暢 舒

（山西師范大學(xué)民族民間研究所，山西 臨汾 041004）

本文所分析的作品，是挑選自芝達(dá)林創(chuàng)作的《中國北方民歌合唱曲集》中的四首作品，分別是：山西左權(quán)民歌《桃花紅，杏花白》、山西河曲民歌《羊倌歌》、山西河曲民歌《三十里名山二十里水》和甘肅花兒《上去高山望平川》。在這些民歌多聲配置中，較多地運用了五聲縱合性和弦。

五聲縱合性結(jié)構(gòu)，是把中國五聲調(diào)式中橫向的調(diào)式音列以及旋律音調(diào)縱向結(jié)合，所形成的和聲形態(tài)。根據(jù)和弦中所包含的不同調(diào)式音的數(shù)量予以分類歸并：（1）三音和弦，由三個不同調(diào)式音構(gòu)成；（2）四音和弦，由四個不同調(diào)式音構(gòu)成。在本文所分析的作品中，所涉及到的主要為三音和弦和四音和弦。

一、三音和弦

在本文所分析的作品中的三音和弦，主要有四度三音列和弦與四、五度是三音和弦。

（一）四度三音列式和弦

四度三音列式和弦可以建立在商、徵、角、羽四個音級上，和弦的結(jié)構(gòu)有兩種，分別是大二度+純四度、小三度+純四度。

在本文所分析的作品中，只出現(xiàn)了大二度+純四度的形式，分別建立商音和徵音上，如譜例1：

譜例1

下面結(jié)合實例分析四度三音和弦在作品中的應(yīng)用：

譜例2

上例是混聲合唱山西左權(quán)民歌《桃花紅，杏花白》的片段，F(xiàn)徴六聲調(diào)式。第五小節(jié)的三個和弦都是五聲縱合性和弦，其中，第一拍強(qiáng)位置上的和弦為bB音上構(gòu)成的四度三音列式和弦（F-G-bB）的同音組變位和弦bB-F-G；第一拍弱位置上的和弦為c音上構(gòu)成的四、五度三音和弦C-F-G；第二拍的和弦為d音上構(gòu)成的四度三音列式和弦D-F-G。在本例的1-4小節(jié)中，和聲主要為三度結(jié)構(gòu)，分別為：第一小節(jié)大三和弦C-E-G；第二小節(jié)為大小七和弦G-B-D-F；第三小節(jié)第一拍為大三和弦C-E-G，第二拍旋律音下方的和弦為四度三音和弦C-D-F；第四小節(jié)第一拍為小三度音程G-bB。這一部分的和聲從三度結(jié)構(gòu)到五聲性結(jié)構(gòu)的過渡，分別從第四小節(jié)第二拍五度、四度音程的加入和力度上的漸弱來進(jìn)行。前四個小節(jié)是本曲的高潮部分，用柱式和聲的齊唱、和豐滿、有張力和聲色彩進(jìn)入高潮，高潮部分完成后，第五小節(jié)五聲性音響的出現(xiàn)與之形成了色彩對比。用力度的減弱和五聲性和弦溫暖而又柔和地聲音，表現(xiàn)了歌詞里“不像旁人光想你”幸福甜美的思緒。

譜例3

上例是混聲合唱山西河曲民歌《羊倌歌》的片段，G徴五聲調(diào)式，第二小節(jié)的第二拍為在D音上構(gòu)成的四度三音列式和弦：D-E-G，第三小節(jié)的強(qiáng)拍位置上為四、五度式三音和弦D-E-A。這兩小節(jié)整體的和弦進(jìn)行為：小三和弦C-A-E—大三和弦C-E-G—四度三音列式和弦D-E-G—四、五度式三音和弦D-E-A—小三和弦C-E-A，兩個五聲縱合性和弦出現(xiàn)在三度結(jié)構(gòu)和弦中間，使音樂出現(xiàn)了一剎那的五聲性音響，與前后的三度結(jié)構(gòu)和弦形成對比。柔和地、溫暖地五聲性和弦表現(xiàn)了歌詞中“白云在天上飄”的清新美景。

（二）四、五度式三音和弦

四、五度式三音和弦可以建立在商、徵、羽三個音級上，和弦結(jié)構(gòu)為純四度+純五度，在本文所分析的作品中出現(xiàn)的是建立在商、羽音級山的四、五度式三音和弦，如譜例4

譜例4

下面結(jié)合實例分析四、五度三音列和弦在作品中的應(yīng)用：

譜例5

上例是混聲合唱山西左權(quán)民歌《桃花紅，杏花白》的片段，D徴六聲調(diào)式，第一小節(jié)的第一拍為在A商上構(gòu)成了五聲縱合性和弦的四、五度式三音列和弦：A-D-E，第二拍的前半拍是五度四音列式和弦，到第二拍的后半拍，和弦結(jié)構(gòu)變?yōu)榇笕拖遥篈-D-#F。從五聲性和聲變?yōu)槿冉Y(jié)構(gòu)和聲，和聲色彩的變化為音樂帶來新鮮感。

譜例6

上例是混聲合唱山西河曲民歌《三十里名山二十里水》的片段，c商六聲調(diào)式，在譜例第3-9小節(jié)中，女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部以長音烘托式的方式作為和聲背景層，持續(xù)了一個在G音上構(gòu)成的四、五度式三音和弦：G-C-D。三個聲部以“mp”的力度以及五聲性和弦純凈空泛的長音，描繪出遼闊的高原景象。

二、四音和弦

在這四首作品中，四音和弦的應(yīng)用有兩種形式，分別是：五度四音列式和弦和小三和弦式四音列和弦（la-do-re-mi）。

（一）五度四音列式和弦

五度四音列式和弦可以建立在商音和徵音上，作品中出現(xiàn)的五度四音列式和弦，建立在商音上。C宮系中的商音五度四音列式和弦的基本形式及其同音組變位，如譜例7所示：

譜例7

下面結(jié)合實例分析五度四音列式和弦在作品中的應(yīng)用：

譜例8

上例是混聲合唱《上去高山望平川》的片段，這一部分主要運用了五聲縱合性和弦，包括了三音和弦和四音和弦和其他結(jié)構(gòu)和弦：

第1小節(jié)為在c音上構(gòu)成的四五度式三音列和弦F-bB-C的同音組變位和弦C-F-bB；第2小節(jié)為在c音上構(gòu)成的五度四音列和弦F-G-bB-C的同音組變位和弦C-F-G-bB；第3小節(jié)和第4小節(jié)第一拍為二度結(jié)構(gòu)和弦；第四小節(jié)第二拍為四度三音列式和弦bB-C-F和G-bB-C；第5小節(jié)為四、五度結(jié)構(gòu)和弦和小三和弦；第6、7小節(jié)為大三和弦C-E-G；第、9小節(jié)為在c音上構(gòu)成的五度四音列和弦F-G-bB-C的同音組變位和弦C-F-G-bB；第10到13小節(jié)為在F徴商構(gòu)成的四、五度式三音和弦F-bB-C；第14小節(jié)為在c音上構(gòu)成的四、五度式三音和弦的同音組和弦C-F-bB；第15-18小節(jié)為空四五度結(jié)構(gòu)和弦。

這一部分的和聲織體類型為長音烘托式，用五聲性和弦協(xié)和而不單調(diào)的音響烘托旋律，長音的烘托表現(xiàn)遼闊的場景。三度結(jié)構(gòu)、二度結(jié)構(gòu)的偶爾加入，使音響更為豐富，有虛有實。

（二）小三和弦式四音列和弦

小三和弦式四音列和弦的基本形式建立在羽音上，和弦結(jié)構(gòu)為小三度+純四度+純五度，如譜例9所示：

譜例9

譜例10

上例是混聲合唱山西河曲民歌《三十里名山二十里水》的片段，c商六聲調(diào)式。第五小節(jié)是小三和弦四音列式和弦G-bB-C-D，這里是通過和弦結(jié)構(gòu)張力的變化逐漸從三度結(jié)構(gòu)過渡到五聲性結(jié)構(gòu)，從第一小節(jié)到第四小節(jié)，和弦的變化為：第一小節(jié)，大三和弦G-B-D；第二小節(jié)，第一拍小三和弦F-bA-C，第二拍小三和弦C-bE-G、大三和弦bB-D-F，第三拍小三和弦F--C，第四拍為純五度音程、小三度音程；第三小節(jié)，小三和弦C-bE-G；第五小節(jié)，小七和弦C-E-G-bB。這四個小節(jié)從大小三度和弦豐滿有張力的聲音色彩，過渡到五度音程、小三度音程相對單薄的音響，再過渡到小三和弦、小七和弦柔和而又溫暖的聲音，直到第五小節(jié)出現(xiàn)小三和弦四音列式和弦，是這一樂段結(jié)束在柔和地長音中，與后一樂段開始時歡快、詼諧的聲音形成對比，使后一樂段的出現(xiàn)表現(xiàn)得更加生動活潑。

芝達(dá)林的山西民歌合唱曲，是一部對于中國五聲性調(diào)式和聲運用杰出的著作，分析這些作品對于音樂分析和創(chuàng)作有著重要的意義；對中國五聲性調(diào)式和聲進(jìn)行研究具有一定的借鑒與幫助；也可對中國五聲性調(diào)式旋律的和聲編配提供一些參考。