摘要：創(chuàng)意是三維動(dòng)畫短片的靈魂所在，三維動(dòng)畫短片中利用二維材質(zhì)和三維模型的結(jié)合，使三維動(dòng)畫有一種全新的視覺效果，使原有三維動(dòng)畫形式更加新穎，讓人產(chǎn)生煥然一新的感覺。

關(guān)鍵詞：二維材質(zhì) 創(chuàng)意 表現(xiàn)形式

一、三維動(dòng)畫中二維材質(zhì)的創(chuàng)意表現(xiàn)

三維動(dòng)畫也叫3D動(dòng)畫，是利用軟件Maya或3Dmax制作出來(lái)的電腦動(dòng)畫，它是建立在一個(gè)虛擬世界中的產(chǎn)物，模擬現(xiàn)實(shí)中的模型、場(chǎng)景、燈光、材質(zhì)等制作出的動(dòng)畫短片效果絢麗，富有真實(shí)色彩。

（一）三維表現(xiàn)形式

三維表現(xiàn)形式是最常見的表現(xiàn)形式，以立體的模型、場(chǎng)景與立體的空間所表現(xiàn)的真實(shí)感，與二維動(dòng)畫形成鮮明的對(duì)比。而三維的立體鏡頭景深效果是二維畫面永遠(yuǎn)也達(dá)不到的，這成為三維動(dòng)畫的重要標(biāo)志性特征。

（二）三維渲染成二維表現(xiàn)形式

計(jì)算機(jī)快速發(fā)展，很多創(chuàng)作者通過三維畫面渲染成二維畫面的形式進(jìn)行創(chuàng)作，使三維動(dòng)畫具有二維畫面的繪畫效果，但又不失三維立體感，成為了一種廣為應(yīng)用的表現(xiàn)形式，例如傳統(tǒng)的中國(guó)水墨短片《夏》《報(bào)紙世界》等都是用的這種手法。

（三）三維與二維相結(jié)合的表現(xiàn)形式

這種形式的表現(xiàn)很靈活，其結(jié)合方式有很多種，比如說(shuō)“二維的場(chǎng)景+三維人物”，“二維的人物+三維的場(chǎng)景”，或是“三維的模型+二維的材質(zhì)”，形成了一種新穎的動(dòng)畫形式。

二、三維動(dòng)畫中二維材質(zhì)的制作手法

（一）三維動(dòng)畫創(chuàng)作過程中應(yīng)用的技術(shù)工具

在創(chuàng)作中首先我們要知道怎么實(shí)現(xiàn)自己想要的效果，在探究與學(xué)習(xí)中我們了解了制作過程中需要用什么樣的軟件，了解他們的用途，利用Maya、Unfold3D、Photoshop等工具來(lái)實(shí)現(xiàn)想要的二維材質(zhì)效果。

（二）畫面裝飾感與物體體積感的協(xié)調(diào)關(guān)系

二維動(dòng)畫本身具有平面效果的優(yōu)勢(shì)，它通過繪畫的顏色變化、光影設(shè)計(jì)，塑造出物體的體積感，視覺效果仍不明顯。而利用三維動(dòng)畫軟件模擬制作出來(lái)的模型在體積感上更勝一籌。利用三維建模與二維材質(zhì)的結(jié)合，縱向發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，使作品既不失平面繪畫的簡(jiǎn)潔大方，也不失三維強(qiáng)烈的空間感和體積感。

（三）二維材質(zhì)中色彩的魅力

三維動(dòng)畫在色彩的設(shè)計(jì)中要考慮的因素很多，要看影片的劇情、風(fēng)格的確立、人物的性格來(lái)設(shè)定短片材質(zhì)的顏色。色彩永遠(yuǎn)是服務(wù)于故事情節(jié)的，動(dòng)畫短片的顏色偏主觀色彩，在創(chuàng)作劇本時(shí)就會(huì)夾雜著濃厚的主觀意識(shí)、情緒的表達(dá)、心理的感受。奧斯卡最佳短片《回憶積木小屋》，高級(jí)灰的色調(diào)符合影片劇情，舒緩的音樂配上冷灰色的色調(diào)更能表現(xiàn)出影片中人物的孤獨(dú)。在影片回憶的部分都是暖暖的色調(diào)，寓意過去的都是美好和令人向往的。所以材質(zhì)顏色的描繪一定是要有深度的、圍繞情節(jié)的，才能讓影片更具活力和視覺效果。

三、二維材質(zhì)在三維短片《掃陽(yáng)光》中的應(yīng)用

（一）原創(chuàng)三維短片《掃陽(yáng)光》創(chuàng)意在材質(zhì)上的應(yīng)用

短片《掃陽(yáng)光》是一部二維與三維技術(shù)相結(jié)合的實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫短片，短片中大量手繪材質(zhì)的運(yùn)用，畫面豐富的裝飾花紋，使三維短片有一種全新的視覺感受。創(chuàng)意是一部實(shí)驗(yàn)性短片的根基，首先這部短片是一部三維短片，它要借助于三維軟件（Maya軟件）來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，在短片《掃陽(yáng)光》中利用二維手繪材質(zhì)的形式，使三維動(dòng)畫手段與二維動(dòng)畫效果完美地結(jié)合到一起。

（二）原創(chuàng)三維短片《掃陽(yáng)光》材質(zhì)中軟件的應(yīng)用

三維軟件Maya在短片創(chuàng)作中是必不可少的工具，如同二維短片制作中的紙和筆一樣。在制作材質(zhì)的過程中我們要先對(duì)短片中的模型進(jìn)行了解，為了能更好地實(shí)現(xiàn)二維平面效果，在場(chǎng)景建模時(shí)筆者把大部分的物體都用片的形式進(jìn)行制作，一是為了減少場(chǎng)景建模時(shí)面的計(jì)算，使計(jì)算機(jī)在運(yùn)算時(shí)更加快捷，渲染時(shí)節(jié)省創(chuàng)作時(shí)間。

四、結(jié)語(yǔ)

在三維短片《掃陽(yáng)光》的創(chuàng)作過程中，前期的創(chuàng)意是整部短片的靈魂所在，這種二維材質(zhì)的繪制也是一種新的嘗試，材質(zhì)的顏色搭配、花紋的排列組合與短片的故事情節(jié)相輔相成，所有因素結(jié)合在一起使這種三維與二維動(dòng)畫結(jié)合的形式得到一種新視覺的展現(xiàn)。這一創(chuàng)作過程使自己得到了充分的鍛煉，從前期的策劃到后期的制作都使筆者在動(dòng)畫道路上打下良好的基礎(chǔ)，也知道一部完整的動(dòng)畫片制作過程是多么艱辛，從而懂得堅(jiān)持不懈地做一件事總會(huì)有收獲。通過這種藝術(shù)手法的表達(dá)，視覺藝術(shù)的詮釋，讓更多的觀者得到不一樣的視覺感受，希望這一創(chuàng)作形式可以為中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展貢獻(xiàn)一份微薄之力，讓中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展形式越來(lái)越多樣化。

參考文獻(xiàn)：

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[2]索曉玲.動(dòng)畫影片畫面欣賞[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2003.

（作者簡(jiǎn)介：孟詩(shī)涵，女，碩士，沈陽(yáng)廣播電視大學(xué)，助教，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）