高群艷

摘 要：隨著油畫藝術(shù)創(chuàng)作語言的發(fā)展，我們越來越重視油畫繪畫中藝術(shù)形式的多樣化的發(fā)展，而綜合材料也應(yīng)運(yùn)而生，這是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果，單一的繪畫材料已不能滿足藝術(shù)家對作品情感表達(dá)的追求，而綜合材料的出現(xiàn)極大的豐富發(fā)展了油畫藝術(shù)創(chuàng)作。綜合材料是畫面中的一部分，服從于整個(gè)畫面的構(gòu)成，而材料的獨(dú)特性服務(wù)于作家的情感主旨表達(dá)。

關(guān)鍵詞：綜合材料；油畫創(chuàng)作；繪畫

一、綜合材料繪畫的概念與發(fā)展

綜合材料繪畫，是用于界定在現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。是藝術(shù)家將各種材料作為媒介，運(yùn)用于繪畫作品當(dāng)中，通過材料的特殊性能和材質(zhì)的美，讓畫面具有特殊的肌理效果，從而打破傳統(tǒng)繪畫作品中精細(xì)，具象的繪畫藝術(shù)效果，從而用這種新的材料技法更直觀的來表達(dá)藝術(shù)家的主觀情感。綜合材料繪畫顧名思義就是綜合了上述所有材料的繪畫。在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，生活中我們經(jīng)常能見到舊報(bào)紙、舊鐵皮、黃沙、石膏、玻璃、繩子、線、布、稻草、樹枝等一旦被藝術(shù)家融于繪畫中，就賦予了他們生命，有了藝術(shù)家的情感，把現(xiàn)成品直接利用到畫面上，使大眾接受，而這些普通得不能再普通的材料便成了我們所熟知的藝術(shù)品。

其實(shí)綜合材料繪畫首次出現(xiàn)是在1908年，當(dāng)時(shí)以畢加索為代表的一批畫家運(yùn)用一些新的材料將樂譜、油畫布、硬紙板等拼貼到畫面當(dāng)中，他們模仿油漆匠利用梳子等工具把沙子等顏料混合試圖制造出一些肌理效果，這就是當(dāng)時(shí)的綜合立體主義。綜合立體主義可以說是綜合材料繪畫的雛形，從利用現(xiàn)成品材料在畫面上直接拼接和運(yùn)用，漸漸演變?yōu)榫C合材料繪畫。自20世紀(jì)80年代以來，綜合材料逐漸成為一種新的繪畫語言形式，受西方綜合材料繪畫的影響，不少的中國藝術(shù)家也進(jìn)行了對綜合材料在油畫上的運(yùn)用的嘗試和探索，近年來綜合材料繪畫在中國開始被越來越多業(yè)內(nèi)和各界的人所接受。上世紀(jì)80年代中期，中央美術(shù)學(xué)院潘世勛教授在對歐洲繪畫傳統(tǒng)進(jìn)行深入研究之后，開始著書立說，并于1994年在中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建并主持繪畫技法材料工作室，1997年，張?jiān)淌诮邮止ぷ魇液?，將其更名為“材料表現(xiàn)工作室”，他逐漸摸索形成了綜合材料繪畫系統(tǒng)的教學(xué)方法，并教出了一批批有綜合材料繪畫的豐厚知識(shí)、思想觀念和表現(xiàn)能力的藝術(shù)家，他們成為當(dāng)代綜合材料繪畫創(chuàng)作中最重要的群體，展現(xiàn)出中國當(dāng)代在油畫創(chuàng)作中綜合材料運(yùn)用的活躍。

20世紀(jì)60年代以來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，促使社會(huì)呈現(xiàn)多元文化，各學(xué)科之間也相互滲透，相互交融。在繪畫領(lǐng)域亦是如此，多種繪畫材料的使用、藝術(shù)觀念的滲透使得繪畫種類之間的界限開始模糊，因此，繪畫藝術(shù)走向綜合是藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，也是社會(huì)歷史發(fā)展的必然結(jié)果。

二、油畫創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用

油畫藝術(shù)產(chǎn)生于西方，發(fā)明至今已有500多年的悠久歷史。油畫是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行繪畫的一個(gè)畫種。畫面顏料干燥后有較強(qiáng)的韌性，色彩變化小，能長期保存，它是西方的主要畫種之一。油畫其實(shí)是阿富汗人創(chuàng)立的，早在7世紀(jì)至10世紀(jì)，阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。后來，油畫技術(shù)傳入歐洲，文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅 “三杰”他們的繪畫并非純粹油畫，而是一種叫做“坦培拉”的類似油畫。14世紀(jì)末尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·愛克（Jan Van Eyck）兄弟在革新“坦培拉”繪畫材料的基礎(chǔ)上以膠為介質(zhì)向以油為介質(zhì)的轉(zhuǎn)換奠定了油畫的基石，他被后人譽(yù)為“油畫之父”。因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種色彩調(diào)和后畫面不會(huì)變臟，因此，畫家們可以畫出豐富、逼真的畫面。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。

（一）綜合材料運(yùn)用到油畫中的必然性

阿諾德勃克林說過，“沒有對材料的基本理解，我們是材料的奴隸，或者說，跟古代大師及其優(yōu)良傳統(tǒng)比起來就像一些冒險(xiǎn)家，正是靠這些傳統(tǒng)，一代藝術(shù)家才能站在另一代藝術(shù)家的肩上。”油畫覆蓋了多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域涵，蓋了多個(gè)藝術(shù)流派，在各個(gè)不同的歷史發(fā)展時(shí)期涌現(xiàn)了許多藝術(shù)作品。而五百多年來，藝術(shù)家們在對油畫的材料與技法的研究上不斷對其進(jìn)行探索研究，不斷的推陳出新，使其呈現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而當(dāng)代油畫技法最多的就是綜合材料的運(yùn)用。

油畫創(chuàng)作中的綜合材料技法是指以油畫材料為主，多種媒介材料混合使用的技法。藝術(shù)家對當(dāng)前油畫材料的局限和不滿足，促使他們在材料上進(jìn)行試驗(yàn)和探索，這就成為綜合材料發(fā)展的必然結(jié)果。在當(dāng)代油畫中，我們常常借用肌理來充分表現(xiàn)我們所要表現(xiàn)的事物的外在特征從而形成一種肌理美，肌理美主要通過材料的結(jié)構(gòu)、紋路以及形式形態(tài)體現(xiàn)出來，不同材料具備不同的肌理審美效果，能帶給人們不同的感官體驗(yàn)，肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的。材料的肌理感可以超越本身固有的質(zhì)感而為整幅畫面的主要情感的表達(dá)和韻律節(jié)奏的表現(xiàn)起重要作用。綜合材料的出現(xiàn)彌補(bǔ)了油畫創(chuàng)作的單一性，使其進(jìn)一步發(fā)展，打破了我們常規(guī)的傳統(tǒng)的審美思維和繪畫思維，使我們從以色彩、構(gòu)圖了解一幅油畫作品，過渡到現(xiàn)在的從材料本身開始了解作品。

（二）綜合材料情感性表達(dá)

畫家在作畫過程中會(huì)產(chǎn)生各種各樣的藝術(shù)情感，綜合材料特殊的肌理效果能更充分的將藝術(shù)家的情感融入藝術(shù)作品當(dāng)中。比起傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，綜合材料應(yīng)用與畫面能夠使畫面的視覺沖擊力更為震撼?，F(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作不僅是追求畫面的逼真效果，更是追求情感的表達(dá)，在油畫創(chuàng)作的過程中，情感的表達(dá)是直接體現(xiàn)出藝術(shù)效果的因素，這就讓作品具有了生命力，從而能夠讓觀賞者看到的時(shí)候理解藝術(shù)家的心情，與作者在情感上產(chǎn)生共鳴。綜合材料在油畫創(chuàng)作中探索不同材料在繪畫中的應(yīng)用，突破了傳統(tǒng)工具材料的束縛，技法與風(fēng)格的體現(xiàn)更自由化、多元化。我們對于材料的選擇可以完全取決于個(gè)人的風(fēng)格愛好、審美效果、情感表達(dá)，選擇的繪畫材料從單一的顏料轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N材料的運(yùn)用，使畫面更具有藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

油畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中使用的材料，必然會(huì)對其技法、作品的形式和最終效果產(chǎn)生影響，所以，在傳統(tǒng)油畫的基礎(chǔ)上，去研究油畫傳統(tǒng)材料的局限性以及綜合材料在油畫創(chuàng)作中的探索和運(yùn)用，在我看來有一定的現(xiàn)實(shí)意義。自20世紀(jì)以來，油畫作品中混合性、多元化、探索性逐漸成為油畫藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢，并逐漸成為主流的繪畫語言形式。在這種趨勢的影響下，我國的很多的油畫藝術(shù)家的藝術(shù)觀念也已經(jīng)不再局限于單一的傳統(tǒng)繪畫材料，而是在極力探索新的藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的綜合材料應(yīng)用于油畫是一種必然趨勢，綜合材料在中國的發(fā)展使中國繪畫藝術(shù)走向世界的舞臺(tái)，在一定程度上有利于中華文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

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（作者單位：內(nèi)江師范學(xué)院張大千美術(shù)學(xué)院）