桂鎧

在你最喜歡的歌曲中，高潮部分重復(fù)了幾遍？花些時(shí)間想一想，你一共聽了它幾遍？

事實(shí)上，即使你聽了沒有幾百次也有幾十次了，而且并不是只有西方流行歌曲才會(huì)經(jīng)常重復(fù)播放，世界各地的音樂都會(huì)重復(fù)播放，那么為什么音樂都會(huì)被重復(fù)播放呢？

原因之一就是心理學(xué)家的所提出的曝光效應(yīng)。

簡而言之，人們更喜歡他們之前曾經(jīng)遇到過的東西，舉個(gè)例子，電臺(tái)播放了一首我們并不是很感興趣的歌，但是之后我們又在雜貨店、電影院和街角聽到了這首歌，不久，我們就會(huì)打著節(jié)拍開始唱這首歌，甚至下載這首歌。這種曝光效應(yīng)不僅僅體現(xiàn)在歌曲上，還會(huì)體現(xiàn)在各種事情上，從圖形到超級(jí)碗的廣告都有它的身影。

但是，有沒有特別的因素使音樂的重復(fù)如此普遍呢？

在調(diào)查中，心理學(xué)家讓人們?nèi)ヂ犚恍非?，一些沒有明顯重復(fù)的樂曲，他們聽到一些音樂片段，這些片段有些是未經(jīng)改動(dòng)的，有些則是人工添加重復(fù)的，在那些未經(jīng)改動(dòng)的樂曲中有些是被二十世紀(jì)最杰出的作曲家譜寫的，而那些包含重復(fù)片段的樂曲則是用音頻編輯器硬生生修改的，甚至更像是由人類作曲家譜寫的。

重復(fù)使音樂的節(jié)拍相連，下一節(jié)拍自然而然地連了進(jìn)來，因此當(dāng)你聽到一些音符的時(shí)候，已經(jīng)在腦海里想到了下一個(gè)音符，你會(huì)情不自禁地唱下去，甚至可能都不會(huì)注意到自己哼唱的聲音越來越大。最近的調(diào)查表明，當(dāng)人們聽到音樂中的一小節(jié)被重復(fù)，就很可能隨著音樂搖擺或者打節(jié)拍。

重復(fù)的音樂更有代入感，使我們身臨其境，而不是被動(dòng)地聽下去。研究表明在音樂重復(fù)的過程中，人們會(huì)轉(zhuǎn)移自己的關(guān)注點(diǎn)，每聽一次就會(huì)注意到一些不同之處。在聽第一遍時(shí)，你可能會(huì)注意到一句歌詞伴隨的旋律，但是當(dāng)音樂重復(fù)時(shí)，你的注意力就可能會(huì)轉(zhuǎn)移到吉他演奏者彈出的一個(gè)高音，這種情況也發(fā)生在語言中，被稱為“語義飽和”。

例如，重復(fù)歌詞中的一個(gè)單詞，比如不斷重復(fù)“atlas”直到厭煩，這樣做可以使你不再想這個(gè)詞是什么意思，而是注意到“l(fā)”在“t”后面會(huì)發(fā)出很奇怪的音，在這種情況下，重復(fù)會(huì)為你打開發(fā)音這個(gè)新世界的大門，這在第一次聽時(shí)是無法做到的，“l(fā)”跟隨“t”在字面上看起來好像和“atlas”沒有太大的關(guān)系，但是對(duì)吉他演奏者演奏的高音可能在表現(xiàn)力方面很有意義。

音調(diào)帶來的想象可以闡明，重復(fù)一個(gè)句子很多次能夠很簡單地轉(zhuǎn)移聽音樂者的注意力，把注意力轉(zhuǎn)移到樂曲的音高或者其他方面，因此那些不斷被重復(fù)說出的話語，有時(shí)聽起來好像是被唱出來的。

相同的情況還會(huì)發(fā)生在當(dāng)人們聽到隨機(jī)排列的音符時(shí)，相比起那些沒有重復(fù)播放、隨機(jī)排列的音符，人們會(huì)覺得重復(fù)播放、隨機(jī)排列的音符更加有音樂性，重復(fù)使得音符更加有秩序。所以當(dāng)我們聽到重復(fù)旋律時(shí)，會(huì)認(rèn)為有很顯著的音樂性，并沉浸在腦海的想象中，思考著下一個(gè)音符會(huì)是什么，這種效應(yīng)會(huì)給我們帶來音樂揮之不去的效果，進(jìn)而音樂片段會(huì)在我們的腦中不斷回旋，一遍又一遍地回響。

評(píng)論家經(jīng)常會(huì)不喜歡音樂的重復(fù)性，認(rèn)為它很幼稚、沒有創(chuàng)造力，但是對(duì)于音樂的重復(fù)其實(shí)并不會(huì)令人憎惡，反而是一種音樂的主要特征，這種特性可以給我們帶來富有音樂感的體驗(yàn)。