謝槿，龔寶

【摘 要】歌劇《托斯卡》是意大利作曲家普契尼1900年創(chuàng)作的，該劇是根據(jù)19世紀法國劇作家維克多連恩的原著劇《托斯卡》改編的一部凄美的愛情悲劇。該劇共有三幕，本文則以第二幕中由女主人公托斯卡演唱的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》為研究對象，從歌曲演唱處理前的準備工作、作品的基本處理要求以及作品的情感細致表現(xiàn)三個方面進行了淺要分析，從而使我們可以更加清晰理解作品。

【關(guān)鍵詞】演唱情感；處理方法

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0053-01

一、作品簡介

女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》是歌劇《托斯卡》第二幕中由主人公托斯卡演繹的經(jīng)典唱段，說的是主人公托斯卡面對戀人卡瓦拉多西的逝去和暴君的淫威逼迫，無奈又不甘，情緒崩潰地唱起了這首感人肺腑的詠嘆調(diào)，敘述了她對愛情的忠貞和走投無路的悲憤絕望的心情。

二、調(diào)式和節(jié)奏的變換

節(jié)奏是一首作品的靈魂及核心。在《為藝術(shù)為愛情》這首作品中，開始的第1-15小節(jié)均為2/4拍的節(jié)奏，但在作品的第15小節(jié)之后至結(jié)尾，節(jié)奏變換為4/4拍節(jié)奏。同樣，在調(diào)式上，從第15小節(jié)之后從原來的降e小調(diào)變換為降E大調(diào)，從音樂樂理角度來說，節(jié)奏和調(diào)式的變化代表著音樂情緒和人物情緒的變化。演唱者需要提前掌握這些變換節(jié)奏調(diào)式特點，能夠在演唱時及時轉(zhuǎn)換風格，這樣才能讓聽眾感受到這首詠嘆調(diào)的起承轉(zhuǎn)折，感受歌曲其中的內(nèi)涵。

三、作品細節(jié)演唱處理

《為藝術(shù)為愛情》這首作品，開頭伴奏僅以短短的兩小節(jié)作為前奏，然后直接進入演唱部分。而第1-15小節(jié)都為2/4拍節(jié)奏，根據(jù)節(jié)奏特點，這個鋼琴小字二組上的降E在重拍子上，但是在譜例的上方出現(xiàn)了一個音樂表情記號，要求我們?nèi)醭Ｋ援數(shù)谝粋€音出來時，不需要很強很猛，只需要在前面兩小節(jié)前奏的時候，吸好氣，打開腔體，氣息下沉，聲音從高位置慢慢由氣息帶出帶入情緒，演唱者需要用第一個音把觀眾的情緒帶動起來。在第一句中節(jié)奏平穩(wěn)，速度平緩，所以這里要求我們氣息不能起來，必須一次一次慢慢沉下去，要把每一個音都唱準、唱到位，氣息帶動聲音流動起來，營造一種很平靜的傾訴的感覺。

作品從第二句開始，出現(xiàn)了連續(xù)的三連音節(jié)奏型，增加了整個節(jié)奏和旋律的緊密感。在這個地方，演唱者要特別注意三連音的節(jié)奏不能出現(xiàn)節(jié)拍錯誤，在這種緊湊的節(jié)奏下，演唱者更要注意咬字清晰和發(fā)音準確。

第一部分最后一句難點在于一個八度跳進的銜接，演唱時需要演唱者放松心態(tài)，提前并快速做好準備，低音區(qū)也應(yīng)該保持高位置，然后在位置不改變的情況下，用氣息下沉帶出高音，切忌不能因為害怕而導(dǎo)致氣息松懈，喉嚨擠壓發(fā)出刺耳的聲音。

在第二部分，首先要注意調(diào)式和節(jié)奏的變化。4/4拍節(jié)奏型是一個復(fù)合二拍子，是把第二個重拍淡化，從而使歌曲富有抒情性。譜例第二部分開頭節(jié)奏旋律平穩(wěn)，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的平靜。在演唱時，演唱者應(yīng)該保持傾訴的感覺。在作品第22-23小節(jié)出現(xiàn)了兩個表情記號，告訴演唱者需要唱出的感覺，即第一個是由弱到強，第二個是由強到弱。對比前面的大段平靜，在這短短的兩個小節(jié)中可以看出演唱者需要表達不同的情緒，演唱時需要拿捏好氣息、控制好聲音。氣息不能掉，同時聲音也不能完全釋放出來，需要收一點，然后再用氣息帶動聲音推出去，緊接著拉好氣息，腹肌和腰部用力把聲音慢慢收回。

第23-27小節(jié)出現(xiàn)了大量連續(xù)帶連線的三連音，這個節(jié)奏的出現(xiàn)說明主人公情緒出現(xiàn)變化，緊湊的節(jié)奏說明主人公情緒越來越激動，譜例上出現(xiàn)兩個連續(xù)的詞——perche（為何），這是一種憤怒又無力的質(zhì)問；Signore（上帝），表現(xiàn)了主人公此時此刻內(nèi)心的崩潰，無力問蒼天的情緒。這里要求演唱者注意情緒帶動聲音的層次感，一層一層推出去。在隨后的第35小節(jié)，主人公托斯卡將情緒推至最高潮，出現(xiàn)了這首詠嘆調(diào)里面的最高音，也是一個長音小字二組降B，演唱時要求聲音位置保持好，喉嚨穩(wěn)定，放松氣息。

最后一句，注意語氣要像訴說一樣平穩(wěn)，同時也要表現(xiàn)出主人公崩潰無奈的情緒。整首詠嘆調(diào)在托斯卡對上帝無力的質(zhì)問中結(jié)束。

四、結(jié)語

演繹一首歌劇詠嘆調(diào)，除了精湛的演唱技巧和豐富的情感表達以外，了解歌曲背景及人物性格特點，準確掌握曲譜給我們的信息，融入角色，這樣才能讓我們在二度創(chuàng)作的時候生動扎實地演繹作品，所以在演繹作品前做好一切準備工作是非常重要的。

讓聲樂的演唱技巧、情感的演繹與創(chuàng)作背景融為一體，才能更加準確地詮釋該作品，演繹其中的角色，將作品完美呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻：

[1]王莉麗.論歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》演唱風格的處理[D].南京航空航天大學，2011.

[2]宮妮.歌劇《托斯卡》中對女主人公人物性格特征及情感的分析與處理[J].藝術(shù)研究，2016，（01）：22-23.