王琨

【摘要】對(duì)于舞蹈編導(dǎo)而言，個(gè)人性格將從他的作品中體現(xiàn)出來(lái)。舞蹈風(fēng)格和個(gè)人性格相對(duì)獨(dú)立又互相影響，只有將兩者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能增強(qiáng)作品獨(dú)特魅力。本文主要圍繞個(gè)人性格及特征、舞蹈風(fēng)格分析、舞蹈編導(dǎo)性格與創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)聯(lián)性分析等方面展開討論，在對(duì)個(gè)人性格及舞蹈風(fēng)格概念有一定了解的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步掌握舞蹈風(fēng)格與編導(dǎo)性格間的密切聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】編導(dǎo)性格；創(chuàng)作風(fēng)格；關(guān)聯(lián)性

【中圖分類號(hào)】J705 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

舞蹈作品風(fēng)格與編導(dǎo)性格有緊密聯(lián)系，可以說(shuō)舞蹈藝術(shù)價(jià)值的提升一定程度由編導(dǎo)的文化素養(yǎng)和知識(shí)體系有關(guān)。為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，需要加大對(duì)舞蹈風(fēng)格和個(gè)人性格有機(jī)融合的研究，具有重要的研究?jī)r(jià)值。目前，我國(guó)大多數(shù)舞蹈家在進(jìn)行作品編排時(shí)，將充分考慮作品風(fēng)格的展現(xiàn)，并希望在增強(qiáng)舞蹈獨(dú)特性的條件下，實(shí)現(xiàn)作品表現(xiàn)形式的多樣化。

一、個(gè)人性格及特征

性格屬于一種與社會(huì)密切關(guān)聯(lián)的人格特征，其中包含較多社會(huì)道德含義。性格體現(xiàn)出人們對(duì)客觀事物和現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度，并會(huì)在他的行為中展現(xiàn)出來(lái)。而態(tài)度指的是個(gè)體對(duì)社會(huì)、對(duì)他人、對(duì)自己的一種心理狀態(tài)，包括對(duì)事物的好惡等。從心理機(jī)能角度出發(fā)，可將性格劃分成理智型、意志型和情感型等；從心理活動(dòng)傾向上來(lái)看，可將性格分成外傾型和內(nèi)傾型；從個(gè)體獨(dú)立上看，將性格劃分為順從型、獨(dú)立型和反抗型。人對(duì)客觀事物的認(rèn)知特點(diǎn)是其性格形成的主要因素，這方面的性格特點(diǎn)，是由于個(gè)體將處于一定的社會(huì)關(guān)系中，對(duì)各種關(guān)系的處理會(huì)影響個(gè)體對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)知和感悟[1]。

在性格構(gòu)成要素方面，應(yīng)從以方面展開討論：第一，性格中的意志因素。這一特征因素指的是個(gè)體在一系列心理變化中體現(xiàn)出的心理特點(diǎn)。主要的意志特征包括自覺性、果斷性和堅(jiān)定性。在進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作時(shí)，將運(yùn)用到這些性格特征，尤其在細(xì)節(jié)動(dòng)作上，將明確感受到不同作品間的差異。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)會(huì)結(jié)合自身性格特點(diǎn)，對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行重新編排，以保證舞蹈作品的獨(dú)特性；第二，性格中的情緒因素。情緒特征指的是個(gè)人在情緒方面展現(xiàn)出的心理特征。在情緒穩(wěn)定性上，可能有人情緒波動(dòng)較大，這類性格的創(chuàng)作者在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，將更加注重舞蹈的變化，而對(duì)于情緒變化相對(duì)不大的人來(lái)講，創(chuàng)作作品可能體現(xiàn)出沉穩(wěn)、端莊的特點(diǎn)；第三，情緒中的理智因素。性格中的理智特征指的是個(gè)體在對(duì)客觀事物認(rèn)知活動(dòng)中展現(xiàn)出的心理特征。在記憶方面，包括主動(dòng)和被動(dòng)之分，以及善于形象記憶和抽象記憶等；而在思維方面，同樣有主動(dòng)和被動(dòng)之分。理智因素在舞蹈作品中同樣會(huì)反映出來(lái)，對(duì)舞蹈作品呈現(xiàn)效果有一定影響。

二、舞蹈風(fēng)格分析

舞蹈風(fēng)格是一個(gè)藝術(shù)作品在藝術(shù)形式和思想內(nèi)容等方面展現(xiàn)出的特有個(gè)性和風(fēng)采。從人類文化歷史發(fā)展進(jìn)程角度來(lái)看，舞蹈風(fēng)格是在歷史發(fā)展過程中不斷豐富的，不同時(shí)代的舞蹈藝術(shù)作品將具備相應(yīng)的時(shí)代特征，人類在實(shí)踐活動(dòng)中將為各種舞蹈形式留下民族的、時(shí)代的個(gè)性特征，這種特征便是舞蹈的風(fēng)格、特色和格調(diào)。舞蹈風(fēng)格可看作是人們生活習(xí)俗、思想感情和表現(xiàn)形式等在創(chuàng)作過程中的應(yīng)用，從而促使舞蹈作品展現(xiàn)出獨(dú)特韻味。中國(guó)是一個(gè)多語(yǔ)言、多民族的國(guó)家，每個(gè)民族舞蹈都具備相應(yīng)的舞蹈語(yǔ)言體系、形態(tài)體系和韻律體系等，可給人較好的視覺體驗(yàn)，能充分展現(xiàn)各民族的心理特征以及審美趣味[2]。舞蹈風(fēng)格是保證舞蹈作品廣泛流傳的重要基礎(chǔ)，要求編導(dǎo)在創(chuàng)作階段，明確自身性格與作品風(fēng)格間聯(lián)系，保證舞蹈作品質(zhì)量的提升。

三、舞蹈編導(dǎo)性格與創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)聯(lián)性分析

（一）創(chuàng)作風(fēng)格與編導(dǎo)性格的交叉關(guān)系

不同舞蹈類別對(duì)舞蹈體現(xiàn)出的風(fēng)格有決定性作用。而在這些創(chuàng)作風(fēng)格中，還將受到編導(dǎo)性格的影響，并會(huì)與民族性、時(shí)間性以及空間性的風(fēng)格特征結(jié)合起來(lái)。對(duì)于國(guó)內(nèi)舞蹈創(chuàng)作而言，舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格主要是在整合傳統(tǒng)舞蹈特征的基礎(chǔ)上，借助剛?cè)岵?jì)、嬌柔并錯(cuò)的舞蹈編排手段和表演技巧，逐漸形成一種特殊的舞蹈風(fēng)格。運(yùn)用不同藝術(shù)手段以及結(jié)合編導(dǎo)自身情感進(jìn)行創(chuàng)作的舞蹈作品，將具備特有的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格具有代表性和獨(dú)特性，將形成一個(gè)穩(wěn)固框架，不會(huì)發(fā)生變化。并且舞蹈風(fēng)格中“個(gè)性”同樣代表著特殊性格、特殊行為以及特殊心理等人格特點(diǎn)，受到人格特點(diǎn)的影響，將促使舞蹈作品反映出編排者性格，使作品體現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)特性。風(fēng)格中的“個(gè)性”還展現(xiàn)出個(gè)人內(nèi)在氣質(zhì)、思想、品格、意志、才能、言談和習(xí)慣等心理特征以及行為特征的集合體，從這一角度來(lái)看，舞蹈作品風(fēng)格與編導(dǎo)性格有緊密聯(lián)系。舞蹈?jìng)€(gè)性是由參與到舞蹈編排和表演整個(gè)過程的人員來(lái)實(shí)現(xiàn)的，如舞蹈編導(dǎo)與舞蹈表演者自身性格特點(diǎn)和心理變化情況，將對(duì)舞蹈整體風(fēng)格產(chǎn)生一定影響。因此，可以說(shuō)舞蹈編導(dǎo)性格對(duì)舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格起到?jīng)Q定性作用，在欣賞舞蹈作品時(shí)，可通過舞者的表演來(lái)感受編導(dǎo)想傳達(dá)的作品情感。

（二）舞蹈風(fēng)格反映出編導(dǎo)品格

任何一種藝術(shù)表達(dá)都能體現(xiàn)出編導(dǎo)內(nèi)心思想和藝術(shù)境界。舞蹈作為動(dòng)作藝術(shù)的一種，同樣會(huì)通過舞蹈作品來(lái)對(duì)編導(dǎo)性格和藝術(shù)理念有所了解。對(duì)于舞蹈作品來(lái)講，為了達(dá)到較高的精神境界，它的每個(gè)動(dòng)作和主題都經(jīng)過編導(dǎo)的細(xì)致琢磨，是編導(dǎo)思想上的升華。舞蹈編導(dǎo)在編排作品的過程中，不僅注重時(shí)間的積累，還將對(duì)各個(gè)動(dòng)作和細(xì)節(jié)進(jìn)行深入體會(huì)[3]。因此，可以說(shuō)舞蹈作品藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)需要利用人的載體作用，通過肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)一種思想，傳達(dá)一種情感?；诖?，我們認(rèn)為，舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格勢(shì)必會(huì)成為創(chuàng)作者的影子，向受眾展現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的想法和意識(shí)。舞如其人，指的是通過舞蹈作品將見證編導(dǎo)品格。具體來(lái)講，舞蹈作品風(fēng)格和編導(dǎo)性格是不可分割的，編導(dǎo)需要利用作品的載體作用，表達(dá)自身內(nèi)在品格，并使作品具有鮮明的個(gè)人特征，而舞蹈作品價(jià)值的實(shí)現(xiàn)離不開編導(dǎo)對(duì)作品主題和細(xì)節(jié)的思索，在將自身品格融入在作品中后，提升作品的藝術(shù)美感。

舞蹈作品的創(chuàng)作風(fēng)格可體現(xiàn)出編導(dǎo)的文化素養(yǎng)、知識(shí)體系以及審美趣味，并且創(chuàng)作風(fēng)格與編導(dǎo)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。對(duì)于長(zhǎng)期接觸古典舞編排的編導(dǎo)來(lái)講，在創(chuàng)作作品時(shí)，將在其中注入古典舞元素，使作品整體效果具有古典舞風(fēng)格。例如在《謝公展》《踏歌》等舞蹈作品中展現(xiàn)出復(fù)古的創(chuàng)作風(fēng)格，就是編導(dǎo)在對(duì)歷史及傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行觀察和了解的基礎(chǔ)上，開展相應(yīng)的編排工作，不僅為中國(guó)古典舞蹈注入了新的活力，還充分彰顯了編導(dǎo)的文化素養(yǎng)和內(nèi)在品格，使作品具有較強(qiáng)的特殊性質(zhì)，是舞蹈作品得以廣泛流傳的關(guān)鍵。

（三）編導(dǎo)品格對(duì)舞蹈風(fēng)格的體現(xiàn)有直接作用

舞蹈風(fēng)格從一定意義上講，就是編導(dǎo)品格的展現(xiàn)，舞蹈編排家在創(chuàng)作過程中，會(huì)有意識(shí)地將自身品格與作品結(jié)合起來(lái)。在對(duì)舞蹈風(fēng)格和編導(dǎo)性格間關(guān)系進(jìn)行分析時(shí)，有舞蹈學(xué)家認(rèn)為：舞蹈風(fēng)格可以是別人的，但是人的性格永遠(yuǎn)是屬于自己的。舞蹈風(fēng)格更多體現(xiàn)出不斷重復(fù)，針對(duì)同種類型舞蹈進(jìn)行編排，則舞蹈風(fēng)格變化程度不明顯，而人自身性格是處于動(dòng)態(tài)變化狀態(tài)，在這種情況下，編導(dǎo)將創(chuàng)作出多元化的舞蹈風(fēng)格，因此，可以說(shuō)舞蹈風(fēng)格將受到編導(dǎo)性格的制約。舞蹈編導(dǎo)由于性格的多樣化，則他創(chuàng)作出的舞蹈作品內(nèi)涵較豐富，能從不同細(xì)節(jié)內(nèi)容展現(xiàn)編導(dǎo)的性格特點(diǎn)。通常將舞蹈風(fēng)格看作是鐵塊，人的性格則更像赤焰，在兩者相互碰撞時(shí)將產(chǎn)生生命力較強(qiáng)的藝術(shù)作品，兩者有效融合的基礎(chǔ)上，將促使舞蹈作品烙上創(chuàng)作者的印記，使作品逐步形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從舞蹈藝術(shù)發(fā)展歷史角度出發(fā)，大多數(shù)舞蹈風(fēng)格較強(qiáng)烈的舞蹈作品，都是創(chuàng)作者將自身性格融入到舞蹈表演中，并在編導(dǎo)性格和舞蹈作品有效結(jié)合的前提下，創(chuàng)作出全新的作品風(fēng)格，進(jìn)一步豐富舞蹈藝術(shù)形式。例如，荷蘭舞者紗卡奧蘭德在奧蘭塔的《仙女》中便通過編排技巧的使用，將自身品格融入到作品中，將相對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格吸收后重新處理，使其轉(zhuǎn)變?yōu)閷儆谧约旱淖髌?，?chuàng)作出一種具有獨(dú)特風(fēng)味的舞蹈語(yǔ)言。舞者借助原本屬于法國(guó)人的舞蹈作品，將它呈現(xiàn)在哥本哈根舞臺(tái)，在重新編排后，使其成為荷蘭派名作，取得了較好的編排效果。又如舞蹈《天鵝湖》，由于受到編導(dǎo)個(gè)性情感的影響，不同表演者展現(xiàn)出的舞蹈內(nèi)涵也不同，從而體現(xiàn)出作品較強(qiáng)的生命力。

四、結(jié)論

綜上所述，舞蹈作品都一定程度地展現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特個(gè)性和主觀情感，同時(shí)還體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)人文習(xí)俗、社會(huì)環(huán)境的浸染和認(rèn)知。對(duì)于中國(guó)舞蹈作品而言，從其風(fēng)格化語(yǔ)言的應(yīng)用上，可看到中國(guó)舞蹈領(lǐng)域的良好發(fā)展。而隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，舞蹈作品僅體現(xiàn)出風(fēng)格化語(yǔ)言的運(yùn)用已經(jīng)不能滿足編導(dǎo)的創(chuàng)作目標(biāo)，這就需要從人物性格著手，進(jìn)行個(gè)性化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出生動(dòng)性的舞蹈作品。

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