闞舒婷 畢露予

二維短片《鰴鯨》呼吁人們保護(hù)瀕臨滅絕的生物，通過短片映射當(dāng)今社會(huì)屠殺鯨魚的現(xiàn)狀，呼吁人們趕緊行動(dòng)起來，去保護(hù)瀕臨滅絕的海洋生物。同時(shí)也通過主角對(duì)親人的思念，對(duì)鯨的友愛，歌頌了親情，贊頌了友情。本文以研究動(dòng)畫場(chǎng)景中視覺語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用為題，用虛構(gòu)的世界創(chuàng)造與轉(zhuǎn)達(dá)本片的主旨，將多樣化的信息與感官體驗(yàn)迅速而精準(zhǔn)的轉(zhuǎn)譯為各種視覺元素傳播給受眾，從而將《鰴鯨》想傳達(dá)的思想快速精準(zhǔn)的傳達(dá)給廣大觀眾。

1 設(shè)計(jì)主題、理念

1.1 二維短片《鰴鯨》的創(chuàng)作主題

二維短片《鰴鯨》講述了等待爸爸歸來的女孩無意中救下了一只即將被吃掉的幼年鯨魚，與鯨魚成為朋友的故事。

通過短片映射一些當(dāng)今社會(huì)屠殺鯨魚的現(xiàn)狀，呼吁人們趕緊行動(dòng)起來，去保護(hù)瀕臨滅絕的海洋生物。隨著科技的快速發(fā)展，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和捕殺工具的更新，以及非常嚴(yán)重的海洋污染，使得鯨類的數(shù)量急劇減少，不只有鯨類，還有無數(shù)種類瀕臨滅絕。雖然人們已經(jīng)意識(shí)到事情的重要性，并且開始行動(dòng)起來保護(hù)這些海洋生物，但它們的生存狀況依舊令人擔(dān)憂。人們必須趕緊行動(dòng)，保護(hù)鯨類迫在眉睫。積極向上的人文精神是新時(shí)代的迫切要求，短片不僅向在一線保護(hù)海洋的守護(hù)者們致敬，也希望大家通過作品可以感受到友情與親情的溫暖，感受到世界的美好，并對(duì)未來充滿希望。

1.2 二維短片《鰴鯨》的制作流程簡(jiǎn)述

劇本的確定：一開始劇本只有一個(gè)大的框架，為了使故事更加豐富，引人入勝，大家進(jìn)行討論，并且上網(wǎng)查找大量相關(guān)資料，詢問老師意見，一點(diǎn)一點(diǎn)豐富與完善整個(gè)劇情，最終確定了這個(gè)劇本。分鏡頭設(shè)定：由我負(fù)責(zé)分鏡頭的設(shè)定，方便組員后期拍攝動(dòng)畫。角色、場(chǎng)景設(shè)定：人設(shè)我們有四個(gè)主要角色和一只幼年鯨魚，最主要的小女孩改了很多版本，最終花了很多時(shí)間敲定。場(chǎng)景的舞臺(tái)搭建在海洋中的一個(gè)小島上，整個(gè)劇情圍繞著沙灘與海洋進(jìn)行。動(dòng)畫制作：我們嘗試使用Anime-Studio軟件來調(diào)動(dòng)畫，使主角活躍于屏幕。根據(jù)分鏡頭的設(shè)計(jì)，調(diào)動(dòng)作的同學(xué)導(dǎo)入人物設(shè)計(jì)并且綁定骨骼，這樣能更便捷的調(diào)整人物的動(dòng)作表情等，但是即使是這樣，調(diào)動(dòng)畫的任務(wù)也是繁重的，我們需要顧及到人為與自然的因素，讓畫面的運(yùn)動(dòng)符合自然的規(guī)律，使畫面更加生動(dòng)。音樂：背景音樂是影片的靈魂，沒有多少人愿意看一部無聲電影，更別說是看不懂的默劇。影片中所需要的音效非常多，在網(wǎng)上進(jìn)行下載與對(duì)比，找出最適合短片的音效。配音配樂也是不可或缺的，為了使觀眾融入影片當(dāng)中，更好的觀賞影片，我們?cè)谂湟襞c配樂方面嚴(yán)格把守，更換了很多版本，花了大量時(shí)間，直到大家都滿意。后期制作、合成輸出：通過Anime-Studio導(dǎo)出的片段有很多畫面存在問題，需要反復(fù)進(jìn)行渲染，直到完美。再通過Adobe After Effects視頻編輯軟件后期將所有片段剪輯并合成，加以特效，特效是在網(wǎng)絡(luò)找的素材，也有Anime-Studio自帶特效，最后把和背景音樂與配樂放在音軌，進(jìn)行編輯，通過Adobe Premiere視頻編輯軟件進(jìn)行合成輸出，如果有問題還需要反復(fù)輸出確認(rèn)無誤。

1.3 二維場(chǎng)景中的視覺語(yǔ)言象征性符號(hào)

二維場(chǎng)景中符號(hào)化設(shè)計(jì)風(fēng)格主要可以分為具象和抽象，具象擁有鮮明特征，是現(xiàn)實(shí)形象的提煉與簡(jiǎn)化，突出夸張;抽象是用塊面與線條等的組合來表達(dá)某種意義，造型簡(jiǎn)單大方，給觀眾深刻的記憶。符號(hào)化設(shè)計(jì)是一個(gè)抽象的概念，通過視覺的刺激讓觀眾聯(lián)想畫面，所以在二維場(chǎng)景的創(chuàng)作中，符號(hào)與場(chǎng)景有著必然的聯(lián)系。符號(hào)化的場(chǎng)景語(yǔ)言在動(dòng)畫創(chuàng)作中可以得到充分運(yùn)用，使動(dòng)畫中的視覺語(yǔ)言傳達(dá)得更加精準(zhǔn)科學(xué)，傳達(dá)方式更加多姿多彩。

1.4 二維場(chǎng)景中視覺語(yǔ)言對(duì)畫面的影響

視覺語(yǔ)言的合理運(yùn)用能夠強(qiáng)化場(chǎng)景中很多元素，例如明亮而又大面積的色塊會(huì)使畫面變得簡(jiǎn)潔明朗，令人心情愉悅暢快，而色塊較深，面積過大，會(huì)使觀眾有一種壓迫感，甚至滿屏幕的深色可能會(huì)使觀眾聯(lián)想到夜晚或者陰森恐怖的環(huán)境。流暢而又彎曲的線條富有神秘感，又長(zhǎng)又直的線條則能夠切割畫面。不同的用法可以搭配使用，合理運(yùn)用則能夠讓觀眾記憶猶新，所以說視覺語(yǔ)言的力量非常強(qiáng)大，深深影響著每一個(gè)畫面。

2 設(shè)計(jì)過程

2.1 短片前期策劃，對(duì)場(chǎng)景的風(fēng)格及理論知識(shí)的學(xué)習(xí)

場(chǎng)景的繪制不僅要考慮色彩的搭配，空間的層次感，畫面構(gòu)圖極也為重要。首先根據(jù)比例合理構(gòu)圖，同時(shí)也要考慮角色的走位，上色的時(shí)候也需要參考大量的資料，試著模仿一些著名片子的風(fēng)格，選擇最合適的并融合自己的風(fēng)格，加以創(chuàng)新。選擇合適的筆刷能夠奠定最初整體的風(fēng)格，上色結(jié)束后根據(jù)不同物體賦予不同感覺的材質(zhì)，使畫面更加有立體感，層次性，使看上去簡(jiǎn)單的畫面不簡(jiǎn)單，這就需要查閱大量的資料，很多構(gòu)圖以及場(chǎng)景中的圖案，都是經(jīng)過斟酌與提煉而繪制出的。

2.2 短片中期制作，研究場(chǎng)景繪制成功的案例

在繪制場(chǎng)景之前就查閱了大量的資料，觀賞了相關(guān)的影片，甚至臨摹一些適合《鰴鯨》的風(fēng)格，所以說觀賞與借鑒是必不可少的，開闊自己的眼界，加以學(xué)習(xí)會(huì)使人得到進(jìn)步。專業(yè)知識(shí)再優(yōu)秀也需要學(xué)會(huì)欣賞別人佳作，才能懂得更多，從中得到靈感，迸發(fā)出藝術(shù)的火花。從古到今，向來就有無數(shù)優(yōu)秀作品，作品中很多二維場(chǎng)景也是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的，研究他們的構(gòu)圖，以及風(fēng)格加以借鑒并學(xué)習(xí)，在以后的繪制過程中合理運(yùn)用，使作品更上一層樓。

2.3 短片后期制作，對(duì)部分場(chǎng)景進(jìn)行修改

很多場(chǎng)景都會(huì)畫上很多遍，有時(shí)候出現(xiàn)場(chǎng)景很空或者很擁擠等問題，這就需要適當(dāng)?shù)脑黾优c刪減，印象最深的是對(duì)于石頭的修改，海邊的石頭過多，顏色過于豐富，喧賓奪主，破壞了畫面的平衡，所以要適當(dāng)?shù)膭h減石頭?？紤]到自然的因素，海邊的石頭經(jīng)過海水的沖刷與浸泡會(huì)越來越圓滑，所以石頭也不能夠過于尖銳，破壞了畫面的合理性，為了達(dá)到滿意的效果，在石頭上經(jīng)過很多次的修改，直到達(dá)到滿意的效果。

3 設(shè)計(jì)手法

3.1 二維短片《鰴鯨》中場(chǎng)景的符號(hào)化

《鰴鯨》的場(chǎng)景中最主要的視覺語(yǔ)言符號(hào)是運(yùn)用線條與顏色，帶給觀眾不同的視覺感受，并加以聯(lián)想豐富畫面。第一幕中女孩看向的窗外是完全利用黑色的塊面來表現(xiàn)夜晚的，這就使繪制過程非常方便，而窗戶旁邊的窗簾為了表現(xiàn)它的空間感與質(zhì)感，則需要通過透明度以及線條的表現(xiàn)來完成。所有的海浪都是運(yùn)用白色的線條來補(bǔ)充，簡(jiǎn)潔大方，能夠快速傳遞給觀眾這是浪的信息，而觀眾會(huì)在腦中補(bǔ)充畫面。海底與海面的對(duì)比也是通過深色與淺色的運(yùn)用來完成的，越往海底明度越低，畫面越暗，打上微弱的光來突出主角，效果也會(huì)更好。

3.2 二維短片《鰴鯨》場(chǎng)景中視覺語(yǔ)言的實(shí)例解析

二維短片《鰴鯨》的場(chǎng)景非常多，很多鏡頭白天黑夜互相轉(zhuǎn)換，但是主要場(chǎng)景圍繞著海底、海邊、屋內(nèi)等進(jìn)行，所以說主要有三大場(chǎng)景，接下來我將從色彩、線條、光線等視覺語(yǔ)言符號(hào)來說明。

第一個(gè)場(chǎng)景展示的是小女孩房間內(nèi)其中的一個(gè)場(chǎng)景，是一扇窗戶，兩邊裝有窗簾，小女孩時(shí)常在床邊瞭望海邊的景色，所以窗戶是小女孩遇見鯨魚的重要道具。

因?yàn)槭且雇恚鸪踉O(shè)計(jì)的畫面背景是深藍(lán)色的，后來經(jīng)過修改改成了淡藍(lán)色。顏色本身就存在裝飾性，關(guān)于色彩的使用，更需要好好斟酌，色彩的裝飾對(duì)于渲染二維場(chǎng)景的氛圍，粉飾造型有非常重要的作用，也會(huì)給屏幕前觀眾的視覺效果帶來很大的影響。與深色相比，淡色顯得更加明亮，與窗簾拉開了對(duì)比，塑造出了空間的深度以及層次感，也使畫面更加簡(jiǎn)潔、明亮。

色彩作為感情表現(xiàn)的途徑，可以帶來視覺的強(qiáng)烈沖擊。色相、純度、明度、冷暖對(duì)比等會(huì)產(chǎn)生各種裝飾效果，使觀眾的視覺感受更加強(qiáng)烈。

第二個(gè)場(chǎng)景比較復(fù)雜，光構(gòu)圖就設(shè)計(jì)了很多草稿，這是小女孩冒雨下山的場(chǎng)景，這里我借鑒了很多海島藝術(shù)的圖案，例如畫面中山路上隱隱約約的線條，在場(chǎng)景中也發(fā)揮著它的作用，不一樣的線條會(huì)有著不同的視覺效果，利用曲線不僅能體現(xiàn)小山坡的起伏，也能使畫面均衡，塑造別樣的美感，在雨天中不僅雨在動(dòng)，曲線仿佛也跟著流動(dòng)，好像是山坡上流動(dòng)的水。這個(gè)場(chǎng)景主要還是直接運(yùn)用大色塊來表現(xiàn)石頭，而路上的平板石頭是人為的，跟路邊自然形成的石頭是完全不一樣的，遠(yuǎn)處的石頭與近處的石頭表現(xiàn)方式也是不同的，這樣才能在視覺上表現(xiàn)出它們的層次感。石頭上的花紋也是由塊面組成的，防止精致的花紋喧賓奪主，讓觀眾的視線過多停留在背景。最后一個(gè)場(chǎng)景，鏡頭從主角的視角，想要表現(xiàn)的是在海底從下往上看的情景。利用光線與光線在魚身上的反光，最大化的去表現(xiàn)空間的層次感以及視覺的感染力，營(yíng)造一種夢(mèng)幻的感覺，這樣能夠通過第一視角去體驗(yàn)去感受銀幕中的一切，帶給觀眾身臨其境的感覺。

4 總結(jié)

二維短片《鰴鯨》終于能夠呈現(xiàn)在大熒幕了。作為小組的重要成員，每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)細(xì)節(jié)都要和組員們一起討論、推敲，用心來打磨這部短片的，開始的時(shí)候非常迷茫，不知道自己要做什么，想了很久，后來通過一部影片讓我有了靈感，同時(shí)我也非常喜歡大海，在海邊游玩，于是決定做一部相關(guān)的短片。制作短片的過程非常起伏，其中經(jīng)歷了很多波折，在場(chǎng)景上花了大量的時(shí)間去臨摹，學(xué)習(xí)，在練習(xí)中找到適合短片的風(fēng)格，有時(shí)候色彩也很難掌控，渲染出來的效果不好，也得重新上色，甚至很多鏡頭為了短片的整體效果都舍棄了，再重新添加鏡頭忙的焦頭爛額，雖然很可惜，但是我們都意識(shí)到了，自己在專業(yè)上還有很多不足。俗話說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，在學(xué)校的課程已經(jīng)結(jié)束了，但是想要今后有所提升，要學(xué)習(xí)的知識(shí)還有很多，同時(shí)我也希望能夠像大海一樣，內(nèi)涵豐富，廣袤無邊。

（作者單位：徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）