周安慶

沈周山水畫作從內(nèi)容上來(lái)看，主要分為臨仿古人佳作、遣興抒情愉悅、生活紀(jì)實(shí)敘事等幾大類。外出游歷、廣交士友等，進(jìn)一步豐富了他的藝術(shù)視野。相對(duì)于明代以前來(lái)說(shuō)，沈周的紀(jì)勝畫游、隱逸卜居、文會(huì)雅集、品茗清談、詩(shī)酒風(fēng)流、寄托友情等題材畫作，在承繼傳統(tǒng)中較多地融入了世俗化旨趣，進(jìn)一步拓展了傳統(tǒng)文人畫的題材范疇，助成其獨(dú)領(lǐng)明代畫壇風(fēng)騷百余年。

1.徐徐打開沈周的《盆菊幽賞圖》畫卷（紙本設(shè)色，縱23.4×橫186厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館），但見右側(cè)一個(gè)四角茅亭內(nèi)，方桌前圍坐三文士，品酒賞菊，情致悠然，一仆童在旁捧壺伺候。亭外雜樹佇立，不遠(yuǎn)處十來(lái)盆綻放的菊花，英姿煥發(fā)，煞是迷人。墅院臨水而筑，周遭曲欄圍成，對(duì)面水岸連著秋野，一派恬幽簡(jiǎn)逸的景象。菊花作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“四君子”之一，素為騷人墨客喜愛。映入眼簾的深秋景致，充滿了雅潔高致的文人意趣。作者在該圖左下側(cè)題詩(shī)款云：“盆菊幾時(shí)開，須憑造化催。調(diào)元人在座，對(duì)景酒盈杯。滲水勞童灌，含英遣客猜。西風(fēng)肅霜信，先覺有香來(lái)。長(zhǎng)洲沈周次韻并圖。”隨后依次鈐有陽(yáng)文“啟南”、陰文“石田”印鑒。

沈周在創(chuàng)作中主要采用對(duì)角線式構(gòu)圖法，用筆工細(xì)銳利，設(shè)色清雅秀逸，寄情于景，借景抒情，意境優(yōu)雅閑適。該圖具有比較典型的“細(xì)沈”丹青風(fēng)格。

2.目前同樣典藏于遼寧省博物館的《煙江疊嶂圖》畫卷（紙本設(shè)色，縱49.8×橫285.8厘米），為沈周在正德二年（1507）創(chuàng)作的。關(guān)于此卷繪制緣由，元代大畫家趙子昂曾將宋賢蘇東坡為當(dāng)時(shí)大畫家王詵《煙江疊嶂圖》題寫的詩(shī)章，重新寫成行書長(zhǎng)卷。據(jù)說(shuō)姑蘇文士、拙政園主王獻(xiàn)臣收藏此作后，感到意猶未盡，遂請(qǐng)沈周、文徵明分別補(bǔ)畫詮釋，以求書畫珠聯(lián)合璧，沈、文二人后來(lái)滿足了王氏心愿。沈周這幅《煙江疊嶂圖》以嫻熟老到的筆墨技法，縱情演繹了蘇軾“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙……還君此畫三嘆息，山中故人招我歸來(lái)篇”的詩(shī)畫韻致：群山綿延起伏，江天氤氳變幻，飛瀑流泉不息，漁翁孤舟獨(dú)行……作者在畫卷左上側(cè)行筆題識(shí)：“正德丁卯（1507年）八十一翁沈周制。”隨后依次鈐有陽(yáng)文“沈氏啟南”“八十一翁”印鑒。

該圖系沈周晚歲寫意畫代表作之一，主要以“深遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”法構(gòu)置圖像，筆墨雄逸沉厚，不乏宋人精髓，墨色淋漓灑脫，融入元人逸氣，境域宏闊悠遠(yuǎn)，氣勢(shì)非凡，滿紙煙水溢出，令人暢神怡性。

3.臺(tái)北故宮博物院內(nèi)現(xiàn)藏有1件沈周的《雨意圖》畫軸（紙本水墨，縱67.1×橫30.6厘米），映入眼簾的高巖峰巒迷離，若隱若現(xiàn)，山間溪流飛瀉，自遠(yuǎn)迄近從山腳茅屋下流出。煙雨迷蒙之中，屋內(nèi)燈燭閃爍，二人相向夜談，由此構(gòu)成了一種別樣的畫境，可謂意韻綿長(zhǎng)。作者以畫記事，于圖中題詩(shī)款識(shí)：“雨中作畫借濕潤(rùn)，燈下寫詩(shī)消夜長(zhǎng)。明日開門春水闊，平湖歸去自鳴榔。丁未季冬三日（注：即成化二十三年十二月初三、1487年12月17日），與德徵夜坐，偶值興至，寫此以贈(zèng)之。沈周?！绷礅j一枚陽(yáng)文“啟南”印鑒。可見這是他即興揮毫贈(zèng)予三女婿史永齡（字德徵）的一件雨景佳作。

該畫在構(gòu)圖上借鑒了北宋范寬等人的巨嶂如屏式布局，又汲取“二米”的繪畫技法，逸筆率意草草，勾寫皴染自如，濃淡干濕相宜，水墨蒼潤(rùn)沉郁，氣韻頗為生動(dòng)，盡情地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)畫家的心性與感觸。

4.明代沈周《東莊圖》畫冊(cè)（紙本設(shè)色，縱28.6×橫33厘米×21開、已佚三開）現(xiàn)藏于南京博物院內(nèi)。景色宜人的東莊系姑蘇名士吳寬（注：其官至禮部尚書）的園墅，占地約60余畝，當(dāng)時(shí)為雅士賢達(dá)聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗等場(chǎng)所之一。大約在成化十至十二年（1474至1476年）間沈周為在外地做官的同鄉(xiāng)篤友吳寬創(chuàng)作了該圖冊(cè)，藉以聊慰其眷戀家鄉(xiāng)之思愁。《東莊圖》為實(shí)景山水田園畫，每開右側(cè)均有祝允明岳丈李應(yīng)禎篆筆題寫的景名，左側(cè)則為沈周的逸筆丹青，現(xiàn)存東城、菱濠、西溪、南港、北港、稻畦、果林、振衣岡、鶴洞、艇子浜、麥山、竹田、折桂橋、續(xù)古堂、拙修庵、耕息軒、曲池、全真館、知樂亭等21處圖畫，各景獨(dú)成妙趣而又互有關(guān)聯(lián)。伴隨著步移景換，人們臥游其間，分明可以感受到一種恬幽、輕松、親切而愉悅的心境。

沈周在此主要憑借“平遠(yuǎn)”法構(gòu)圖，對(duì)景狀物寫意，遠(yuǎn)近、疏密及藏露得當(dāng)，筆墨蒼潤(rùn)有致，水墨、淺絳、石（花）青、石（花）綠等敷染清雅，此乃作者中年畫風(fēng)變化期“粗沈”與“細(xì)沈”風(fēng)格兼而有之的一件精品力作。沈周在《東莊詩(shī)》嘗云：“東莊水木有清輝，地靜人閑與世違。瓜圃熟時(shí)供路渴，稻畦收后問鄰饑。城頭日出啼烏散，堂上春深乳燕飛。更羨賢郎今玉署，封恩早晚著朝衣?！碑嫾也徘闊òl(fā)，詩(shī)畫水乳交融，所作清新、質(zhì)樸而爽朗，在仁山智水中飽含了作者內(nèi)心的濃郁情愫，由衷地凸顯了追求人與自然和諧共生的美好情境。意象中的東莊確實(shí)可望、可游、可居……

5.明代沈周《京江送別圖》畫卷（紙本設(shè)色，縱28×橫159厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院），據(jù)說(shuō)是沈周在弘治四年（1491）三月創(chuàng)作的，主要通過“江岸送別”式的圖像表現(xiàn)手法，敘述了他與友人在京江（今江蘇鎮(zhèn)江）送別文徵明岳丈吳愈赴任敘州（今四川宜賓一帶）太守時(shí)的情景。整幅畫卷呈“平遠(yuǎn)”法布局，近景繪寫桃紅柳綠、蒼樹挺立，木板小橋連接陂陀，數(shù)位長(zhǎng)衫文士此刻正佇立于江岸，依依不舍地抱拳長(zhǎng)揖送別。大江浩蕩東流，船夫搖櫓逆行，離岸之舟漸行漸遠(yuǎn)，但吳愈仍背離船頭，朝著岸上送行的親友拜揖作別。對(duì)岸群山逶迤起伏，伸向一望無(wú)垠的遠(yuǎn)方，江天空寂寥廓，寄托了眾人的一片深情。作者在左下側(cè)僅署“沈周”二字，后鈐一枚陽(yáng)文“啟南”印鑒。

該畫卷筆墨蒼勁凝練，墨色清秀滋潤(rùn)，變化豐富，濃墨點(diǎn)苔提神恰到好處。所作有山水畫南派構(gòu)圖及皴法風(fēng)格，重在以景暢懷、以情韻取勝，在意境營(yíng)造方面則兼取了世俗化的趣味追求，平淡天真而又情境交融，具有較高的審美意蘊(yùn)。此乃作者晚年“粗沈”畫格成熟期代表作之一。

沈周正是在深度入古的基礎(chǔ)上集大成于一身，推陳出新，繼往開來(lái)，才得以在明代中葉畫壇上領(lǐng)袖群倫的。如今其畫作在藝術(shù)市場(chǎng)上的交易價(jià)格大都不菲，在2013年12月北京保利秋拍會(huì)上，沈周《仿梅道人山水樹石冊(cè)（十開）》以5060萬(wàn)元成交，開創(chuàng)了個(gè)人作品當(dāng)今交易新高。值得一提的是，由于種種緣故，當(dāng)前市場(chǎng)上藝術(shù)家作品成交價(jià)并不能完全真實(shí)地反映其藝術(shù)地位高低及作品價(jià)值內(nèi)涵多少。沈周該作品的交易價(jià)雖不及某些近現(xiàn)代山水畫名家作品的高，但他在畫史上的藝術(shù)地位應(yīng)該是要高于后者的。試想假若把現(xiàn)藏于海內(nèi)外博物館中的沈周精品如《廬山高圖》等也拿出來(lái)，與這些畫家代表作同場(chǎng)競(jìng)拍的話，究竟誰(shuí)的成交價(jià)會(huì)更高呢？