王碩

【摘 要】音樂劇對(duì)于各種藝術(shù)成分的綜合，并不是將這些藝術(shù)要素隨心所欲地簡(jiǎn)單拼湊和機(jī)械相加起來(lái)，而是要充分考量和反復(fù)權(quán)衡各因素間的相互關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】音樂??；綜合藝術(shù)要素；相互關(guān)系

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0033-01

一、作品本身的特色或者演出樣式的需要

就作品特色而言，我們應(yīng)當(dāng)考慮，作品的主題、人物、風(fēng)格、戲劇沖突及其展開需要一種什么樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式？也就是說(shuō)，作品的內(nèi)容需要綜合哪些藝術(shù)要素才能給予充分藝術(shù)化的表現(xiàn)？因?yàn)?，不同的戲劇?nèi)容對(duì)于相應(yīng)藝術(shù)手段需要也是不同的。比如《群舞演員》《為你瘋狂》這類以描寫百老匯藝人生活為題材的作品，它就理所當(dāng)然地需要將舞蹈作為自己重要的綜合成分之一。至于像中國(guó)音樂劇《山野里的游戲》《秩歌浪漫曲》《春風(fēng)明月秧歌鄉(xiāng)》等，對(duì)于舞蹈手段的倚重也是顯而易見的。

就演出樣式而言，當(dāng)然也可以將構(gòu)思的程序顛倒過(guò)來(lái)，先從藝術(shù)形式上著眼也是可以的。即先把綜合形態(tài)定下來(lái)，然后以此為出發(fā)點(diǎn)，再去構(gòu)思適合這種綜合形態(tài)的戲劇內(nèi)容。這同樣是一條行之有效的創(chuàng)作思路。

二、參與綜合的各個(gè)藝術(shù)門類自身的特色

我們從事音樂劇教學(xué)，就不能不考慮，將要進(jìn)入音樂劇參與綜合美營(yíng)造的相關(guān)各藝術(shù)要素，它們各自的藝術(shù)特色是什么？它的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)在哪里？不足又在哪里？我們又應(yīng)當(dāng)如何揚(yáng)其長(zhǎng)而避其短？很顯然，任何一種藝術(shù)形式都不可能是萬(wàn)能的。從藝術(shù)家的主觀愿望來(lái)看，誰(shuí)不想用其所長(zhǎng)避其所短？但在實(shí)際操作中，不會(huì)總是那么清醒。尤其在中國(guó)音樂劇作品中，強(qiáng)人所難、勉為其難、強(qiáng)令某種藝術(shù)手段擔(dān)負(fù)它承擔(dān)不起的表現(xiàn)使命的情況時(shí)有發(fā)生。例如，企圖讓善于抒情、拙于敘事的音樂講故事，講過(guò)程，反反復(fù)復(fù)唱來(lái)唱去，卻把最擅長(zhǎng)于此的對(duì)話棄之不用，便是典型。

三、將各種藝術(shù)手段優(yōu)化組合，形成合力，營(yíng)造出優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的表現(xiàn)空間

從微觀層面說(shuō)，在決定作品某一特定部位的表現(xiàn)形式時(shí)，藝術(shù)家往往面臨著多種選擇。例如，在某一個(gè)具體戲劇場(chǎng)面設(shè)計(jì)上，常常是既可以用歌唱來(lái)表現(xiàn)，也可以用舞蹈來(lái)表現(xiàn)，當(dāng)然更可以用歌舞相結(jié)合的手段來(lái)表現(xiàn)。這時(shí)就要仔細(xì)思考，選擇哪一種表現(xiàn)形式或藝術(shù)手段才是最佳方案？才能最大程度地發(fā)揮所選定的藝術(shù)手段的特色和優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又最能揭示這個(gè)場(chǎng)面的戲劇內(nèi)涵？從音樂劇綜合美營(yíng)造的角度說(shuō)，在這個(gè)微觀層面上，綜合樣式的選擇與設(shè)計(jì)相當(dāng)重要。如果沒有這個(gè)微觀層面作基礎(chǔ)，或者藝術(shù)家在處理具體戲劇場(chǎng)景問題上發(fā)生了綜合樣式選擇失誤，那就失去了綜合美感的合力作用，破壞了音樂劇的綜合優(yōu)勢(shì)，也就根本談不上宏觀層面的優(yōu)化組合了。正如一架機(jī)器，如果某一個(gè)或某幾個(gè)部件不合格、不到位，哪里還能奢談?wù)繖C(jī)器的高速運(yùn)轉(zhuǎn)？

在綜合美感的營(yíng)造上，微觀層面解決的是一個(gè)個(gè)具體戲劇段落、戲劇場(chǎng)景的綜合手段的處理問題。在創(chuàng)作過(guò)程中，有時(shí)從微觀角度看，藝術(shù)家對(duì)于綜合手段的選擇和運(yùn)用是適當(dāng)?shù)?、有效果的，但從宏觀角度衡量，往往出現(xiàn)一系列意想不到的問題，事實(shí)證明是不可行的，因此需要協(xié)調(diào)，需要重新加以定位，甚至需要重新進(jìn)行綜合選擇，以使全劇綜合美感的營(yíng)造成為一個(gè)有機(jī)組合的整體。這也是一種“綜合的再綜合”，是對(duì)于微觀綜合的“宏觀再綜合”。這種“宏觀再綜合”，在一般情況下有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即比例標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)。

所謂“比例標(biāo)準(zhǔn)”，說(shuō)的是在綜合成分的比例把握上，要堅(jiān)決杜絕過(guò)分畸輕畸重、造成綜合比例失調(diào)的情形。例如，對(duì)話過(guò)多，音樂（尤其是唱段）太少，話劇成分太過(guò)突出；或者舞段太多，對(duì)話和歌唱成分太少，舞劇色彩太濃，等等。除了某些有特殊構(gòu)思的劇目（例如《波吉與貝絲》就基本上沒有對(duì)話，《歌劇院幽靈》基本上沒有舞蹈，這是由于兩者都是追求與大歌劇相類似的風(fēng)格所決定的）之外，在一般情況下，就要根據(jù)比例標(biāo)準(zhǔn)對(duì)此加以調(diào)整，適當(dāng)減少某些成分或增加某些成分，以達(dá)到綜合美感的協(xié)調(diào)平衡。

所謂“對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)”，說(shuō)的是在戲劇結(jié)構(gòu)上，要按照對(duì)比的原則，通過(guò)不同的綜合成分所造成的“色彩塊面”（與“節(jié)奏塊面”不同〕之間的相互連接和轉(zhuǎn)換形成色彩對(duì)比。這種對(duì)比之有無(wú)及其效果之巧拙，往往是一部音樂劇綜合美營(yíng)造的關(guān)鍵所在。有許多作品之所以不成功，其原因常常是在綜合因素的搭配與轉(zhuǎn)換上忽視了其中的對(duì)比效果。

四、結(jié)語(yǔ)

一部音樂劇幾乎不可能把一切音樂劇可以綜合的藝術(shù)要素?zé)o一遺漏地綜合進(jìn)自己的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中來(lái)，然而，只要戲劇內(nèi)容表現(xiàn)的需要，也沒有一種藝術(shù)要素是它不能綜合的，即使沒有現(xiàn)成的藝術(shù)手段可供綜合，音樂劇藝術(shù)家也要千方百計(jì)把它創(chuàng)造出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔繁荑.淺談構(gòu)建音樂劇結(jié)構(gòu)的技巧——緊張與緊張的懸置[J].戲劇之家（上半月）.2014（04）.

[2]張蓓.淺談音樂劇創(chuàng)作模式[J].音樂大觀，2013（12）.