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        鋼琴曲《平湖秋月》的演奏版本研究

        2018-05-14 08:59:20陸貝妮
        北方音樂 2018年11期

        陸貝妮

        【摘要】《平湖秋月》是一首由中國(guó)作曲家陳培勛于1975年根據(jù)中國(guó)廣東音樂家呂文成的音樂作品改編而成的鋼琴獨(dú)奏曲,這首鋼琴曲只有25個(gè)小節(jié),篇幅很短,但是卻常常出現(xiàn)在中國(guó)著名鋼琴家獨(dú)奏音樂會(huì)的曲目單上?!镀胶镌隆返男沙领o又起伏、清晰又縹緲,勾勒出充滿濃濃中國(guó)元素的湖水月色美景。本文將結(jié)合譜例研究比對(duì)郎朗、陳薩、陳潔三位青年演奏家的演奏,從而對(duì)《平湖秋月》的演奏技巧、演奏風(fēng)格進(jìn)行解讀。

        【關(guān)鍵詞】《平湖秋月》;中國(guó)作曲家;陳培勛

        【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、《平湖秋月》演奏版本的速度分析

        將郎朗、陳薩、陳潔的演奏版本進(jìn)行對(duì)比,首先喚起耳朵注意的是,三位演奏家對(duì)此曲的速度處理有明顯的差別?!镀胶镌隆愤@首鋼琴曲從頭至尾都運(yùn)用了由三十二分音符和六十四分音符組成的織體,這種織體的特征與波光粼粼的湖面、細(xì)碎迷離的月光相契合。那么如何通過速度的精準(zhǔn)把握和微妙變化來增強(qiáng)這首作品的藝術(shù)特征呢?接下來我將依據(jù)《平湖秋月》的旋律段落劃分,分段對(duì)三個(gè)演奏版本的速度進(jìn)行對(duì)比。

        第一段(1-9小節(jié)):第一段是引子加第一樂句,此段旋律是整首樂曲的開頭,是一幅美景圖畫的鋪墊和展開,有一點(diǎn)朦朧,又有一點(diǎn)讓人期待,第一段的演奏速度在全曲中是最慢的,三位演奏家都用了各自的速度來詮釋第一段。郎朗的演奏速度明顯慢于其他兩位演奏家,陳薩第一段的演奏速度是最快的。

        (譜例1)

        第一段前兩小節(jié)是《平湖秋月》的引子(譜例1),郎朗推進(jìn)的速度比其他兩位演奏家慢,緩慢的進(jìn)入猶如一個(gè)過度,讓聽者漸漸融入其中。并且在推進(jìn)中有個(gè)別音再次降速,有迂回感。郎朗的演奏速度讓人更加放松自如,更具古典氣息,放佛置身在《平湖秋月》的景色中時(shí)間都變緩慢了。陳潔與陳薩在第一段的演奏中選擇了較快的速度,在全曲開篇就直接進(jìn)入了作曲家描繪的景色中,有一種“開門見山”的氣勢(shì)。因?yàn)殚_篇就采用較快的速度,可能聽者在聽覺和思維上還未能做足充分的準(zhǔn)備,但是在這種情況下,聽者會(huì)更容易被演奏者靈動(dòng)的演奏而吸引。因?yàn)檫^快的速度更容易渲染一種即時(shí)的氣氛。

        第二段(10-22小節(jié)):第二段是全曲的正文,包含高潮(10-19小節(jié))和進(jìn)入尾聲的部分(20-22小節(jié)),從這段開始六十四分音符(譜例2)登場(chǎng)了,六連音、七連音、十連音、十二連音也相繼出現(xiàn)。這段是演奏者“炫技”和充分展現(xiàn)《平湖秋月》藝術(shù)特征的段落。郎朗在高潮部分的演奏速度是最快的,其他兩位演奏者的速度則較接近。

        (譜例2)

        郎朗第一段的演奏速度是慢于其他兩位,但是第二段高潮部分的演奏速度又是三人中最快的,他選擇的演奏速度給《平湖秋月》帶來了非常強(qiáng)烈的對(duì)比。并且雖然郎朗第二段的演奏速度飛快,但是演奏細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)?shù)轿唬ㄏ挛脑诹Χ群鸵羯难芯恐袝?huì)具體分析),比如他在進(jìn)入尾聲(20-22小節(jié))的時(shí)候有非常明顯的降速(譜例3),并且持續(xù)了三個(gè)小節(jié),這就使第二段整體在聽覺效果上非常精巧,毫不魯莽,既與第一段緩慢地推進(jìn)、充滿古典氣息地展開有對(duì)比,又有統(tǒng)一。

        陳潔與陳薩第二段的演奏速度與第一段的演奏速度相近,高潮部分的演奏速度慢于郎朗,在進(jìn)入尾聲部分的演奏速度又快于郎朗。所以這兩位前兩段的演奏速度整體變化較少,聽覺效果相對(duì)平穩(wěn)。

        第三段(23-25小節(jié)):最后三小節(jié)是《平湖秋月》的結(jié)尾,三位演奏者都用了相較于之前最慢的速度去演奏。并無明顯速度差異。

        (譜例3)

        二、《平湖秋月》演奏版本的力度分析

        演奏中,速度與力度的變化往往不是割裂的而是同時(shí)進(jìn)行的,速度與力度相互作用帶來的聽覺效果能充分表明演奏者對(duì)于曲目的理解,也能展現(xiàn)不同演奏者的演奏風(fēng)格。本文將著重對(duì)三位演奏家《平湖秋月》第二段(10-22小節(jié))的演奏力度進(jìn)行比較研究。

        郎朗第二段的起始速度明顯快于其他兩位,同時(shí)在力度處理上,他特別強(qiáng)調(diào)了右手最高音的音量(譜例2),因?yàn)橛沂忠糨^多,所以右手除最高音以外的音都是很輕的。在幾串相同音型的快速?gòu)椬嘞?,造成了一種有規(guī)律的波動(dòng)感,就像蕩漾的湖面波濤被激起,同時(shí)整體的聽覺效果也非常干凈利落。而其他兩位演奏者最高音的處理并沒有郎朗突出,所以聽覺效果有一些厚重,畫面感不夠清晰。在左手低音的演奏上,三位演奏者都加了較強(qiáng)的力度,郎朗左手的力度明顯強(qiáng)于其他兩位演奏者。所以左右手的力度對(duì)比上,郎朗表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。

        在進(jìn)入尾聲的部分(譜例3),三位演奏者的力度處理基本一致,都強(qiáng)調(diào)了右手三十二分音符和十六分音符兩處,其余部分音量較弱。但是由于郎朗此處的速度(上文分析)是慢于其他兩位的,故此處郎朗的演奏效果更加安靜,更能與第二段的高潮部分產(chǎn)生對(duì)比,也能更好的與之后的結(jié)尾連接。他對(duì)整個(gè)第二段的速度與力度處理是很精妙的,左右手有激流,也有潺潺細(xì)流,有動(dòng)有靜,生趣盎然。

        三、《平湖秋月》演奏版本的音色分析

        音色是音樂表演領(lǐng)域最重要的研究對(duì)象,不同的樂器有不同的音色,不同的演奏技巧能在同樣的樂器產(chǎn)生不同的音色,不同的曲目需要不同的音色來詮釋。比較研究三位演奏家的演奏版本,音色的差別是很明顯的。接下來將重點(diǎn)比較分析三位演奏者第一段和第二段的音色處理。

        第一段(1-9小節(jié)):郎朗整體演奏得很柔和,特別是三十二分音符的進(jìn)行他一音一音緩慢輕輕推進(jìn),《平湖秋月》這首鋼琴曲是由大量三十二分音符、六十四分音符構(gòu)成的,在全曲開始郎朗將這個(gè)織體演奏得很柔美,一點(diǎn)不著急將這個(gè)織體的流動(dòng)性立刻展示開來。接下來的樂句,郎朗右手旋律音突出,音色飽滿明亮,其他聲部的音基本上聽不見。陳潔在第一段的音色處理上比郎朗更明亮,因?yàn)殛悵嵶笫值牧Χ扔昧烁?,左右手?lián)動(dòng)使第一段聽覺效果整體明亮、豐滿。陳薩第一段的演奏速度是三位演奏者中最快的,因?yàn)樗俣冗^快,音色的變化、對(duì)比就不是很容易讓聽者察覺。筆者認(rèn)為,因?yàn)槔衫实谝欢蔚难葑嗨俣仁亲盥?,所以他的演奏更能帶來柔美的效果?/p>

        第二段(10-22小節(jié)):這一段是全曲最“炫技”的部分,三位演奏家都用了各自全曲最快的速度來演奏這一段。在音色上,郎朗的顆粒性非常強(qiáng),右手在快速的跑動(dòng)中,無論是很強(qiáng)的最高音還是較弱的低音都非常清晰靈動(dòng),每個(gè)音都像針尖一樣在琴鍵上舞動(dòng)。而左手的低音郎朗選擇了飽滿厚重的音色,與右手的靈動(dòng)產(chǎn)生了夸張的對(duì)比。其他兩位演奏者右手的顆粒性沒有郎朗那么強(qiáng),在跑動(dòng)中旋律線條雖然很清晰,但是每個(gè)旋律線內(nèi)部的構(gòu)造不夠明確,又由于右手的音較多,這就使演奏效果比較厚重,有一點(diǎn)朦朧。筆者認(rèn)為,因?yàn)槔衫视沂值难葑喔忧逦?,高音與低音的對(duì)比更加強(qiáng)烈,所以郎朗第二段的演奏效果層次性更強(qiáng)。

        四、《平湖秋月》演奏版本的風(fēng)格分析

        鋼琴曲《平湖秋月》篇幅短小全曲只有25個(gè)小節(jié),演奏難度雖然不如艱深的鋼琴獨(dú)奏樂曲,但是由于此曲是由炫技性的織體組成,故而非常需要專業(yè)的演奏技巧。

        在多次聽《平湖秋月》的三個(gè)演奏版本后,筆者個(gè)人認(rèn)為郎朗對(duì)這首中國(guó)樂曲的演奏是更有個(gè)人風(fēng)格的,在速度的選擇、力度的對(duì)比、音色的詮釋上,他既展示了個(gè)人無比輝煌的演奏技巧,又把作曲家陳培勛譜寫的“平湖秋月”的“美”毫無保留得表現(xiàn)出來,并且這種表現(xiàn)是有邏輯依據(jù)的,是合乎情理的,更是讓人過目不忘的。而其他兩位演奏家也是在基于樂譜的音樂元素上,合理演奏了該曲,由于變化和對(duì)比較少,整體風(fēng)格比較平實(shí)。

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