摘要：19世紀(jì)以來(lái)，歐洲有許多作家認(rèn)為人物性格是神秘的、深不可測(cè)的，于是他們誤入變態(tài)心理、神秘主義的歧途，把人寫(xiě)成荒誕、古怪的東西；也有人簡(jiǎn)單化地把人看成野獸，只有情欲和本能。事實(shí)上，人的個(gè)性是比較復(fù)雜的，但并非不可理解。近代心理學(xué)有了很大的發(fā)展：馬克思和恩格斯的辯證唯物主義學(xué)說(shuō)把心理學(xué)向前推進(jìn)了一大步。近代心理學(xué)，尤其是性格心理學(xué)（或稱(chēng)心理學(xué)），對(duì)我們分析人物、理解人物、創(chuàng)造人物有很大的幫助。雖然這門(mén)科學(xué)還很年輕，但對(duì)人的個(gè)性已有了科學(xué)的分析。

關(guān)鍵詞：劇本 編劇 人物 性格 構(gòu)成要素

19世紀(jì)以來(lái)，歐洲有許多作家認(rèn)為人物性格是神秘的、深不可測(cè)的，于是他們誤入變態(tài)心理、神秘主義的歧途，把人寫(xiě)成荒誕、古怪的東西；也有人簡(jiǎn)單化地把人看成野獸，只有情欲和本能。事實(shí)上，人的個(gè)性是比較復(fù)雜的，但并非不可理解。近代心理學(xué)有了很大的發(fā)展：馬克思和恩格斯的辯證唯物主義學(xué)說(shuō)把心理學(xué)向前推進(jìn)了一大步。近代心理學(xué)，尤其是性格心理學(xué)（或稱(chēng)心理學(xué)），對(duì)我們分析人物、理解人物、創(chuàng)造人物有很大的幫助。雖然這門(mén)科學(xué)還很年輕，但對(duì)人的個(gè)性已有了科學(xué)的分析。現(xiàn)在筆者從一個(gè)編劇的角度來(lái)分析一下人物性格的實(shí)際構(gòu)成因素。

馬克思把人的實(shí)質(zhì)確定為“社會(huì)關(guān)系的總和”。尼·德·列維托夫在《性格心理學(xué)》的《緒言》里說(shuō)：“人的個(gè)性始終是一定的社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的代表者和一定的階級(jí)個(gè)性。個(gè)性是在一定的生產(chǎn)條件和社會(huì)條件中形成的?！睘榱烁泻蠈?shí)際，更具體地安排性格特征，我們可以用三種尺度來(lái)衡量人物，如同我們用長(zhǎng)、寬、高三種尺度來(lái)衡量物體一樣。這三種尺度是人物的社會(huì)性方面、性格心理方面、形體外貌方面。我們對(duì)人物有了這三方面的認(rèn)識(shí)，并且把它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，就可以做到對(duì)人物了如指掌，寫(xiě)作時(shí)心中有數(shù)。本文重點(diǎn)從社會(huì)性和性格心理方面進(jìn)行分析。

一、社會(huì)性

首要的尺度是人物的社會(huì)性方面。了解人，首先應(yīng)了解其家庭背景，因?yàn)榧彝コ蓡T的思想與行為對(duì)人物的影響是極其巨大的，例如列寧的父兄的革命思想和行動(dòng)給列寧極大的影響；有了岳飛母親的言傳身教，才有岳飛的精忠報(bào)國(guó)；有了周樸園，才有他的繼承者周萍（《雷雨》）。所以要了解一個(gè)人物，就必須了解他的家庭成員對(duì)他的影響。此外，編劇還要了解人物所受的教育和所從事的職業(yè)。職業(yè)也是決定人物性格的重要因素。工人、農(nóng)民、教師、醫(yī)生、律師、科學(xué)家、工程師等都有各自的職業(yè)特征，這種特征也成為人物性格的一部分。編劇不僅要熟悉他們的職業(yè)語(yǔ)言如行話(huà)、口頭語(yǔ)，并且要掌握受職業(yè)影響的性格特點(diǎn)。業(yè)余愛(ài)好也是了解人物性格的關(guān)鍵，如人物平時(shí)是否喜歡下棋、釣魚(yú)、唱歌、運(yùn)動(dòng)、游山玩水、看戲、看電影、看小說(shuō)；他在假期有些什么娛樂(lè)活動(dòng)；他是否喜歡喝酒、抽煙或其他；他喜歡熱鬧還是安靜等。

以上都是了解人物的社會(huì)性方面所必須掌握的資料，編劇對(duì)此了解得越清楚，越有利于對(duì)人物形象的描繪。

二、了解人物的性格心理

外在的社會(huì)關(guān)系反映在人物的心理上，再結(jié)合他的個(gè)性就形成性格。所以，人物的性格心理和他的社會(huì)性密切相關(guān)，二者完整不可分割。社會(huì)關(guān)系是客觀存在的，性格心理是人物對(duì)外在社會(huì)關(guān)系的主觀認(rèn)識(shí)和他的性格表現(xiàn)，主要包括傾向性（世界觀、人生觀）、氣質(zhì)（情緒興奮的速度和強(qiáng)度）、興趣（注意、愿望、理想）、情感（熱情或冷淡）、意志（堅(jiān)強(qiáng)或軟弱）、能力（理智、智慧、天資）、想象（豐富或貧乏；或幻想、空想）等。

在劇本創(chuàng)作中，人物塑造是主導(dǎo)部分，有了人物的雛形之后才能安排情節(jié)，并根據(jù)人物性格寫(xiě)出來(lái)臺(tái)詞，孕育在作家腦子里的主題思想才有形象的具體表現(xiàn)的可能。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蘇步青.漫談編輯理論[J].新聞?dòng)浾撸?997（07）.

（作者簡(jiǎn)介：由笑凡，男，黑龍江廣播電視臺(tái)，三級(jí)編劇，研究方向：編劇）