅決避免受眾沉迷在獵奇有趣但毫無意義的劇情中。完善審核機制，制定規(guī)則細致的網劇社會責任考察評價體系，對于違反規(guī)定的作品要嚴肅處理。受眾作為可以自主選擇觀看內容的群體，應提高自己的審美水平和媒介素養(yǎng)，堅決抵制審美異化的影視劇作品，多看有情節(jié)有意義的作品，同時不要使自己沉迷于看劇，多做有利于自身身心健康的活動。總之，國產網劇審美異化現(xiàn)象不容忽視，網劇的價值底線不應低于電視劇的底線，網劇的創(chuàng)作水準應爭取趕超電視劇的創(chuàng)作水準，這樣才能使網劇產業(yè)實現(xiàn)長久的可持續(xù)的發(fā)展。

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作者簡介：劉心儀，河南工業(yè)大學2017級碩士研究生，研究方向為新聞與傳播。