【摘要】貝多芬《升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》又稱《月光奏鳴曲》，這是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中最富盛名的一首作品，貝多芬標(biāo)注它是如幻想曲的奏鳴曲。這部作品新穎的形式與深刻的內(nèi)涵展現(xiàn)出作曲家高超的藝術(shù)性和感染力，帶我們走入貝多芬豐富的精神世界。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《月光奏鳴曲》；藝術(shù)風(fēng)格；鋼琴演奏

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《月光奏鳴曲》藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）柔情到宣泄的過渡

《月光奏鳴曲》打破了之前奏鳴曲常用的“快、慢、快”的模式，第一樂章以持續(xù)的柔板進(jìn)入?；孟胄栽诘谝粯氛碌靡泽w現(xiàn)，樂曲是悠遠(yuǎn)而沉思的，車爾尼聽過貝多芬的彈奏形容第一樂章“在氣氛上應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出猶如從非常遙遠(yuǎn)的彼方傳來悲嘆與傾訴的精靈的歌聲一般”。在三連音持續(xù)四小節(jié)后進(jìn)入長線條的緩慢旋律，是空靈的、嘆息的，同時(shí)又飽含深情。在第一樂章可以說奠定了整首樂曲的悲劇色彩，與最后一個(gè)樂章激烈的抗?fàn)幐挥羞壿嫷你暯悠饋?，在第二樂章以輕快的節(jié)奏和舒暢的情緒帶來了歡欣和安慰后，第三樂章進(jìn)入整部作品的高潮，羅曼·羅蘭評價(jià)這首樂曲“表現(xiàn)的痛苦與憤怒已經(jīng)超過了愛情”。上揚(yáng)的音型一波接一波的推進(jìn)，每句結(jié)尾的柱式和弦像是對不共命運(yùn)的敲打和質(zhì)問，全曲將激烈的矛盾和充滿動力的反擊用音符酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。

二、《月光奏鳴曲》的鋼琴演奏提示

《月光奏鳴曲》作為貝多芬最著名的鋼琴曲之一被人們廣泛演奏，三個(gè)樂章間有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬯P(guān)系，也預(yù)示著作曲家的情緒由憂郁、歡欣到痛苦絕望的轉(zhuǎn)變。因此演奏這首作品應(yīng)把握好整體的基調(diào)，抒情緩慢的地方也并不輕松，它是深重的低吟，是一波未平一波又起的惆悵；歡快愉悅時(shí)是純凈無暇的典雅，需要彈奏的輕松而舒暢；激情澎湃時(shí)充滿了堅(jiān)韌不拔的斗爭精神，像是對命運(yùn)的拷問與控訴。

第一樂章持續(xù)的柔板，由右手持續(xù)的三連音貫穿始終，需要注意的是分段、分句、分組的彈奏。彈奏這一樂章時(shí)，三連音可以根據(jù)和聲的變化分組，如引子部分每小節(jié)變化和聲，就是四個(gè)三連音一組，控制音響平穩(wěn)連貫的發(fā)展，貼鍵演奏，不能在其中出現(xiàn)重音，破壞整句的線條。在歌唱主題出現(xiàn)時(shí)，右手同時(shí)控制旋律線和內(nèi)聲部的三連音和聲層，這對手指的獨(dú)立性和控制力有很高的要求，旋律主要是小拇指控制演奏，雖然是弱聲進(jìn)入但要做到弱而不虛，把音色透出來，而且最重要的是氣息的把握，在呼吸上不能斷掉，像是遠(yuǎn)方的歌聲在呼喚。高潮部分有著深刻意義的漸強(qiáng)，俄國鋼琴家戈登威杰爾強(qiáng)調(diào)“應(yīng)當(dāng)極力避免把這些三連音彈得‘有感情，一切都好像被煙霧籠罩著，在節(jié)奏上要十分淳樸?！边@是為了避免將情感過度的外化，而失去作曲家飽含的深意。

第二樂章是降D大調(diào)的三拍子小快板，樂曲輕松活潑，樂句也很短促，要注意音樂的律動，把音樂流動起來。大量連線和跳音的對比，來展現(xiàn)曲子的歡快情緒，這要求左右手分明并且對比明確，此外由于這一樂章是弱起小節(jié)開始，運(yùn)用了很多重音前置的手法，一定程度上顛覆了三拍子的傳統(tǒng)的強(qiáng)弱規(guī)律，在演奏時(shí)也要注意按照句子的起始彈奏重音。

第三樂章是激動的急板，涅高茲評論其表達(dá)了“絕望”，羅曼·羅蘭理解為“心靈的力終于征服了痛苦”。不論哪種理解，《月光奏鳴曲》第三樂章表現(xiàn)出的悲劇性和斗爭性都是毋庸置疑的。這首作品卻將奏鳴曲快板樂章放在最后一個(gè)樂章，作品內(nèi)部展現(xiàn)出很多戲劇性的沖突，以及鮮明的矛盾與抗?fàn)巿雒?。第三樂章的第一主題運(yùn)用急速的十六分音符由低到高席卷咆哮而來，以爆發(fā)的強(qiáng)音和弦（sf）結(jié)束，充分地展現(xiàn)了貝多芬不可遏制的斗爭精神和不斷高漲的熱情。演奏時(shí)左右手都要做好明確分工，左手八分音符的跳音有著催促性的節(jié)奏，要跟著右手上揚(yáng)的旋律而漸強(qiáng)，右手十分考驗(yàn)演奏者手指的靈活性與爆發(fā)力，在快速跑動和踏板的烘托下也要始終保證聲音干凈富有顆粒感，在彈奏強(qiáng)音和弦時(shí)將力量爆發(fā)出來。踏板的掌控也尤為重要，《月光奏鳴曲》作為古典主義時(shí)期的鋼琴曲雖然展現(xiàn)出浪漫主義的因素，但音樂仍然不是不可一世的自由和外化的，它洶涌的情感醞釀在規(guī)整的節(jié)奏和干凈的音符之中，這要求演奏者對細(xì)節(jié)音響的控制非常精確。三、結(jié)語

貝多芬《月光奏鳴曲》是一部偉大的作品，承接了古典主義鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)特征，又富有浪漫主義的情懷，增強(qiáng)了古典主義奏鳴曲的交響性和戲劇性，“把古典主義音樂從美的境界帶入了崇高的情感境界”，既感人至深又令人振奮充滿力量，是一部里程碑式的作品。

參考文獻(xiàn)

[1]朱敬修.西方音樂史與名作賞析[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013.

作者簡介：王彤丹（1993—），女，河南平頂山，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。