趙志強(qiáng)

【摘要】中國的美術(shù)館事業(yè)現(xiàn)在正處于快速發(fā)展期，許多美術(shù)館的外觀設(shè)計(jì)和場地面積在國內(nèi)外都堪稱一流。但是，要想最大程度地發(fā)揮美術(shù)館的公共文化服務(wù)功能，讓美術(shù)館在城市發(fā)展中更好地承擔(dān)起應(yīng)有的社會責(zé)任，更好地服務(wù)地方文化建設(shè)，不斷豐富公眾的精神生活，就應(yīng)該從基建設(shè)施、展覽、典藏、公共教育等各個方面抓起，推動美術(shù)館事業(yè)向?qū)I(yè)化、可持續(xù)性長足發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館；公共服務(wù)；展覽；典藏；公共教育

【中圖分類號】J124 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng)，我國的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展迅速，各地的美術(shù)館建設(shè)如雨后春筍般進(jìn)入高速發(fā)展階段，每年都有新的美術(shù)館落成開館，許多美術(shù)館的外觀設(shè)計(jì)和場地面積在國內(nèi)外都堪稱一流。但是，美術(shù)館僅僅有這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，怎樣才能更好地發(fā)揮美術(shù)館的公共文化服務(wù)功能，滿足觀眾日益增長的文化需求，為觀眾提供更好的展覽服務(wù)，使之成為不可或缺的展示藝術(shù)成果的平臺，成為為人民群眾提供豐富精神食糧的文化園地，是每個美術(shù)館必須考慮的問題。

一、合理配備展館內(nèi)公共設(shè)施，讓公共設(shè)施的作用發(fā)揮到極致

美術(shù)館作為文化傳播的載體，具有開放性的特點(diǎn)，為社會與公眾服務(wù)已成為其基本任務(wù)。隨著美術(shù)館的免費(fèi)開放和公眾文化追求的需要，到美術(shù)館欣賞美術(shù)作品的公眾日益增多，所以，合理配備場館內(nèi)的各種設(shè)施，最大程度地方便觀眾使用就顯得尤為重要。如何才能既滿足觀眾的審美需求，又能為公眾提供良好的服務(wù)呢？一是在建設(shè)美術(shù)館之初就應(yīng)在場館的空間布局、功能設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)上做足功夫。例如，在衛(wèi)生間的蹲坑男女比例設(shè)計(jì)上，增加女衛(wèi)生間的蹲坑數(shù)量，在展區(qū)內(nèi)外設(shè)置充足的觀眾休息座椅，在相應(yīng)處設(shè)置藝術(shù)衍生品（圖書）商店、咖啡廳、餐廳等設(shè)施，設(shè)置專門的藝術(shù)家與公眾的交流空間區(qū)域，配備充足的停車場地，最大程度地為觀眾提供方便，營造輕松愉悅、舒適美觀的觀展環(huán)境。二是精心設(shè)計(jì)各種指示標(biāo)牌，優(yōu)良的標(biāo)識導(dǎo)向旨在讓公眾一走進(jìn)場館就能非常清楚地知道所處的位置和將要去的位置，引導(dǎo)公眾順利完成在場館內(nèi)的各項(xiàng)活動。三是信息溝通服務(wù)設(shè)施要與時俱進(jìn)，如為公眾提供免費(fèi)WiFi、采用時尚的二維碼掃描技術(shù)，最大限度地為公眾提供貼心的服務(wù)，拉近展覽和普通觀眾的距離。

二、展覽要不斷滿足社會不同階層和群體的不同需求，提升公眾對美術(shù)館活動的關(guān)注度和參與度

美術(shù)館通過展覽直觀地為公眾提供公共文化服務(wù)。陳丹青先生曾公開說：“美術(shù)館不是掛幾幅畫、擺幾件文物的地方，也不完全是辦展覽的地方，美術(shù)館、博物館第一要緊的是它的文化形象，是它的社會角色，是它的教育功能，是它在一個國家、民族和社會中活生生的作用。美術(shù)館是一本巨大的活的百科全書，它服務(wù)的對象不能僅僅是藝術(shù)家，而應(yīng)是所有人。國內(nèi)的美術(shù)館無論是在職能上還是在社會影響上，都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足社會發(fā)展的需要。現(xiàn)在中國的美術(shù)館只能算是陳列場，而不是真正意義上的美術(shù)館，中國雖然有美術(shù)館卻缺乏美術(shù)館文化?！盵1]陳丹青先生的話切中了當(dāng)前國內(nèi)美術(shù)館的現(xiàn)狀。怎樣才能讓展覽吸引公眾，并辦出水準(zhǔn)、辦出特色，讓公眾把看展當(dāng)成日常生活的習(xí)慣呢？一是辦好固定陳列展。目前，我們國內(nèi)的美術(shù)館普遍沒有自己比較穩(wěn)定、有一定主題、符合美術(shù)館自身特點(diǎn)的固定展品陳列， 多數(shù)美術(shù)館只是被用來充當(dāng)陳列美術(shù)作品的展覽館?？墒牵佬g(shù)館長期依靠借（巡回）展確實(shí)有一定的支撐作用，但資源畢竟有限；且這些借（巡回）展數(shù)量多、展出周期短，長此以往，不但消耗大量精力，疲于奔命，還會使學(xué)術(shù)氛圍逐漸消失。因此，美術(shù)館要承擔(dān)起提升梳理地域城市歷史、管理美術(shù)作品的社會功能，把眾多館藏的經(jīng)典作品進(jìn)行長期陳列，讓公眾更直觀地接受美術(shù)教育，最大限度地發(fā)揮這些藝術(shù)作品應(yīng)有的社會價值。比如，西方大多數(shù)國家級美術(shù)館都是這樣做的，且展期都在2-3個月不等。二是舉辦好引展。作為一個專業(yè)的美術(shù)館，引進(jìn)的展覽更多的是要起到引導(dǎo)大眾審美的作用，這些展覽一定是專業(yè)水準(zhǔn)較高的高端展覽和大型展覽，且公眾較少有機(jī)會能看到的作品，高雅的美術(shù)精品。通過這些引展能夠讓廣大藝術(shù)愛好者和專業(yè)人員看到真正的藝術(shù)精品，引導(dǎo)他們的美術(shù)創(chuàng)作取向；同時，促進(jìn)這些專業(yè)人員在參觀、觀摩、研究吸收的基礎(chǔ)上，不斷學(xué)習(xí)，繼承傳統(tǒng)，吸納精華，提高自身的創(chuàng)作水平。三是策劃自己的展覽。美術(shù)館自身策劃的展覽一定要注重學(xué)術(shù)性與普及性的結(jié)合，不僅僅要策劃學(xué)術(shù)性、專業(yè)性強(qiáng)的展覽，同時，還要注重策劃接地氣的公眾都能看懂的展覽；在學(xué)術(shù)性與大眾性之間架起審美普及的橋梁。學(xué)術(shù)性策展既要有歷史的觀點(diǎn)又要有當(dāng)代的體現(xiàn)，不僅要有對過往歷史的梳理，還要有對當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的展現(xiàn)。普通展覽策展則偏重舉辦老百姓能看懂，且喜歡看的接地氣展覽的目的，主要是引導(dǎo)和促進(jìn)普通公眾從文化發(fā)展的成果中受益，讓那些沒有學(xué)過美術(shù)專業(yè)的普通公眾最大限度地了解美術(shù)館的功用，閑暇時可以到美術(shù)館遛彎兒、喝咖啡、看展覽、接受美育教育，提高自身欣賞的素質(zhì)。林風(fēng)眠曾經(jīng)說：“找一個不受經(jīng)濟(jì)限制，不受時間約束，不必識字亦可以得到知識，直接影響于良善的品性的教育方法，除卻美術(shù)館而外還有什么東西呢？”[2]

三、推動和加強(qiáng)公共教育活動的品牌建設(shè)，使美術(shù)館真正成為公眾學(xué)習(xí)的課堂

公共教育是美術(shù)館的重要職能之一。其主要作用是提升公眾的藝術(shù)素質(zhì)，吸引更多的藝術(shù)愛好者前來觀摹并動手實(shí)踐，拉近公眾與藝術(shù)的距離。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館原館長王璜生先生曾說：“一個新型的美術(shù)館，應(yīng)該將關(guān)注人、重視人的問題提升為美術(shù)館的戰(zhàn)略職能，思考如何具有‘公眾意識，運(yùn)用相應(yīng)的方式和手段為公眾服務(wù)，了解公眾的想法，具有公眾的思路和相應(yīng)的政策方式，等等。”[3]這說明公共教育是確保美術(shù)館更好地發(fā)揮公共文化設(shè)施服務(wù)的主要渠道之一，是美術(shù)館給予公眾知識生產(chǎn)的主要途徑，公共教育搞好了就能使美術(shù)館的美術(shù)展覽不再是“開幕即閉幕”，并徹底改變“等觀眾”“請觀眾”的現(xiàn)象。這就要求美術(shù)館人通過不斷地了解公眾的想法，需要什么，積極拓展工作思路和延伸服務(wù)內(nèi)容，不斷提高公眾的參與度。如將公眾細(xì)化分為中小學(xué)生、大學(xué)生、進(jìn)城務(wù)工人員、城市白領(lǐng)、美術(shù)愛好者、專業(yè)人士等不同社會群體，然后根據(jù)不同群體的需要和特點(diǎn)合理安排時間節(jié)點(diǎn)，豐富公共教育活動的互動形式，通過墻體涂鴉、美術(shù)體驗(yàn)、美術(shù)講座、美術(shù)教育、專家導(dǎo)覽、語音導(dǎo)覽、志愿者講解服務(wù)等多種方式，解決公眾對美術(shù)館需求的共同性和差異性，吸引觀眾來美術(shù)館，并積極參與各種公教活動，從中學(xué)到美術(shù)知識和技能技法，給公眾提供新的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)，以滿足不同層次公眾的文化需求。同時，逐步確立起有自己鮮明特色的公共教育服務(wù)品牌，用品牌效應(yīng)吸引公眾的關(guān)注度，激發(fā)觀眾的參與熱情，長期以往就能形成美術(shù)館相對固定的公眾群體，以點(diǎn)帶面，吸引普通觀眾走進(jìn)美術(shù)館，并使之成為一個習(xí)慣，最終達(dá)到提升城市文化氛圍，提高全民文化素質(zhì)和審美情趣的目的。

四、不斷豐富美術(shù)館的典藏，最大程度地發(fā)揮藏品的社會效益

藏品是一個美術(shù)館的立館之本。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館原館長王璜生先生針對美術(shù)館的收藏曾經(jīng)說：“長期以來，美術(shù)館觀念及文化觀念的單薄，再加上當(dāng)時社會的動蕩，使我們的現(xiàn)代藝術(shù)史的收藏十分貧乏，而且難成系統(tǒng)和序列。”所以說，典藏之于美術(shù)館，就像心臟之于人類，其數(shù)量與質(zhì)量直接決定著美術(shù)館的規(guī)模與水平，也是美術(shù)館區(qū)別于展覽館的重要評判。美術(shù)館的典藏不僅對美術(shù)館自身發(fā)展意義至關(guān)重要，而且對整個當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)的影響也是舉足輕重的。收藏工作這么重要，怎樣在資金受限、資源受限的情況下做好收藏工作呢？我個人認(rèn)為，就目前國內(nèi)美術(shù)館的實(shí)際情況收藏，大體可從三個方向予以考慮：一是美術(shù)館通過購買獲得藏品，這些作品主要以名人名家的為主，可通過拍賣會競拍或與藏家、作者家屬洽商等方式獲得；第二是鼓勵作者和藏家向美術(shù)館捐贈獲得藏品；第三是通過舉辦展覽成系列收藏藏品，這種收藏需要有較強(qiáng)的預(yù)見性，較高的品鑒能力。不管通過什么渠道能夠進(jìn)入美術(shù)館的藏品，大都是藝術(shù)精品甚至是經(jīng)典，這些收藏品是國家寶貴的文化財(cái)產(chǎn)，一定要充分利用好它們的價值，最大程度地發(fā)揮它們的社會效益。藏品利用可通過分類、標(biāo)注、學(xué)術(shù)梳理，研究、主題提煉等大量工作，把這些收藏品最終以展覽的形式向公眾推廣，讓更多的人欣賞、觀摩、把玩，最大限度地發(fā)揮藏品的作用。此外，還可利用藏品開發(fā)衍生品 。

五、結(jié)語

總之，一個美術(shù)館要想充分發(fā)揮好公共文化服務(wù)功能，除了以上幾點(diǎn)，還應(yīng)有圖書閱覽室與之相配套，出版具有鮮明地域特色、個性突出的刊物。這樣，美術(shù)館就能在城市發(fā)展中更好地承擔(dān)起應(yīng)有的社會責(zé)任，更好地服務(wù)地方文化建設(shè)，豐富公眾的精神生活，推動美術(shù)館事業(yè)向?qū)I(yè)化、可持續(xù)性長足發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]林風(fēng)眠.林風(fēng)眠藝術(shù)隨筆[M].上海：上海文藝出版社，2012.