天田

2017年年底，世界著名的音樂劇《西區(qū)故事》在上海文化廣場連演十六場，這部跨越半個(gè)世紀(jì)的愛情經(jīng)典此次上海首次原版引進(jìn)，也是全球巡演中央國內(nèi)地唯一一站，我有幸現(xiàn)場欣賞了這部音樂劇歷史上最為經(jīng)典的作品之一。1956年，百老匯首演于冬季花園劇院舉行，首輪連演七百余場，并不斷在全世界范圍復(fù)演，還成為維也納歌劇院的永久劇目，同時(shí)它也是最為接近古典氣質(zhì)與高雅藝術(shù)范疇的當(dāng)代音樂劇精品。

《西區(qū)故事》取材于莎士比亞的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，因故事發(fā)生在五十年代的紐約，也被稱為“現(xiàn)代版《羅密歐與朱麗葉》”。其主創(chuàng)人員均是音樂劇界及古典音樂界泰斗級人物，比如作曲伯恩斯坦不僅是音樂劇作曲大家，同時(shí)也是古典音樂指揮大師與作曲大家，作詞史蒂夫·桑德漢姆這位當(dāng)年的小年輕后來成為了美國概念音樂劇的鼻祖和最高產(chǎn)的美國式大制作音樂劇創(chuàng)作者。劇本作者是當(dāng)時(shí)百老匯公認(rèn)的第一編劇亞瑟·勞倫斯，編舞是百老匯舞蹈界著名編舞杰若姆·羅賓斯，被稱為“美國現(xiàn)代舞之父”，制作人兼導(dǎo)演哈羅德·普林斯后來也成為世界知名的音樂劇導(dǎo)演，還在三十年后導(dǎo)演了《劇院魅影》，這些當(dāng)時(shí)及后來被證明的創(chuàng)作巨匠為《西區(qū)故事》的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

導(dǎo)演喬伊·麥克尼利是《西區(qū)故事》原版編舞杰羅姆·羅賓斯的學(xué)生，曾被提名托尼獎(jiǎng)最佳編舞。此版《西區(qū)故事》既還原了杰羅姆·羅賓斯的創(chuàng)作，又融入了全新的服裝、燈光和舞美設(shè)計(jì)。在麥克尼利看來，《西區(qū)故事》之所以在音樂劇史上意義非凡，首先在于它拓展了音樂劇的故事和主題。上世紀(jì)五十年代，百老匯喜劇風(fēng)靡一時(shí)，在人們心目中，音樂劇就是開開心心唱歌跳舞，結(jié)尾皆大歡喜。而在《西區(qū)故事》中，當(dāng)時(shí)已享有盛名的劇作家阿瑟·勞倫斯注入了仇恨、暴力和悲情，他將《羅密歐與朱麗葉》的故事挪到了曼哈頓西部貧民區(qū)，貴族世仇變成了幫派之爭，充滿了現(xiàn)實(shí)的張力。在《西區(qū)故事》之后，人們發(fā)現(xiàn)無論是精神疾病還是連環(huán)殺手，音樂劇可以講述任何故事，可以表現(xiàn)真正的生活。

當(dāng)然，提到《西區(qū)故事》不得不提到伯恩斯坦創(chuàng)作的不朽音樂。這次隨《西區(qū)故事》來上海巡演的音樂總監(jiān)唐納德·陳指揮了三千多場《西區(qū)故事》，包括2000年和2003年在意大利米蘭斯卡拉歌劇院上演的特別制作，他在伯恩斯坦晚年時(shí)與其相識(shí)，對《西區(qū)故事》音樂細(xì)節(jié)的熟稔程度遠(yuǎn)超他人。唐納德·陳表示：“伯恩斯坦的音樂是《西區(qū)故事》的靈魂，它將恢宏的歌劇和古典音樂與爵士樂、拉丁音樂融合，因此得到了不同文化背景、不同音樂喜好的觀眾的熱愛?！?/p>

《西區(qū)故事》是伯恩斯坦最成功的音樂劇，也是史上生命力最強(qiáng)的音樂劇之一。故事把經(jīng)典莎士比亞劇《羅密歐和朱麗葉》的情節(jié)搬到紐約西區(qū)，原來的兩個(gè)敵對家族變成了兩個(gè)青少年幫派“飛機(jī)幫”和“鯊魚幫”，前者是美國本地人，后者是波多黎各移民，男女主角分別是美國少年托尼和波多黎各少女瑪麗亞。伯恩斯坦的音樂寫得跌宕起伏，情感熾烈。作為音樂劇，作品是非常交響化的，不少地方體現(xiàn)出了伯思斯坦作為古典音樂家的特質(zhì)，比如五聲部對位重唱段《今夜》是音樂劇史上前無古人后無來者的高難段落，令人嘆為觀止，《交響舞曲》把《西區(qū)故事》里的舞曲段落集中起來，除去人聲，連成一體。伯思斯坦的朋友、作曲家杰克· 戈特利普說：“為什么說這些舞曲有交響性？只是因?yàn)椤段鲄^(qū)故事》里的舞曲本來就是以交響性的方式構(gòu)思的。主題材料相對較少，彼此疊加、經(jīng)過變形構(gòu)建成不同的舞曲，以適應(yīng)不同場景的需要。然而，這些舞曲本身就是一個(gè)有機(jī)的、自成一體的整體，聽者無需了解劇情就完全可以欣賞它。”