郭婷

摘 要：繪畫(huà)是可以利用靜態(tài)媒介來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果的一類(lèi)藝術(shù)手法，它自身并不會(huì)運(yùn)動(dòng)，但作家們常常會(huì)利用繪畫(huà)中所體現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)感抒發(fā)自己的藝術(shù)感情。繪畫(huà)中傾斜原理的使用、線條關(guān)系的表現(xiàn)、幾何圖形關(guān)系的擴(kuò)展、動(dòng)態(tài)瞬間的形象截取以及形象的拆分與整合等手法都是體現(xiàn)畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)手法，從而給予了繪畫(huà)藝術(shù)強(qiáng)大的生命力。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)；藝術(shù)手法；藝術(shù)創(chuàng)作；風(fēng)格形式；運(yùn)動(dòng)感；

對(duì)于運(yùn)動(dòng)，物理上指的一個(gè)物體相對(duì)于另一個(gè)物體的位置發(fā)生了變化。例如太陽(yáng)的升起與落下等，等實(shí)例都說(shuō)明了運(yùn)動(dòng)具有相對(duì)性。此外，我們還能從沒(méi)有物理的方面感覺(jué)到運(yùn)動(dòng)。是視覺(jué)圖形朝一些方向上的聚集或歪斜所產(chǎn)生的朝向性的張力，或是由繪畫(huà)中的線條關(guān)系、幾何圖形間的關(guān)系以及圖像的拆分與整合等形成的動(dòng)態(tài)形象，從而讓觀眾在大腦中出現(xiàn)對(duì)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)想。

一、繪畫(huà)構(gòu)圖中運(yùn)動(dòng)感的視覺(jué)原理

繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)動(dòng)與實(shí)際的物理運(yùn)動(dòng)不同，也與影視劇中的動(dòng)畫(huà)不同，它是以物理理論為主要基礎(chǔ)而出現(xiàn)的特殊效果。如康定斯基所說(shuō)，它們蘊(yùn)含的是一種“含有傾向性的張力”。我們觀賞一幅畫(huà)作時(shí)，視覺(jué)感官在畫(huà)面等諸多因素的刺激下，結(jié)合人的正常生理活動(dòng)，在腦海中會(huì)產(chǎn)生對(duì)某種運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的回想。我們?cè)诋?huà)作中所感受的“‘運(yùn)動(dòng)或‘傾向性的張力，其實(shí)就是由這些正常生理活動(dòng)和聯(lián)想所造成的。換句話說(shuō)，這種運(yùn)動(dòng)就是‘大腦在接收知覺(jué)刺激后，對(duì)正常的生理活動(dòng)進(jìn)行整合，并產(chǎn)生了的心理對(duì)應(yīng)物?！睘榱烁训伢w現(xiàn)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感，作家在畫(huà)面上又將運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥芯薮髲埩Φ摹皹邮健薄＿@種“樣式”在畫(huà)作中體現(xiàn)為畫(huà)作各要素間產(chǎn)生的節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)關(guān)系，并由繪圖結(jié)構(gòu)獲得。

由上可得，我們?cè)谖鞣疆?huà)作中所體驗(yàn)到的“運(yùn)動(dòng)”，并非已有的視覺(jué)體驗(yàn)在畫(huà)作中的反映，而是一種自主的感覺(jué)表象，它蘊(yùn)含在我們看到的畫(huà)作當(dāng)中。這類(lèi)運(yùn)動(dòng)是由畫(huà)作中的圖形、色彩、線條等感觀要素的比較作用所引起的視錯(cuò)覺(jué)，是一種假象，并不是真正意義上的運(yùn)動(dòng)。

二、繪畫(huà)構(gòu)圖中運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)手法

（一）由傾斜產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感

對(duì)由傾斜產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)感，阿恩海姆以旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車(chē)為例來(lái)解釋這個(gè)理論：“我們畫(huà)旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車(chē)，就不可以畫(huà)成十字形狀的，這樣會(huì)表現(xiàn)的十分平和；但把它稍微傾斜，畫(huà)成對(duì)角線形式，就可以感受到細(xì)小的運(yùn)動(dòng)感；再加大風(fēng)車(chē)的傾斜角度，就能表現(xiàn)出顯著的旋轉(zhuǎn)效果”。因此，作家在畫(huà)作構(gòu)想中也經(jīng)常采用傾斜方法來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)效果。

在西方繪畫(huà)中，有許多著作都使用了傾斜原理來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感，例如丁托列托《最后的晚餐》帶給人運(yùn)動(dòng)感十足的視覺(jué)體驗(yàn)，弘大的構(gòu)圖和緊湊的節(jié)奏感是這幅畫(huà)作的特別指出，畫(huà)作布局上給人強(qiáng)烈的交叉運(yùn)動(dòng)感。舉行框架內(nèi)，由左下方的人物與右上方的霧氣所產(chǎn)生的對(duì)角線破壞了畫(huà)幅的平衡，右下方的人物形象由淺入深的排列又產(chǎn)生了大的斜線結(jié)構(gòu)，從而增強(qiáng)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感。

（二）由線條關(guān)系產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感

線條是構(gòu)造畫(huà)作的基本要素之一，也是作家表達(dá)感情的 媒介。線條容易讓人想起徑直的大路，而曲線則容易使人想起水的波動(dòng)或飛舞的細(xì)線。我們繪畫(huà)眾多事物的時(shí)候都不能離開(kāi)曲線，這些波動(dòng)的曲線會(huì)讓我們產(chǎn)生視覺(jué)上運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺(jué)。根據(jù)曲線的這一特征，在畫(huà)作的構(gòu)圖中使用曲線也可以使畫(huà)幅產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感，但畫(huà)面中的曲線多數(shù)時(shí)候不是以實(shí)際的線來(lái)表現(xiàn)，而是由畫(huà)幅中各要素的不同布局所產(chǎn)生的一種線性關(guān)系，主要體現(xiàn)為畫(huà)作的節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感，如“S”形和“Z”形所產(chǎn)生的畫(huà)面感與節(jié)奏感等。這中構(gòu)圖方式可以添補(bǔ)畫(huà)面的不集中，把眾多物象聯(lián)系起來(lái)產(chǎn)生一定的“象”，進(jìn)而充分表現(xiàn)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感。

（三）由幾何圖形產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感

一個(gè)正置的立方形給人穩(wěn)重的感覺(jué)，但把它歪著擺放就會(huì)因?yàn)橹匦霓D(zhuǎn)移而引起傾向性的張力，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果。幾何圖形畫(huà)作中的側(cè)矩形、平行四邊形或不規(guī)則圖形等，都可以破壞過(guò)度的平衡，帶來(lái)動(dòng)態(tài)感。

幾何圖形構(gòu)象是由畫(huà)作各要素間的關(guān)系所產(chǎn)生的幾何圖形趨向。如席里柯《梅杜薩之筏》利用人與物間產(chǎn)生的幾何圖形來(lái)構(gòu)像的，畫(huà)幅中木舟與兩條船繩間形成的矩形和三角形，這兩個(gè)圖形因并排安放又形成一個(gè)傾斜的梯形。和草稿相對(duì)比，這個(gè)梯形在畫(huà)幅上所占的區(qū)域做了一定擴(kuò)大，同時(shí)減小了天空的面積，梯形的左上方又與邊框相交，把整個(gè)畫(huà)作提到了畫(huà)幅的上方，從而打破了平衡，帶來(lái)了運(yùn)動(dòng)感。

（四）用瞬間形象表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感

繪畫(huà)作為感觀藝術(shù)的一種，它不像影視劇那樣把人物動(dòng)作連續(xù)的表達(dá)出來(lái)，而只能在繪圖中挑選過(guò)程中的某個(gè)瞬間。這個(gè)瞬間在時(shí)間上可以前后延長(zhǎng)，從而導(dǎo)入一個(gè)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程，我們稱之為瞬間形象。

席里柯的《愛(ài)普松的賽馬》畫(huà)中，奔跑的馬的馬蹄被同時(shí)描繪出伸向前后，腹部與地面平行，這個(gè)姿勢(shì)和實(shí)際中馬的運(yùn)動(dòng)形態(tài)并不一致，和照相機(jī)捕捉的鏡頭也不盡相同，但給人帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感。實(shí)際上，馬在奔跑的時(shí)候，主要靠后肢的力量來(lái)推動(dòng)全身向前奔跑，這時(shí)前腿蹬出并快速回收到肚子下方，繼而做下一個(gè)動(dòng)作。在畫(huà)作中將馬腿分開(kāi)至最大程度時(shí)，馬的這一姿態(tài)會(huì)表現(xiàn)出超強(qiáng)的視覺(jué)張力，這種張力能夠表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。

（五）形象的拆分與整合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感

為了體現(xiàn)畫(huà)作的動(dòng)態(tài)感，可以利用截取某個(gè)瞬間，讓觀眾想到到運(yùn)動(dòng)進(jìn)程的發(fā)生；也可以利用理性分析的方法，采用拆分與總結(jié)的方法來(lái)描繪事物的運(yùn)動(dòng)進(jìn)程。

眾所周知，影視劇使用了“視覺(jué)停留”的原理把物體運(yùn)動(dòng)進(jìn)程中連續(xù)的畫(huà)面記錄下來(lái)，以此表現(xiàn)同一事物在運(yùn)動(dòng)中的各個(gè)位置，然后以每秒 30 張的速度播放，就會(huì)給我們?cè)斐蛇\(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。著名藝術(shù)家巴拉的《鏈子上一條狗的運(yùn)動(dòng)》 就是利用了這種方法，作家為了表達(dá)狗的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，把狗的四肢及尾巴都進(jìn)行了拆分與整合處理，讓它變得好像旋轉(zhuǎn)的車(chē)輪，從而加強(qiáng)了畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感。

由上述可知，西方繪畫(huà)的動(dòng)態(tài)感是畫(huà)作中許多要素的綜合使用所營(yíng)造出來(lái)的。對(duì)于畫(huà)作中動(dòng)態(tài)感的傳達(dá)，在不同的時(shí)期有著不一樣的表現(xiàn)方式，隨著科學(xué)的進(jìn)步與畫(huà)家門(mén)視覺(jué)方法的變化，其表達(dá)方式也將更加多樣化與復(fù)雜化，使得未來(lái)的繪畫(huà)作品給人帶來(lái)的視覺(jué)享受越來(lái)越豐富。

參考文獻(xiàn)

[1]淺論傳統(tǒng)中西方繪畫(huà)構(gòu)圖的差異[J].文淑麗，陳宇剛.芒種.2014（10）

[2]探析西方現(xiàn)代靜物繪畫(huà)中的平面化構(gòu)圖形式[D].丁婷.西北大學(xué) 2016

（作者單位：山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院）