廖靜茹

[摘 要]三段曲式是由功能不同的三個樂段，按照三部性原則構(gòu)成的曲式類型。對比性中段的三段曲式是其中的一種類型，它廣泛運(yùn)用于器樂作品，雖然在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中并不常見，但是這種曲式類型卻能夠保持藝術(shù)歌曲的高度統(tǒng)一性：呈示段與中段在材料上采用對比的手法，使得作品的發(fā)展跌宕起伏；又與呈示段保持著微妙的材料關(guān)系，相輔相成；再現(xiàn)段材料的回歸使全曲的敘述更富有層次感，形成精美的藝術(shù)作品。本文通過對舒伯特藝術(shù)歌曲《菩提樹》進(jìn)行具體的結(jié)構(gòu)分析，探討對比性中段的三段曲式在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用和意義。

[關(guān)鍵詞]三段曲式；對比性中段；表現(xiàn)力；調(diào)性色彩；敘述性

[中圖分類號]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）10-0088-03

三段曲式是曲式學(xué)中的小型曲式，是一種比較普遍的曲式結(jié)構(gòu)之一，常運(yùn)用于器樂作品中。三段曲式其表現(xiàn)力較高，其靈活性、完整性、統(tǒng)一性都是此種曲式結(jié)構(gòu)突出的特點。它可以大量適用于不同作品內(nèi)容風(fēng)格，多運(yùn)用于大量的聲樂作品、詠嘆調(diào)等；以及器樂小品，如前奏曲、標(biāo)題小品、舞曲、浪漫曲、夜曲等；也可以作為大型曲式的獨立部分，通常作為三部曲式、回旋曲式、變奏曲、奏鳴曲式的一部分。由于中段的性質(zhì)使其類型顯得多樣化，因而常常被運(yùn)用于器樂作品中。對比性中段的三段曲式的中段又可以分為簡單的調(diào)性對峙、旋律的調(diào)式變體、動機(jī)化的展開這三種類型。而在國內(nèi)的文獻(xiàn)中并沒有專門研究三段曲式的藝術(shù)歌曲，說明國內(nèi)針對三段曲式的研究大多立足于器樂作品。對比性中段的三段曲式因為其中段的特殊性，呈示段與中段在材料、情感基調(diào)等方面形成鮮明的對比，所以對比性三段曲式在藝術(shù)歌曲中具有重要的作用，因此我認(rèn)為它在這個領(lǐng)域的研究極為重要。藝術(shù)歌曲的三個部分由于歌詞的不同，通過三段曲式的邏輯關(guān)系可以形成完整的作品以及精美的藝術(shù)作品。本文主要通過舒伯特的藝術(shù)歌曲《菩提樹》討論對比性中段的三段曲式的表現(xiàn)力、調(diào)性色彩感等方面在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用，說明對比性中段的三段曲式可以與藝術(shù)歌曲完美融合，并且能夠賦予藝術(shù)歌曲更加豐富的層次感和色彩感，增加藝術(shù)性與音樂美感，達(dá)到作品高度的統(tǒng)一性。

一、《菩提樹》的結(jié)構(gòu)性質(zhì)

舒伯特被譽(yù)為藝術(shù)歌曲之王，一生中寫了600多首藝術(shù)歌曲，其中有三部聲樂套曲，《菩提樹》選自《冬之旅》二十四首歌中的第五首?！抖谩访鑼懼魅斯獾剿非蟮膼廴说木芙^，而背井離鄉(xiāng)踏上茫茫的旅途。

舒伯特《菩提樹》的大致內(nèi)容為流浪漢在故鄉(xiāng)的家門前，有一棵菩提樹，他曾在樹下度過了幸福的時光。如今在凜冽的寒風(fēng)中流浪，仍然仿佛聽見了菩提樹在向他輕輕地呼喚，并且向菩提樹發(fā)出祈求平安的美好愿望。

整首曲子旋律溫暖樸素，為對比性中段的三段曲式，其結(jié)構(gòu)如下：

二、作品的材料特點

（一）前奏—— “節(jié)奏”的律動性

前奏中采用溫暖的引子奠定全曲的基調(diào)氛圍，為呈示段的出現(xiàn)做好充分的鋪墊，十六分三連音節(jié)奏的快速滾動，營造出一種更加溫暖的律動感。三連音的節(jié)奏更像是風(fēng)吹動樹葉而發(fā)出的沙沙作響，給全曲奠定溫暖的意境以及回憶的氛圍。

（二）呈示段——“旋律”的情感表達(dá)

呈示段運(yùn)用四句式樂段，為方整型樂段。整體主要采用“大山型”旋律，曲調(diào)連綿起伏，寬廣流暢；局部外形為射線型，采用分解和弦下行的模式。歌曲的呈示段刻畫了流浪漢的形象以及流浪漢以前美妙的回憶，四個樂句除了在節(jié)奏上保持了一樣，并且采用了逆分型的節(jié)奏，增加音樂的語言性，更為音樂增加了一種訴說性。

第三樂句是第一樂句的倒影，旋律樸素優(yōu)美，大山型旋律和同音反復(fù)相間運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)悠長渾厚的感覺，并且?guī)в袀械那榫w，表達(dá)主人公對故鄉(xiāng)的無限懷念和對家人的無比思念。

第四樂句是第三樂句的重復(fù)加強(qiáng)，也更加凸顯了流浪漢對于回憶的深切思念。 流浪漢來到一口古井旁，望著一棵生長在井邊的菩提樹，回憶起童年在樹下度過的歡樂時光。調(diào)式調(diào)性上采用明亮的E大調(diào)。呈示段通過樸素溫暖的旋律，描繪流浪漢回憶的溫暖，同時倒影的旋律凸顯了現(xiàn)實性，重復(fù)的旋律也更加表達(dá)了流浪漢深切的思念。

（三）間奏——“三連音”的情緒改變的作用

間奏運(yùn)用前奏中十六分三連音的節(jié)奏，但是已經(jīng)變成e小調(diào)，似乎風(fēng)吹樹葉的聲音更大，凸顯環(huán)境氛圍的改變，引出中段柔和的情緒，為呈示段情緒的改變而做一定改變，啟發(fā)中段的發(fā)展，增加歌曲的連貫性。

（四）中段——“調(diào)性”與“織體”的現(xiàn)實描寫

中段主要通過織體、調(diào)性等方面與呈示段形成鮮明的對比。描寫了流浪漢現(xiàn)實生活的潦倒以及對殘酷生活的感嘆，與呈示段溫暖的回憶形成鮮明的對比，詮釋出主人公凄涼的現(xiàn)狀。

1調(diào)式調(diào)性的對比

旋律中使用呈示段a樂句的材料，但是調(diào)式調(diào)性已經(jīng)變化成了同主音大小調(diào)（E大調(diào)-e小調(diào)），調(diào)性對峙，這也是藝術(shù)歌曲常用的寫作手法，用e小調(diào)柔和的色彩襯托現(xiàn)實生活的殘酷與辛酸，與呈示段明亮的E大調(diào)形成對比，渲染流浪生活變動的波折。和聲上多使用正格進(jìn)行以及阻礙，第三樂句一直重復(fù)D-VI的阻礙，最后開放與E大調(diào)的D和弦上，重復(fù)吟誦著前奏的影子，為再現(xiàn)段的出現(xiàn)做好了充分的準(zhǔn)備。

2伴奏織體的對比

采用四分音符的三連音，與呈示段溫暖的柱式和弦形成鮮明的對比，襯托出流浪漢現(xiàn)實生活的辛酸與苦楚。兩個段落在伴奏織體上的對比，也更加顯示出了流浪漢回憶與現(xiàn)實生活的辛酸鮮明對比。

呈示段的伴奏織體采用溫暖的柱式和弦，能夠詮釋溫暖的氛圍，與中段的伴奏織體形成鮮明的對比。

（五）再現(xiàn)段——“音樂形象”的融合渲染

再現(xiàn)了呈示段的內(nèi)容，使整個樂曲更為圓滿。旋律上再現(xiàn)了呈示段的材料，但是織體上采用了中段的伴奏織體，由呈示段的柱式和弦織體變化為三連音式的分解和弦織體，呼應(yīng)了呈示段中溫暖悠長的氛圍。流浪漢對著菩提樹祈禱平安的時候，同樣也交織了現(xiàn)實環(huán)境的辛酸與苦楚，符合現(xiàn)實環(huán)境的氛圍，增添穩(wěn)定從容之感，使得全曲保持高度的統(tǒng)一性，營造了良好的真實感、敘述性。

三、對比中段在此作品中的音樂形象

此歌曲的三段歌詞內(nèi)容相輔相成，符合邏輯聯(lián)系，保持了全曲高度的完整性，敘述了一個完整的故事。呈示段與中段在調(diào)式調(diào)性、伴奏織體、旋律、歌詞內(nèi)容上形成鮮明的對比，現(xiàn)實與理想、回憶與現(xiàn)在的對比，描寫得生動，使得全曲的層次感得到豐富。 此作品運(yùn)用了對比性中段的三段曲式，不僅加深了音樂形象，更重要的是使用對比性中段的三段曲式更好地將整段故事完整地敘述出來，同時三段旋律的對比性也營造了良好的層次感，增加音樂的語言性，更像是在訴說著一個故事，音樂情緒的遞進(jìn)，保持了全曲高度的統(tǒng)一性。

全曲的音樂形象如表2所示：

綜上所述 ，對比性中段的三段曲式運(yùn)用在藝術(shù)歌曲中，有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力：舒伯特《菩提樹》通過調(diào)式調(diào)性、旋律、伴奏織體的對比，豐富了整首作品，凸顯作品的悲劇色彩的層次感，具有很高的完整性和故事性，增加了整個作品的邏輯聯(lián)系。由此證明，對比性中段的三段曲式能夠很好地融合在藝術(shù)歌曲中，能夠更好地將內(nèi)容和作品的表現(xiàn)力更加完美地結(jié)合：呈示段與中段在調(diào)式調(diào)性、音樂情緒、伴奏織體等方面形成對比，更完整地詮釋歌詞內(nèi)容。對比性中段的三段曲式既能給樂曲帶來不一樣的色彩感，同時也能夠保持全曲高度的統(tǒng)一性，揭發(fā)出人物內(nèi)心情感的微妙變化，情感表達(dá)細(xì)膩，推動情緒的發(fā)展。對比性中段的三段曲式在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用都是巧妙自如、新穎獨特，同時這些特殊的因素使藝術(shù)歌曲具有更加豐富的層次感和色彩感。

（指導(dǎo)教師：謝濱妃）

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3] 顧之勉.試論作曲教學(xué)中單一主題單三部曲式的重要性[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2001（02）.

[4] 孫 炯.再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)作品的分析與寫作[J].音樂天地，2011（06）.

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