閆劼 劉磊

【摘要】舞臺美術(shù)創(chuàng)作是戲劇創(chuàng)作的重要組成部分，舞臺美術(shù)創(chuàng)作是基于戲劇本身，舞臺美術(shù)創(chuàng)作在戲劇創(chuàng)作中具有重要作用。當(dāng)前，新的技術(shù)革命中舞臺美術(shù)創(chuàng)作如何在地方政府扶持發(fā)展的戲劇創(chuàng)作與演出中實現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身成為了新的重大課題。本文旨在以地方小戲為研究基礎(chǔ)，求新求大，在小的平臺上展示戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作的魅力，旨在為基層戲劇創(chuàng)作演出提供參考，為豐富基層廣大群眾的戲劇藝術(shù)享受提供理論支持，為廣泛應(yīng)用到當(dāng)前各地小戲創(chuàng)作的舞臺美術(shù)創(chuàng)作中提供內(nèi)容，提升小戲創(chuàng)作質(zhì)量和水平，提升基層群眾看舞臺演出的精神文化生活水平。因此，本文從戲劇創(chuàng)作基本情況、地方小戲創(chuàng)作的基本情況出發(fā)，深入研究和分析了戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，舞臺美術(shù)創(chuàng)作在高科技舞美技術(shù)的沖擊下面臨的選擇；最后，提出了地方政府在小戲創(chuàng)作中如何提升舞臺美術(shù)創(chuàng)作水平的對策，并結(jié)合新發(fā)展指出了戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)的未來走向。

【關(guān)鍵詞】戲劇；創(chuàng)作；舞臺；美術(shù)

【中圖分類號】J813 【文獻標(biāo)識碼】A

戲劇作為一門綜合藝術(shù)，已有幾千年的歷史，幾乎伴隨著人類文明共同進步。在戲劇創(chuàng)作中，由原本的劇本創(chuàng)作逐漸衍生分類細化，到現(xiàn)在包括編劇、導(dǎo)演、演員、音樂和舞臺美術(shù)等諸多內(nèi)容。戲劇創(chuàng)作的舞臺美術(shù)創(chuàng)作作為戲劇創(chuàng)作的重要組成部分，隨著業(yè)界對可視化研究的逐漸重視，以及高科技舞美燈光技術(shù)的夢幻般的發(fā)展，舞臺美術(shù)創(chuàng)作在戲劇創(chuàng)作中的作用越來越重要。國內(nèi)外對舞臺美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展研究越來越多，學(xué)術(shù)研究的成果對戲劇創(chuàng)作的發(fā)展有了新的提升，對未來戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展具有積極的推動作用。隨著高新技術(shù)日新月異的發(fā)展，很多高科技的數(shù)字技術(shù)、燈光技術(shù)被廣泛應(yīng)用到舞臺美術(shù)創(chuàng)作中，這對提升整體舞臺效果很有裨益。但是，舞臺美術(shù)創(chuàng)作在高新技術(shù)的沖擊中容易迷失方向，一味地求新求奇，放棄了服務(wù)戲劇本身的初衷，甚至喧賓奪主，給戲劇創(chuàng)作的發(fā)展帶來了不良影響。本文以地方戲劇創(chuàng)作為研究基礎(chǔ)，客觀分析舞臺美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，旨在為戲劇創(chuàng)作中的舞臺美術(shù)創(chuàng)作提供建議。

一、戲劇創(chuàng)作基本情況

（一）戲劇創(chuàng)作現(xiàn)狀

近些年來，戲劇創(chuàng)作指導(dǎo)思想基本得到明確穩(wěn)定，全國戲劇創(chuàng)作情況形勢看好。各地高度重視戲劇創(chuàng)作，根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，全國創(chuàng)作改編劇目節(jié)目高達2000多個，包括劇目室、藝術(shù)室、創(chuàng)作室等394個創(chuàng)作機構(gòu)，表演藝術(shù)創(chuàng)作人員有3060人，藝術(shù)刊物高達60家。從戲劇創(chuàng)作情況來看，有效堅持了“二為”方向、“雙百”方針。部分地方積極設(shè)立戲劇創(chuàng)作基金、獎勵基金，扶持和獎勵重點劇目、優(yōu)秀劇目，推出一系列優(yōu)秀的作品和演出。從文華獎評獎趨勢來看，大獎評比越來越嚴格，雖然部分地方?jīng)]有獲獎，但是戲劇創(chuàng)作并沒有失衡。每年大家都會推出創(chuàng)作的好作品、精品，比如《盤絲洞》《木棉花開了》等。

（二）戲劇創(chuàng)作面臨的問題

1.創(chuàng)作隊伍素質(zhì)結(jié)構(gòu)參差不齊

從戲劇創(chuàng)作隊伍素質(zhì)來看，青黃不接，缺乏青年人才，也存在著嚴重的人才流失問題。戲劇具有深厚的文化底蘊，3000多人的創(chuàng)作隊伍規(guī)模非常小，可以創(chuàng)作出獲得“文華獎”“五個一工程”獎作品的創(chuàng)作者少之甚少。

2.創(chuàng)作思想較為雜亂

目前，部分戲劇雖然取得了較好的票房，價值尚好，但是從根本上來說創(chuàng)作思想不清晰。以寡婦戲為例，創(chuàng)作者往往采取大段唱腔方式來感染人，這樣的方式立意不高，選擇的戲劇內(nèi)容也有些陳舊。部分寫總結(jié)歷史教訓(xùn)與反思的戲劇的作者，沒有把握好主題，沒有將內(nèi)容表述清楚，難以吸引觀眾的注意力。創(chuàng)作思想陳舊和冗雜的部分，嚴重影響了戲劇的吸引力。結(jié)合現(xiàn)實生活創(chuàng)作的戲劇精品少，現(xiàn)實題材戲劇不多。

3.劇目生產(chǎn)方式與表現(xiàn)手段陳舊

目前，我國許多戲曲劇目呈現(xiàn)出新戲老演、老戲翻演的問題。一是部分戲劇從題材立意來看非常新穎，但是舞臺表演方式與舞臺形象較為陳舊，與時代和人民群眾的要求差距甚遠；二是部分地方對于戲劇的投資少，戲劇導(dǎo)演人才較少，使得戲劇呈現(xiàn)表演不足；三是部分地方劇目生產(chǎn)決策不科學(xué)，戲劇沒有取得應(yīng)有的社會效益和經(jīng)濟效益，僅僅是調(diào)演匯演。

（三）地方小戲創(chuàng)作的基本情況

小戲來源于民間，覆蓋地區(qū)涉及到大江南北，在語言聲腔方面各有千秋。小戲被稱為“文藝輕騎兵”，在人物形象方面堅持鮮活性，結(jié)合時代內(nèi)容進行創(chuàng)作，同時具有濃郁的地方特色，不同的優(yōu)美唱腔旋律呈現(xiàn)，從不同角度反映了現(xiàn)實社會生活中的世態(tài)人情和生活畫卷，深受廣大基層觀眾的喜愛。從地方小戲創(chuàng)作的情況來看，全國各地都在積極舉辦小戲小品調(diào)演活動，臨沂原創(chuàng)小戲展演也成功舉辦了三屆，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實題材小戲，像柳琴戲《婆婆也是媽》《夜宿蒙山下》《要彩禮》、京劇《風(fēng)雪楊柳泉》《情滿山鄉(xiāng)》、呂劇《春暖花開》、豫劇《改規(guī)矩》，成為基層群眾精神文化生活的重要內(nèi)容。但是，當(dāng)前小戲創(chuàng)作仍然存在著創(chuàng)作理念老套、創(chuàng)作人才緊缺、編劇手法陳舊等問題，在一定程度上來說嚴重制約了地方小戲創(chuàng)作水平的提升。

二、戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀

舞臺美術(shù)設(shè)計是戲劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，舞美設(shè)計師系統(tǒng)規(guī)劃設(shè)計戲劇視覺空間，在劇目創(chuàng)意、制作、內(nèi)容和形式方面具有極大的話語權(quán)。以2016年的先鋒實驗戲劇為例，在舞美空間實現(xiàn)了多角度、多層次的嘗試設(shè)計，進行了“特殊場地演出、浸入式多線性觀演關(guān)系、與多種藝術(shù)形式的跨界融合”等。但是，新形勢下戲劇觀念不斷開放，戲劇觀眾心態(tài)也在潛移默化中發(fā)生了變化，他們面對戲劇更加理性、冷靜，為戲劇藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的導(dǎo)向和思路。

（一）舞臺美術(shù)原創(chuàng)缺乏

2016年、2017年，我國戲劇原創(chuàng)劇目質(zhì)量參差不齊，國家劇院原創(chuàng)劇目創(chuàng)作限制多，在制作精良戲劇劇目的同時又追求穩(wěn)定的風(fēng)格。其中，以國家話劇院小劇場話劇《羅剎國》為例，借古諷今，戲劇題材內(nèi)容有深度、細節(jié)性強，具有極強的戲劇張力，有效融合了傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素，這是創(chuàng)新的成功典型。相反，民間劇院束縛較少，從創(chuàng)作形式、創(chuàng)作內(nèi)容方面都具有肆意揮灑的特性，也嘗試了國際多元舞美新觀念?？傮w上來說，戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作原創(chuàng)缺乏。首先，戲劇演出團體數(shù)量眾多，但是在原創(chuàng)劇目上對全國知名編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計等具有極大的依賴性，他們創(chuàng)作能力和精力遭遇嚴重透支。其次，戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作停留在概念化、工具化思維，雖然原創(chuàng)話劇舞臺上文采飛揚、情緒表達良好，但是與傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)設(shè)計差異不大，與觀眾之間沒有進行深沉的靈魂觸動，導(dǎo)致優(yōu)秀舞臺形象缺失。實際上，在戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作方面我們不缺時髦、先進的舞臺手段，缺乏的是舞臺美術(shù)原創(chuàng)，以及精品創(chuàng)作精神與態(tài)度。戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作離不開中國式文化和思維方式，精品舞臺美術(shù)要有價值，就必須實現(xiàn)精品的保證。

（二）經(jīng)典劇目復(fù)排

許多經(jīng)典劇作復(fù)排，基本上沿襲原來的舞臺進行呈現(xiàn)，在一定程度上來說是對特定歷史與價值的致敬，但是缺乏中國舞美動力和養(yǎng)料，使得戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作面臨著難題。以2016年我國戲劇舞臺為例，出現(xiàn)了形式多樣的改編劇目，包括小說、詩歌、影視作品等的舞臺改編，以及莎士比亞、契訶夫等經(jīng)典戲劇作品的改編，但是復(fù)排劇目真的是否脫離傳統(tǒng)思想還需要進行深入研究。我國經(jīng)典劇目復(fù)排表現(xiàn)在演出形式與舞美表達兩個方面，沒有追求“個性”與“風(fēng)格”，而高度重視形式化。新形勢戲劇要吸引觀眾，引發(fā)他們對社會生活環(huán)境的思考，實現(xiàn)與民族情感的共鳴，就必須借經(jīng)典之“皮”產(chǎn)精神心態(tài)之“髓”。

（三）實驗戲劇舞臺設(shè)計多樣化

戲劇涉及到表演性繪畫、多媒體劇場、戲劇、現(xiàn)代舞等，戲劇表演藝術(shù)、視覺藝術(shù)、舞臺美術(shù)設(shè)計藝術(shù)實現(xiàn)了跨界、融合，使得戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作更加多樣化、表演場所也越來越多。國外肢體劇、互動式戲劇等戲劇深受喜愛，具有極強的參與性、體驗性和樂趣性。戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作僅僅依托于言語、對白是遠遠不夠的，表演、表現(xiàn)空間要從劇場舞臺上進行延伸，舞臺美術(shù)設(shè)計也需要緊跟現(xiàn)實才能探索出更多的可能性。在我國戲劇界需要更多原創(chuàng)和藝術(shù)感強的導(dǎo)演和舞美設(shè)計師，需要嘗試著進行戲劇與觀眾體驗的互動。

三、舞臺美術(shù)創(chuàng)作在高科技舞美技術(shù)的沖擊下面臨的選擇

就舞臺美術(shù)創(chuàng)作近十年情況來看，創(chuàng)作者思路得到了更新，藝術(shù)創(chuàng)作初步具有國際水準，在一定程度上來說科技進步也影響和改變了戲劇舞臺面貌。尤其是LED、舞臺機械、多媒體技術(shù)等對增強戲劇舞臺的現(xiàn)代感具有積極的作用，在一定程度上來說大大提高了觀賞性、審美性。但是，在高科技舞美技術(shù)的沖擊下，舞臺美術(shù)創(chuàng)作也面臨著技術(shù)至上、高投入、人才缺乏等問題。高科技時代，舞臺美術(shù)創(chuàng)作如何發(fā)展成為了一大難題。高科技舞美技術(shù)的應(yīng)用是為了“賞心”，應(yīng)該擺脫“炫目”的色彩。

（一）舞臺美術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新選擇

北京某高檔歌劇院上演了“新京劇”《霸王別姬》，在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了顛覆性的“創(chuàng)新”，引發(fā)了業(yè)內(nèi)一系列人士的廣泛關(guān)注和討論。就《霸王別姬》舞臺美術(shù)創(chuàng)作來說，采用了鋪張的紅色燈效，營造了3D、激光投影，演員服飾華美艷麗，舞臺、道具也已經(jīng)脫離京劇內(nèi)容。雖然該劇旨在促進舞臺美術(shù)創(chuàng)作形式創(chuàng)新，但是過分依賴技術(shù)手段使得作品脫離于戲曲藝術(shù)、傳統(tǒng)美學(xué)原則，大大降低了戲劇的魅力。戲劇魅力獨特性在于演員表演和唱腔，美學(xué)基本原則以程式化、虛擬化為主，在追求創(chuàng)新的問題上需要謹慎選擇。從根本上來說，當(dāng)代戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)作越來越多元化、理性化，京劇《成敗蕭何》、昆曲《長生殿》等就是典型?？萍际侄螢閼騽?chuàng)作的舞臺美術(shù)創(chuàng)作提供了新的內(nèi)涵和生命力。但是，就舞臺美術(shù)創(chuàng)作來說，高科技不是萬能的，只是創(chuàng)作的工具、手段，要把握高科技在舞臺美術(shù)創(chuàng)作方面的“度”。比如，轉(zhuǎn)臺、LED等與戲劇舞臺表現(xiàn)語言不符合，高科技要在舞臺美術(shù)創(chuàng)作鋪磚添瓦的基礎(chǔ)上充分尊重舞臺美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。

（二）舞臺美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格選擇

舞臺美術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計是為戲劇演出而服務(wù)的，像臨沂柳琴戲《崔家溝》不論是風(fēng)格樣式、音樂主題、舞臺設(shè)計，該劇目演出都要實現(xiàn)景、光和人的融合。創(chuàng)作風(fēng)格還應(yīng)該堅持演員本身的動作表現(xiàn)、心理狀態(tài)與性格刻畫等方面，而不應(yīng)該利用外在的高科技進行展示。舞臺美術(shù)創(chuàng)作需要充分考慮演員在戲劇創(chuàng)作中的角色和作用，高科技是為了配合烘托，要與劇作的內(nèi)涵、思想、表演相一致。高科技下舞臺美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格選擇是一大難題，作為成功的舞臺美術(shù)創(chuàng)作者，高科技的使用應(yīng)該是錦上添花，要促使舞臺美術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計和戲劇文本內(nèi)涵、表演、人物塑造等結(jié)合起來，形成獨特性風(fēng)格。

（三）舞臺美術(shù)創(chuàng)作隊伍選擇

就目前舞臺美術(shù)創(chuàng)作來說，大部分藝術(shù)資源被有實力的創(chuàng)作者占有的人非常少，相反存在著“飛人”舞美問題。現(xiàn)在戲劇作品獲獎人年齡平均為50-70歲，梯隊建設(shè)問題非常突出。而且創(chuàng)作者精力、藝術(shù)思考非常有限，過度依賴他們進行創(chuàng)作會透支思想和藝術(shù)，會導(dǎo)致舞臺美術(shù)創(chuàng)作力量萎縮停滯或斷檔。一方面，舞臺美術(shù)創(chuàng)作隊伍急需要年輕化，戲劇舞臺實踐過剩與理論總結(jié)不夠，使得戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)作重復(fù)、模式趨同，很容易使舞臺美術(shù)創(chuàng)作隊伍斷層。另一方面，缺乏小戲創(chuàng)作人才。許多地區(qū)群眾藝術(shù)館、文化館的戲劇創(chuàng)作、導(dǎo)演與舞臺美術(shù)創(chuàng)作人非常缺乏，許多新手缺乏體驗和經(jīng)驗，寫作劇本與舞臺不符合，優(yōu)秀演員、戲劇創(chuàng)作者、舞臺美術(shù)創(chuàng)作者的缺乏嚴重制約了小戲的創(chuàng)作和發(fā)展。

四、地方政府在小戲創(chuàng)作中如何提升舞臺美術(shù)創(chuàng)作的水平

（一）更新小戲創(chuàng)作理念

地方小戲創(chuàng)作理念的更新需要地方政府的支持，地方政府要引領(lǐng)小戲創(chuàng)作向以下幾個方面發(fā)展：一是引導(dǎo)小戲創(chuàng)作向人文追求方向發(fā)展。當(dāng)前戲劇文學(xué)人文關(guān)懷不夠，小戲創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格、手法、形式可以呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，但是舞臺美術(shù)創(chuàng)作方面所反映的是時代生活、人性與人的內(nèi)在精神世界。小戲創(chuàng)作人文關(guān)懷和悲憫情懷缺乏，要堅持“人學(xué)”原則，舞臺美術(shù)創(chuàng)作關(guān)注戲劇內(nèi)容、人，通過舞臺喚起觀眾對生命、生活、人性等的體驗。二是引導(dǎo)小戲創(chuàng)作向?qū)徝雷非蠓较虬l(fā)展。小戲舞臺美術(shù)創(chuàng)作需要融合劇作者的人生理想、思想觀念和審美情感， 要關(guān)注劇作者的現(xiàn)實認識和發(fā)現(xiàn)，舞臺美術(shù)創(chuàng)作不能停留在靜態(tài)圖像，而是超越表象透過舞臺美術(shù)充分展現(xiàn)依據(jù)人物人格魅力，實現(xiàn)小戲作品的審美追求。三是引導(dǎo)小戲創(chuàng)作向創(chuàng)新追求方向發(fā)展。要解決舞臺美術(shù)創(chuàng)作千篇一律問題，舞臺美術(shù)創(chuàng)作者必須擁有獨特的見解和個性，要有相應(yīng)的創(chuàng)新意識，這就需要地方政府的合理引導(dǎo)。四是引導(dǎo)小戲創(chuàng)作現(xiàn)實主義追求方向發(fā)展。小戲創(chuàng)作與演出與政治宣傳緊密結(jié)合的背景下，小戲活動成為了社會政治宣傳的方式，小戲劇作家、舞臺美術(shù)創(chuàng)作者要加強對歷史題材的思考，對現(xiàn)實題材的創(chuàng)新思考。

（二）改進小戲創(chuàng)作手法

要充分發(fā)揮當(dāng)?shù)卣淖饔?，著眼于本土戲劇文化加強小戲劇作家、舞臺美術(shù)創(chuàng)作者等的培養(yǎng)和引進，為小戲創(chuàng)作提供力量支持。在提供人才保障的基礎(chǔ)上，要發(fā)揮好小戲劇作家、舞臺美術(shù)創(chuàng)作者等的作用，積極改進小戲創(chuàng)作手法。首先，避免新式臉譜。小戲以鮮明的人物形象、生動活潑的氛圍、較強的生活氣息為特征，但是在宣傳和其他文化的影響下小戲人物呈現(xiàn)新的臉譜化傾向，無意識中被涂抹上了濃厚的政治宣傳色彩，與小戲生動活潑的審美特性不相適應(yīng)。當(dāng)?shù)卣仨毎盐蘸眠@種傾向，解決好舞臺美術(shù)創(chuàng)作者這種傾向。其次，避免簡單模式。舞臺美術(shù)創(chuàng)作者在提煉和確定劇本主題時，沒有緊密結(jié)合大眾的人生體驗和獨立思考，揭示問題和現(xiàn)象時主要是從政府和媒體角度出發(fā)，使得舞臺美術(shù)創(chuàng)作非常僵硬，難以展現(xiàn)小戲舞臺美術(shù)創(chuàng)作的魅力。這也需要當(dāng)?shù)卣囊龑?dǎo)，為小戲舞臺美術(shù)創(chuàng)作提供自由的空間。最后，要引導(dǎo)小戲創(chuàng)作用細節(jié)來反映。細節(jié)在舞臺行動、戲劇沖突、立意傳達等方面具有積極的作用，小戲劇作生動的細節(jié)和感人的內(nèi)容，舞臺美術(shù)創(chuàng)作也需要用細節(jié)來渲染。

五、結(jié)語

戲劇創(chuàng)作舞臺美術(shù)設(shè)計是多種藝術(shù)形式融合、多種知識廣泛應(yīng)用、多種觀念整體展現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)，未來戲劇創(chuàng)作中舞臺美術(shù)創(chuàng)作必須抓好四個觀念和意識。一是舞臺美術(shù)創(chuàng)作要見效，要抓好創(chuàng)作，創(chuàng)作不能脫離于人民群眾的思想而單獨進行；二是要抓好服務(wù)觀念，促進舞臺美術(shù)創(chuàng)作為戲劇內(nèi)容而服務(wù)，為經(jīng)濟建設(shè)而服務(wù)；三是抓精品，舞臺美術(shù)創(chuàng)作要在精品上下功夫，結(jié)合戲劇作品創(chuàng)造具有民族文化特征的藝術(shù)精品；四是抓好推銷、市場和競爭，戲劇要在演出上、舞臺上、宣傳上下功夫，重點進行市場需求研究，抓好競爭，為舞臺美術(shù)創(chuàng)作提供新的空間。

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