摘要：趙孟頫是書法史上極具代表性的人物，他提倡師法晉唐，在各個(gè)領(lǐng)域重新建立了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋瑯淞⒘似秸L(fēng)格的權(quán)威，從而矯正了南宋末年書法時(shí)風(fēng)，以及輕法度的問題，對后世影響深遠(yuǎn)。本文以回顧趙孟頫學(xué)書歷程為主要線索，從用筆、結(jié)字與章法三個(gè)方面，客觀地分析趙孟頫平正的書法風(fēng)格成因及影響，并結(jié)合自身學(xué)習(xí)經(jīng)歷，闡述學(xué)習(xí)趙體時(shí)的淺見。

關(guān)鍵詞：趙孟頫 平正 欹側(cè) 二王 用筆

趙孟頫博學(xué)多才，各體具善，被譽(yù)為“唐以后集書法之大成者”。歷史上每值滄桑變易之際，文化頗易失范，人們能夠以史為鑒，從古人的啟示中去尋找拯救時(shí)弊的良方。趙孟頫引晉唐為法鑒，對南宋險(xiǎn)怪多變和瑣細(xì)濃艷之風(fēng)進(jìn)行反思，有如和風(fēng)細(xì)雨，引人入勝。從其自身發(fā)展以及社會(huì)變革的影響來看，原因有以下幾點(diǎn)。

其一，進(jìn)入元代，戰(zhàn)亂紛飛的社會(huì)已經(jīng)逐漸變得井然有序，北方游牧民族與漢人的交流融合逐漸開始，在社會(huì)發(fā)展的各個(gè)方面都必須做到有法可依，而書寫的規(guī)范性也成為必然要求。顯而易見，宋代開始并逐漸走向衰弱的尚意書風(fēng)是與其背道而馳的。

其二，趙孟頫書法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵書，憑其皇家身份，家學(xué)傳承得天獨(dú)厚。宋趙氏王族書法造詣高者不在少數(shù)，太宗、徽宗、高宗、孝宗皆舉世矚目，“一祖八宗，皆喜翰墨”。①在中國古代封建的中央集權(quán)的君主專制下，皇家自古以來就是高貴的、莊嚴(yán)的、至上的，其書法自然而然就帶有天生的優(yōu)越感，以“正”為大格，這就為趙孟頫平正風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

其三，陳寅恪先生指出：“藝術(shù)之發(fā)展多受宗教之影響，而宗教之傳播亦多依藝術(shù)為資用?！雹谧詴x以后，儒、釋、道三教進(jìn)一步相互影響、吸收、融合，出現(xiàn)了“三教合一”“儒佛一致”的思想潮流。到了宋代，大量文人士大夫參禪學(xué)佛，禪宗佛學(xué)振興，趙孟頫的精神寄托和處世態(tài)度都具有獨(dú)善其身、出世歸隱思想。書法不能脫離文字而存在，而文字需要書法來表現(xiàn)，佛教中的禪定功夫、恬淡空靈的心境和道家“無為而治，順其自然”的思想都與趙孟頫平正的書法風(fēng)格十分契合。

綜上所述，趙孟頫對南宋末年書壇以本朝書家為法的風(fēng)氣和萎靡之氣，重整晉唐余韻，以“古”為師，無不受到了佛道兩家的思想影響，以平正歸晉唐，正是順應(yīng)了時(shí)代的要求。

一、趙孟頫書法風(fēng)格成因及影響

說到趙孟頫的師承，涉及書家眾多，明宋濂在跋《趙子昂書浮山遠(yuǎn)公傳》中提到：“趙巍公之書凡三變，初臨思陵，中學(xué)鐘繇及羲、獻(xiàn)諸家，晚乃師李北海?！壁w孟頫一生浸淫翰墨，以晉唐為法，去粗取精，將其中經(jīng)典悄然融于諸帖，深入淺出，昭示后學(xué)。

楷書初出二王，后學(xué)唐楷，卻又不似唐楷，平穩(wěn)如唐人的結(jié)構(gòu)，是趙體楷書成為世人效仿的基礎(chǔ)。張懷瓘曾說：“真書如立，行書如行，草書如走。”③楷書以端莊平正為主要風(fēng)貌，而行書多欹側(cè)，在平正的基礎(chǔ)上，融入跌宕起伏的動(dòng)態(tài)感。趙孟頫的楷書雖有行書的神韻和風(fēng)采，動(dòng)態(tài)感強(qiáng)烈，但卻不失其平正之根本。晚年更吸收李北海之筆意，但其體勢不似李邕欹側(cè)，“有泰和（李邕）之朗而無其佻”，以清雅流麗為上，結(jié)體方闊，加以溫潤韻味。故其書風(fēng)瀟灑平和，有“中庸”之美、“平正”之意。這也是趙孟頫為何能夠在唐楷這一楷書發(fā)展高峰后，從眾多書家中脫穎而出，與歐、顏、柳并稱，且形成自己獨(dú)具特色的書體的原因。

趙的行書取法二王、又學(xué)虞世南、智永，猶得王羲之風(fēng)采，所臨《蘭亭序》傳世，法度森嚴(yán)又氣韻生動(dòng)。后來受到《陸柬之文賦》的影響，所書風(fēng)格與陸柬之十分接近，二者圓轉(zhuǎn)的體勢、結(jié)字、章法一脈相承，均出自二王。

趙孟頫對章草的學(xué)習(xí)和研究，主要依據(jù)當(dāng)時(shí)流傳下來的皇象《急就章》、索靖《月儀帖》和張芝《八月帖》等。但這些刻本只是存其形，保留了大概的筆勢姿態(tài)，因此，趙孟頫只能憑借想象去揣摩效仿。雖為章草模式，可其筆鋒伶俐，旋轉(zhuǎn)流暢點(diǎn)畫纖細(xì)，已然缺少古意和趣味性，不復(fù)章草古樸渾厚的本來面目。

從趙孟頫書法風(fēng)格的演變來看，他所取古法，不論何門何派，皆取其平正，一以貫之，微變其意，融入自家筆底。他的書法并不突出哪一方面，既不專心于字的氣勢、力量，或是厚樸、渾厚，也不盡求其豐滿、圓潤，或是欹側(cè)、險(xiǎn)峻?！捌秸笔勤w書的最大特點(diǎn)所在。

元人盧熊評趙孟頫書法云：“識(shí)趣高遠(yuǎn)，跨越古人，根柢鐘王，而出入晉唐，不為近代習(xí)尚所窘束，海內(nèi)書法為之一變，后進(jìn)咸宗師之。”時(shí)人在趙孟頫的影響下又回歸到以二王為宗的傳統(tǒng)上。而趙孟頫作為元代書法界的領(lǐng)袖，開創(chuàng)了一種返歸魏晉的新典范，在不到一百年的時(shí)間里，影響了一個(gè)朝代，經(jīng)歷過南宋書壇萎靡流風(fēng)后，出現(xiàn)了一派清新雅正、回歸晉唐的氣象。

二、趙孟頫“平正”書風(fēng)取法品評

趙孟頫以二王為宗，廣泛汲取晉、唐、宋諸家，從其個(gè)人書風(fēng)看，行書取法大王較多，小楷取法小王較多，行書風(fēng)格圓潤遒健，端正華美，大多追求典雅、平正的境界，不刻意追求墨法及章法的變化，這就使得他的行書作品較之二王缺少了許多意趣。下面將趙書與二王書體中的用筆與結(jié)字及章法進(jìn)行比較，就其問題列舉一二。

（一）用筆

趙孟頫在書寫時(shí)多用中鋒，而古人稱“側(cè)筆取媚，鐘王不傳之秘”，中鋒與側(cè)鋒相互結(jié)合使用，才能成為佳作，而調(diào)鋒就是其中尤為重要的一環(huán)。“絞轉(zhuǎn)”是二王用筆的一個(gè)突出特點(diǎn)，指筆毫做弧線運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫左右翻絞，并在翻轉(zhuǎn)、皴擦?xí)r產(chǎn)生變化，使得筆畫邊緣有時(shí)光圓，有時(shí)毛澀，有時(shí)枯潤，這是在趙孟頫書法作品中非常少見的。這種筆法使得字跡變化豐富，增加了趣味性，更加生動(dòng)活潑。而在趙孟頫的作品中起伏頓挫已經(jīng)不夠明顯了，更不用說這種扭動(dòng)絞轉(zhuǎn)之類。仔細(xì)觀察就能發(fā)現(xiàn)，趙字只是對起筆、轉(zhuǎn)折處進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，用筆方式相對簡單。

（二）結(jié)字

趙孟頫的行書以平正為主，趨于均勻。二王書法強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，似奇而反正，是很含蓄的，初看都是正的，細(xì)看每個(gè)字都是“險(xiǎn)絕”的。其大致可分為兩類，如圖1、圖2。

其一，布白勻整。王羲之所書“隆”字將左側(cè)部首大膽縮小，與右半邊形成對比，將右側(cè)上半部分賦予運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢與左側(cè)部首呼應(yīng)，神姿盡現(xiàn)。而趙所書“隆”字缺少大小區(qū)分，部分與部分之間大致均勻，給人以平淡的感覺，沒有姿態(tài)和動(dòng)感。

其二，重心中正。圖中的“初”與“齊”二字，趙所書其重心皆在字的中心，而王羲之的“初”字將左側(cè)部首向右上傾斜，右側(cè)趨平，大膽地將左右兩部分錯(cuò)落處理，使得整體重心偏左卻不失重。而“齊”字通過對內(nèi)部的壓縮收緊，使疏密對比張弛有度，用撇捺的伸展平衡整個(gè)字勢，妙趣橫生。由此可見，趙孟頫在處理字的結(jié)體上過于保守。明代書法大家董其昌評價(jià)其說：“字須奇宕瀟灑，時(shí)出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳興所未嘗夢見者。惟米癡能會(huì)其趣耳……”

（三）章法

觀其行書，除結(jié)體平正外，行氣以直線貫穿亦是一弊。王羲之《遠(yuǎn)宦帖》與趙孟頫《近來吳門帖》皆為草書，從全篇來看，《遠(yuǎn)宦帖》氣充意隨，雖非一榻而下，但點(diǎn)畫錯(cuò)落有致，利用字組的變化，左右穿插，上下移動(dòng)，字勢起伏跌宕，搖曳多姿。首行墨飽厚重，第二行輕重跳躍，節(jié)奏感極強(qiáng)，三、四、五行盡皆不同，可謂“一字有一字之容，一行有一行之態(tài)”，極盡變化，反觀趙孟頫《近來吳門帖》，雖字字靈活，但從整體上看還是顯得單調(diào)平淡。

三、學(xué)習(xí)趙孟頫書法對我們的啟示

“至如初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正，初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書俱老?！边@是孫過庭《書譜》中的一段話。觀今人學(xué)二王，多注重其欹側(cè)變化與生動(dòng)性，學(xué)起來易輕率浮躁，淺薄而不知輕重。學(xué)習(xí)應(yīng)先求“平正”，做到結(jié)字勻稱，再務(wù)追“險(xiǎn)絕”，做到縱橫欹側(cè)，達(dá)到“復(fù)歸平正”，才得平中寓奇、妙和自然之態(tài)，若一味追求“平正”，就會(huì)陷入“狀若算子”的困境。

清代劉熙載《藝概》稱：“書宜平正，不宜欹側(cè)。古人或偏以欹側(cè)勝者，暗中必有撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)者。”④在書寫時(shí)要找到字中的平衡點(diǎn)，單字在相互關(guān)聯(lián)之后達(dá)到整體章法的統(tǒng)一，萬不可筆筆精到，字字動(dòng)人，但整篇布局平淡如水。

趙孟頫一生勤奮用功，傳世作品不勝枚舉，其寫字速度之快“下筆神速如風(fēng)雨”，且數(shù)量多，傳說能“日書萬字”。但不論字?jǐn)?shù)多少均能細(xì)致對待，落筆如風(fēng)，臨寫精準(zhǔn)，一絲不茍，做到了心中有數(shù)，下筆如神。然臨帖并不能盲目地以像為準(zhǔn)，書法作為一門表達(dá)情感和個(gè)體人格精神的藝術(shù)，通過動(dòng)態(tài)空間的疏密安排、點(diǎn)畫的快慢節(jié)奏變化達(dá)到精神的輸出，在臨摹的同時(shí)就介入了情感與觀念。因此，不必過于刻意地追求字形上的準(zhǔn)確，而是以一種因勢生形的狀態(tài)，在熟練掌握規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過自己的消化吸收達(dá)到一種得心應(yīng)手、直抒胸臆的境界。同時(shí)，將穩(wěn)定的筆法和即時(shí)的情緒融為一體會(huì)變得更有趣味。然而現(xiàn)如今多數(shù)的創(chuàng)作還只是停留在臨習(xí)過后對所臨字帖進(jìn)行集字創(chuàng)作的階段，并非真正意義上寓于自身情感和自然流暢的書寫，文字內(nèi)容與筆墨脫節(jié)，空有技法而無主題，書寫已然成為一種排列組合的形式。因此，想要達(dá)到形神合一的境界還是需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，集古出新，循序漸進(jìn)。

四、結(jié)語

趙孟頫提出師古晉唐，以拯救南宋末年萎靡的書壇，為元代甚至以后的書壇帶來一片清新之風(fēng)?！捌秸笔勤w孟頫書法最大的特點(diǎn)，有其易入手的優(yōu)點(diǎn)，故而也有其缺點(diǎn)。要融入欹側(cè)動(dòng)感，把握重心變化，用筆靈活多變，注意調(diào)鋒的運(yùn)用，章法上，多利用字組變化，疏密安排，左右擺動(dòng)，于創(chuàng)作時(shí)融入自身情感，增強(qiáng)節(jié)奏韻律，注意濃淡干濕調(diào)整，達(dá)到神形統(tǒng)一的境界。

注釋：

①[宋]趙構(gòu)：《翰墨志》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版，第367頁。

②陳寅恪：《金明館叢稿初編》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2001年版。

③張懷瓘：《書斷》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版。

④劉熙載：《藝概》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版，第681頁。

（作者簡介：趙素雅，女，魯迅美術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：書法藝術(shù)）（責(zé)任編輯 象話）